著作权利用制度的比较研究

著作权的利用是著作权法的一项重要制度 ,它使得著作权人、传播者、使用者的利益有机地结合起来 ,真正实现著作权法的目的和观念。比较研究各国著作权利用制度中的著作权转让、著作权的许可使用、著作权的质押 ,对完善我国著作权立法和司法实践有着重要的意义。

浅谈影视作品中的著作权利

在影视产业繁荣发展的今天,各方对于影视作品著作权的关注力度越来越高。我国在《著作权法》第15条中规定:"电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片人享有,但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权,并有权按照与制片人签订的合同获得报酬。"由此可见在目前阶段中。

网络环境下作者著作权利保护面临的困境

科学技术的发展使互联网成为每个人生活中不可或缺的工具,同时也对保护作者应享受的权利产生了威胁。当前网络技术使每个人在全球范围内都可以随时上网,所以只要有心怀叵测的人想更改文字作品,操过流程十分简单和便捷,在这种情况下作者所应享受的一系列权利都没有任何保障,这在原来从没有发生过。更糟糕的是尽管一些文字作品的质量过硬,但是一些人稍微动动手,就可以将别人作品变成自己的,而且付出的代价比较小,而侵权的机会大大增加。面对这种情况,作者的权利保护立法没有得到加强,反而逐渐弱化。

视听作品“二次获酬权”研究 以《著作权法》修改为契机

最新公布的《著作权法修改草案》首次在我国规定了视听作品的“二次获酬权”制度。针对该制度，引发了不少争议，并引起产业界的关注。本文从比较法角度、必要性和可行性角度具体分析了我国的“二次获酬权”制度的缺陷，并认为我国应立当慎重考虑引入该制度，我国视听作品“二次获酬权”的利益分配应该采用“约定”为宜，而非“法定”，将视听作品利益分配的决定权交给视听产业支配。

试论我国著作权法中的作品

新中国第一部著作权法已于1991年6月1日正式生效。著作权法中的作品,是指作者在文学、艺术和科学领域内的智力创作成果,即著作权法所保护的客体。正确认识和理解著作权法中的作品,是作者实现著作权利的前提和基础,这对维护作者的合法权益,保障我国科学文化事业的发展,有着重要的意义。马克思主义者历来认为,知识来源于实践,是人类实践活动的总结,属于认识论范畴。它是人类在实践活动中不断总结、积累起来的共同财富,作为上层建筑的法律是无法把知识作为公民或法人的财产固定下来加以具体保护的,由此产生了著作权法。著作权法所保护的是以客观形式表现出来的智力作品本身,也即作品思想内容的表现形式。

著作权的概念

著作权是指文学、艺术、科学作品的作者对其作品所享有的专有权利。这是所说的“作品”必须具有独创性,并且法律保护范围之内。著作权有主、客体之分。著作权主体是指著作权人,即著作权利、义务的承受者;而著作权客体是指受著作权法保护的各类作品。著作权的内容由两部分组成:人身权,包括发表权、署名权、修改权、保护作品完整权。

论短视频作品的权属与利用

短视频作品的著作权归属和利用问题是短视频著作权领域的核心问题。本文对此进行了针对性探讨,认为短视频作品的权属判断应该兼顾创作、权利约定和传播的具体情况,对于短视频作品利用中广泛存在的侵权现象,厘清短视频平台的著作权责任至关重要,而适当调整《著作权法》的相关规则则是解决短视频利用问题的根本之策。

一稿多投权利的实现:规制进路与配套措施

一稿多投是报刊界和学术界共同探讨的话题,具有著作权利属性,但其行使应受必要规制。规制一稿多投,可以首先从治理一稿多发入手,通过建立网络平台及时发现一稿多发,成立报刊联盟准确认定一稿多发,订立出版合同平等约束一稿多发。在此前提下,明确作者义务,明晰编辑责任,修改相关法律,进而有序放开一稿多投,达到既保护作者一稿多投权利,又规避报刊社一稿多发风险的目的。

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Unglue.it:众筹出版界的理想主义者

互联网众筹在电影、音乐、艺术等领域发展得如火如荼,正处于数字化转型时期的出版界也对此展开了积极的探索.所谓众筹出版,即项目发起人通过众筹平台发起众筹出版项目,向广大的互联网用户筹集资金,而这批用户可以根据出资额享有该项目在经济、文化等方面所获得的收益.

论市场与网络文艺发展的关系

网络文艺是互联网技术与文学艺术结合的宁馨儿。在网络技术的强力推动之下,这一文艺形态发展速度惊人,海量的文艺作品、众多的文艺形态、惊人的受众数量、蓬勃的网络文艺产业体现其强大的生命力。同时,这种文艺形态又时常陷身于激烈的争论之中。整体质量偏低,泥沙俱下,良莠不齐;过分类型化,同质化突出,创造性弱化;接受者与创作者关系错位,拼凑、抄袭现象严重等等,是研究者常常提及的网络文艺的"罪状";

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