琵琶曲《平沙落雁》乐曲结构与演奏诠释

琵琶曲《平沙落雁》的乐曲结构与演奏诠释具有独特的艺术价值和演奏技巧。《平沙落雁》的创作背景、作曲家及年代影响了乐曲风格与流派。乐曲结构跳脱,主题与节奏完整丰腴、多彩。在演奏诠释方面,琵琶演奏技巧、音乐表现手法、情感表达,以及艺术价值均具特色。

浅谈现代陶艺作品《芦雪落雁》的艺术之美

现代陶艺的发展代表着中国艺术的发展特点,中国现代陶艺从上世纪七八十年代发展至今,反映了中西方文化在进行融合与冲突的过程,因此现代陶艺作品既有借鉴也有创新,是一种具有鲜明时代特色的文化产物,直至今日现代陶艺以丰富多样的造型特征、深厚的文化内涵令人眼前一亮,逐渐被人们所喜爱和接受,并且随着时代的发展与进步,形成了属于自己的艺术风格和特点,促进陶艺精髓的同时还能够展现出传统文化的内涵,艺术作品不仅是作者情感的体现,还是一个民族与一个时代的缩影和见证。

对女性生命价值的探寻——读白玉芳女士的《秋霄落雁女儿情》

白玉芳女士所著的《秋霄落雁女儿情》,从少数民族女作家的视角描写了战争中的女性。本文着重评论了女作家描写战争中女性所表现的特点 ,主要有三方面 :一、女性生命生存状态的复现 :承担与回避 ;二、历史场景中女性的理性与情感交错 ;三、神话故事与女性情绪的有机结合。

潮州筝曲《平沙落雁》演奏中左手的主要特点

潮州筝曲《平沙落雁》演奏中左手的主要特点吴青潮州筝曲优美、动听、含蓄、淡雅、高洁，韵味醇厚，就其演奏特点一般讲来主要是：左右手配合非常密切、协调、动作优美、柔和、刚健而又潇洒，乐曲的用调，乐句的起、收，都非常讲究，右手指触弦有力而轻巧，尤如鸡啄米，迅...

东昆仑西段落雁山花岗闪长斑岩年代学、地球化学特征及地质意义

东昆仑造山带发育大量花岗质岩浆岩,对其研究不仅能为东昆仑的岩浆、构造提供新的信息,且对探讨古特提斯的构造-演化过程具重要意义。本文报道东昆仑西段落雁山花岗闪长斑岩体的两组锆石U-Pb年龄和地球化学数据,并对其成因及构造意义进行探讨。两组落雁山花岗闪长斑岩体锆石^(206)Pb/^(238)U-年龄分别为(312.4±2.0)Ma、(312.4±2.2)Ma,形成于晚石炭世。岩石地球化学特征显示,该岩体具高钾钙碱性准铝质花岗岩特征,稀土元素标准分布曲线呈右倾,富集轻稀土,轻、重稀土分异明显,微量元素中大离子亲石元素(LILE:Rb,Ba)相对富集;高场强元素(HFSE:Nb,P,Ti)亏损。锆石Hf同位素特征和岩石成因物源研究表明,落雁山花岗闪长斑岩为少量幔源岩浆参与的壳幔混源I型花岗岩。据区域构造研究,落雁山花岗闪长斑岩形成于晚石炭世古特提斯洋壳俯冲作用背景下的岛弧晚期岩浆活动。

集真善美于一体的琵琶曲名作──《平沙落雁》

集真善美于一体的琵琶曲名作──《平沙落雁》任鸿翔作为中华文化一部分的琵琶艺术作品以追求和谐、协调为理想，以夭人合一、群己和谐为最高的善、最高的美、最高的理想境界．在真正优秀的文艺作品里，真、善、美总是高度统一的，这些经典传世之作，经过千锤百炼、实践...

秋水长天落飞雁——琴曲《平沙落雁》赏析

一位从事外语专业的朋友,十分喜爱民族音乐,其中最喜欢的是古琴音乐,问起为什么,她说:古琴那空灵与超然的美感,能使人直接体验和感受到中国文化艺术的神韵。确实,古琴的音色纯净、典雅,那独特而微妙的勾、抹、揉、滑等演奏手法。

有关落雁路道路工程建设用地地质灾害危险性的评估

2009年11月8月,武汉市东湖生态旅游风景区管理委员会委托湖北大华房地资产评估有限公司承担落雁路道路工程建设项目工程地质灾害危险性评估工作。该建设项目属于武汉市一般建设项目,征地面积101870.6 m2(152.8亩)。

武汉东湖落雁景区景观小品调查探究

通过调查、汇总及分析武汉东湖落雁岛景观小品,从而更深层次地了解景观小品在园林中的分布情况,小品的造型、颜色、材质、大小对人们的使用有何影响,并且从实用性、人性化、美学、创新性等各个不同的角度进行对比总结。

疫情常态化下的城市公园设计思考——以落雁公园设计为例

目前,新型冠状病毒肺炎(COVID-19)疫情形势仍然严峻,常态化抗疫状态给人们的身体和心理等方面造成了严重影响。公园作为城市重要的基础生态设施,除了能为人群提供基本的游憩活动场地、改善人居环境外,随着疫情的出现被赋予了更多的功能。研究在分析疫情常态化下的城市公园所体现出来的价值后,以落雁公园设计为例,对公园的景观节点、交通流线、基础设施和植物配置进行设计,提出公园在功能布局、平疫转换、防疫监测和疗愈康养方面的设计策略,以期提升城市公园在疫情防控和保障公共健康等方面的作用。

武汉东湖落雁景区南部木本植物多样性研究

采用典型抽样法,对武汉东湖落雁景区南部木本植物的树种组成、多样性指数等进行了调查统计分析。结果表明：东湖落雁景区南部木本植物种类共有116种,隶属于50科86属;乔木层Margalef丰富度指数为0.613 2~2.125 7,灌木层Margalef物种丰富度指数为0~1.321 1;整体植物群落的Shannon-Wienner指数为0.814 2,Simpson指数为0.819 5,Pielou均匀度指数为0.171 2。

古琴曲《平沙落雁》结构力因素探析

《平沙落雁》作为三百多年来流传最广的琴曲之一,体现了古时文人志士远离尘世喧嚣,歌以咏志,超然物外的高尚品格。古人借雁群飞落的情景,抒发了"燕雀安知鸿鹄之志哉"的豪迈情怀。《蕉庵琴谱》张子谦演奏的《平沙落雁》版本,虽说其音乐语言构成元素的自由度很大——音乐组织的结构力量并不是很突出和集中,但构成该曲所有关涉到的音乐因素,足能一起铸成"合力"成为音乐的结构力。该结构力的综合效力,既使乐曲符合逻辑的向前发展,又将该作品趋于"形散神聚"的有效统一中。

论传统古曲中的“气”与“韵”——以平湖派琵琶《阳春古曲》《平沙落雁》为例

文章通过梳理琵琶审美艺术的历史背景、琵琶重要传统流派之一平湖派的发展历程,以平湖派经典作品《阳春古曲》和《平沙落雁》中“气”与“韵”为例进行了中国琵琶传统古曲的审美价值倾向的探究。“精气神”是作品的骨架,建构的是乐曲的性格,声音流动的“音场”亦是“气场”,音与音之间的“和”讲求的是音腔和音韵的连接成句,乐句与乐句之间的“和”是其承上启下功能性的完整;“气口”则是对乐曲整体结构的把握、乐句乐段,音乐的流动性、推动力和张力都一定程度上由“气口”决定。“韵”建构的是乐曲的魂所在,是作品内在精神的表达。所以关于这一主题的讨论,最根本还是回到关乎表演现场的“人”的命题本身。

古琴曲《平沙落雁》赏析

《平沙落雁》是一首古琴曲,有多种流派传谱,最早刊于明代《古音正宗》（1634）,又名《雁落平沙》。自其问世以来,刊载的谱集达五十多种,有多种流派传谱,现在流传的多数是七段,主要的音调和音乐形象大致相同。《平沙落雁》的曲调悠扬流畅,意味清新隽永,通过时隐时现的雁鸣,以及雁群降落前在空际盘旋顾盼的情景,描绘出一幅清秋寥落、沙平江阔,群雁飞鸣的画面。抒发了恬淡的惬意及徐舒幽畅的情趣,其意在借鸿鹄之远志,写逸士之心胸。旋律起而又伏,绵延不断,优美动听;基调静美,但静中有动。

不深不浅，琴道也——听李明忠《秋鸿》、《平沙落雁》

刚踏入2015年，雨果唱片就一并出版了两张古琴唱片：《秋鸿》和《平沙落雁》，它们也是李明忠先生《百纳丝弦琴》唱片的上下集。几天来，笔者边聆听唱片，边研读唱片内页，自觉获益良多，因此在这里和大家隆重推荐。

落雁

至于“落雁”，就是昭君出塞的那段故事。汉元帝在位期间，南北交兵，边界不得安宁。汉元帝为安抚北匈奴，选昭君与单于结成姻缘，以保两国永远和好。在一个秋高气爽的日子里，昭君告别了故土，登程北上。一路上，马嘶雁鸣，撕裂她的心肺，悲切之感，使她心绪难平。她在坐骑之上，拨动琴弦，奏起悲壮的离别之曲。南飞的大雁听到这悦耳的琴声，看到骑在马背上的这个美丽女子，忘记摆动翅膀，跌落地下。从此，昭君就得来“落雁”的代称。

琴曲《平沙落雁》的产生年代

一 《平沙落雁》在古琴曲里，流传既广，名气又大，版本还多，但与很多琴曲一样，产生年代一直存在差异明显的观点。唐初陈子昂、宋末毛敏仲、明初朱权都曾被各种琴谱传为作者，却都未曾发现切实可考的证据。尤其是唐初陈子昂之说，只能姑妄听之，因为现在所能见到的《平沙落雁》最初的版本（作《雁落平沙》，

琵琶曲《平沙落雁》不同演奏版本的比较研究

琵琶曲《平沙落雁》最早收录于乾隆二十七年(1762年)《一素子琵琶谱》中,是古调八首之一。此曲描述大雁,并注入了人性的冲动,乃琵琶作品中的上乘之作。经各个流派的演奏家们演绎,形成了众多演奏版本,本文以重点分析刘德海演奏版本《平沙落雁》与平湖派演奏版本《平沙落雁》的异同,体会不同流派的艺术特点以及处理乐曲不同的方法,将其运用于更多的作品当中,试图让琵琶爱好者能从更多通俗的琵琶作品当中体会琵琶流派的各家之长,更近距离地感受同一首作品不同流派演绎所带来的美妙意境。

平沙落雁

穿越深秋的寂寞与苍黄,内心的草原,被十指拨弄的琴声骤然抚平;突兀出来的,是一群振翅的大雁,自北向南,要从我长久的怀想中,倏忽地掠过。驱使长鬃飘飘的快马,向着横无涯际的天边奔去。飞扬的尘沙,模糊了驿客伫望的双眼;莫测的高空,也让那飞翔的欲望,去寻找新的道路和自由。