作品著作权保护期限届满后再保护之探讨——利益平衡视野下的判断逻辑

对著作权保护期限届满进入公共领域的作品的再保护主要有商标法和反不正当竞争法两种途径。自20世纪以来,美国形成了“标识‘第二含义’调查”、“变异著作权”和“作品角色保护”三种观点。著作权法与商标法、反不正当竞争法并非排斥关系,存在重叠保护可能。从各自立法宗旨和目的出发,对具体法律制度保护的各方利益进行平衡,能够有效地解决作品著作权保护期限届满进入公共领域后的再保护问题。

视听作品著作权属、权项及保护期限的立法思考

我国现行的著作权法修改势在必行。国家版权局公布的《著作权法》(修改草案第二稿),总体上顺应了时代发展的基本要求。但就视听作品的立法规范化方面,仍存在值得探讨的法律问题。围绕视听作品的定义、著作权属、著作权项和保护期限展开评析,提出相应的立法构想与对策,以期在充分尊重私权的前提下合理地协调视听作品创作者、传播者和消费者三者之间的权利义务关系,促进我国视听文化产业的良性发展和视听文化市场的持续繁荣。

德国摄影作品著作权保护的历史发展及其启示

从摄影技术出现到现代数码摄影技术普及,德国对摄影图片的保护经历了四个阶段:从一开始视为美术作品,到单独立法给予成果保护,再到将摄影作品纳入著作权法保护对象,最后确立著作权与邻接权双轨保护机制。摄影图片的保护期限也从5年延长到50年,甚至作者去世后70年。这种发展变化的背后既是德国著作权法对摄影技术发展的回应,也是著作权与邻接权保护模式分工的结果。德国的经验对审视我国著作权法修订延长摄影作品保护期限富有启示意义。

欧盟支持将录音作品的著作权保护期限由50年延长至70年

欧盟近日进一步采取行动，支持将录音资料的著作权保护期限由50年延长至70年。

对网络环境下著作权保护的思考

本文从作品数字化性质、网络传输的性质。

海峡两岸著作权保护制度的比较

1990年9月7日,我国颁布了第一部著作权法(以下称“大陆著作权法”),而台湾的著作权法已走过了半个世纪的历程。台湾的著作权法几经修改,最近的一次修改是在1992年6月10日。 大陆与台湾相隔四十余年,彼此的政治、经济、文化及法律传统相去甚远。

续写作品著作权问题研究

一、续写作品基本概念论述(一)续写作品的概念、分类关于续写作品的概念,学术界代表性观点有三种:第一种观点认为,续写作品是对现有作品时间上和(或)空间上进行延伸和拓展,延拓者借用现有作品的主要角色或典型形象,综合理论或线索等进行延伸和拓展而成的作品。新作品中已看不出原作品的基本情节和结构,但看出它是沿着原作品而一脉相承的;1第二种观点认为。

论版权扩张中的保护期限

一、版权保护期限的演变从国际公约的发展状况来看,1886年《伯尔尼公约》第7条规定作者财产权的保护期为终生及死后50年并对作者人身权提供永久保护。1996年《世界版权条约》规定摄影作品的保护期从《伯尔尼公约》的25年延长到50年。1961年《罗马公约》对邻接权的保护期为表演、录制或广播发生年份末起算20年,而《TRIPS协议》将这一期限延长为50年。

日本新修著作权法

2003年7月,日本第156次国会例会通过了日本著作权法修正案,从2004年(平成16年)1月1日起正式实施。与2001年中国修订的著作权法相比,日本新著作权法有以下特点:在电影作品的保护期限方面,中国是50年,日本是70年;在涉及教育的权利限制方面,中国对使用人的限制多,日本对权利人的限制多;在对侵害著作权的司法救助方面,中日水平不相上下,但不同的是,日本增加了积极否认的特别规则。

国际版权保护及我国加入公约后的几个具体问题

去年,我国颁布实施《著作权法》,我们曾于1991年第四期刊出《敬告本报作者》中提出了相应的要求。今年,我国加入《伯尔尼尔公约》及《世界版权公约》,并分别于1992年10月15日和10月30日在我国生效。这样,作者在进行科研创作时,不但对国内,而且对国外都有一个如何依法保护自己合法权益以及避免侵权问题。为了帮助作者了解两个国际版权公约的内容以及我国加入公约后应注意的有关问题,我们约请广州市版权局李永祥副处长撰写了本文。希望作者留意。

新《著作权法》中视听作品概念、保护期和权利归属规则的修改

2020年11月11日,全国人民代表大会常务委员会通过第三次修改的《中华人民共和国著作权法》(以下简称《著作权法》),该法将于2021年6月1日起施行。《著作权法》修改内容涉及作品定义的完善、部分作品类型保护期限的调整、广播权范围的扩张、视听作品名称和权利归属的调整、法定赔偿数额的提高等诸多方面。

网络作品技术措施与著作权限制的冲突及协调

认为网络作品的技术保护措施与著作权限制的冲突主要表现在首次销售原则、时间性限制和合理使用等方面,只有对这种冲突进行有效的协调,才能维护权利人的利益与社会公众利益的平衡。

美术家著作权保护问答(续二)

问:谁可以成为作者? 答:一件作品的著作权,首先属于该作品的创作者,即作者,这是一项公认的原则、那么,谁可以成为作者呢?对此,我国著作权法第十一条第二、三、四款明确规定: “创作作品的公民是作者。 由法人或者非法人单位主持,代表法人或者非法人单位意志创作,并由法人或者非法人单位承担责任的作品,法人或者非法人单位视为作者。

透过纠纷看网络版权

一、引言互联网创建之初,人们对网上的版权意识非常淡薄。近几年纠纷频起,使版权保护逐渐成为互联网中最重要的法律问题。作为一名网络时代的图书馆员,要了解网络版权,做个遵守网络规则的网民。事实上,我们在与互联网打交道时,很多时候涉及到版权问题,例如,当你无意中发现个人主页上的文章被人转载了,你是否意识到你的著作权被侵犯?当你着手将某项作品进行数字化转换时,你是否确定有权去做?当你在构建网上图书馆的"虚拟馆藏"时,你知道深层链接与普通链接有侵权危险吗?当你煞费苦心设计出一幅独特的主页时,想到为它的版权保护做点什么吗?当你要对某一专题的文献进行数字化上网时,知道如何便捷地获得众多著作权者的许可吗?

《伯尔尼公约》及其在我国的实施

《伯尔尼公约》是最重要、影响最大的世界性版权保护公约。其在版权保护对象、保护原则、保护内容及保护期限方面的规定非常详尽。我国现行的《著作权法》在上述各方面的规定与《伯尔尼公约》基本一致。

新编地方志著作权刍议

著作权是作者对其作品享有的在法定期限内的专有权利，它包括了发表权、署名权、修改权、保护作品完整权及使用权和获得报酬权。新编地方志编纂工作开展以来，通过广大编纂工作者的积极努力，一大批新编省、市(地)、县志已陆续出版，于是随之而来的其著作权纠纷也有所发生。本文拟从新编地方志的特殊性出发，就其著作权问题谈一点个人见解。

知识产权基本知识（3）

知识产权基本知识（３）ＴｈｅＡＢＣｏｆＩｎｔｅｌｌｅｃｔｕａｌＰｒｏｐｅｒｔｙ（３）２３合作作品的著作权归属于谁？《著作权法》第１３条规定：“两人以上合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有。没有参加创作的人，不能成为合作作者。”“合作作品可以分割使...

《大清著作权律》介绍

中国清代宣统二年(1910)制定的关于保障著作者权利的专门法律。20世纪初,清政府预备立宪,并委任沈家本、伍廷芳为修订法律大臣,引进资产阶级的法律体系与原则,制订了一系列的专门法律,《大清著作权律》

谈美术作品的追续权

在法律上是否应当规定对美术作品享有追续权,这是一个值得我国版权学者进行研究的问题。 对美术作品的追续权,最初是由一个法国人于1893年提出来的。法国于1920年首先在法律上规定了追续权。伯尔尼公约1948年布鲁塞尔修订会议上将追续权增订为第十四条之二。