恨无图史记贤臣:葛征奇考

葛征奇是明清鼎革之际一位近乎湮没无闻的历史人物,结合地方志资料与文集、笔记等,对其生平、为官事迹等问题进行勾稽与爬梳。葛征奇追随明亡殉节的史事之所以不为官修志书所载而埋没于坊间私家史著,与明清易代之际政治环境及言论氛围之严峻不无关系。葛征奇的个人悲剧是明清鼎革之际明遗民遭际的侧面反映,亦可由此窥见易代时期清廷与明遗民对易代史解读权的争夺,以及官修史志与坊间私著在历史书写间一直存在的矛盾和张力。

丹青出粉黛——谈明代女性画家

在既定的中国画史语言中,"画院画家"、"文人画家"的意义只是对应于男性画家群体内部的划分,并没有一个称谓相对于男性画家那样对应于女性画家,女性画家只是受到诸如名媛、名妓等标示出身名词的修饰。这个问题并不全是由外而内的事情,恰恰是因画史甚至艺术史本身的状态引发出来的,在中国封建历史的明清时期无遮拦地得到暴露。无疑。

水色山容到处装——明、清女性笔下的山水景致

一女性山水画作在画史中所占比重'丹青之在闺秀,多隐而弗彰。'这是晚明书画鉴藏家汪珂玉在广泛搜罗天下书画并将其辑录为《珊瑚网》的过程中发出的感叹。正是这样一句肺腑之言,让人体味出在以男性为主导的传统画坛中,发声弥稀的女画家处于不为人所知的隐秘位置。

李因的牡丹人生

明代深闺绘画是我国古代女性绘画最具代表的作品之一,也涌现一大批才德兼备、艺手精绝的女性画家。她们在书写绘画时,往往能倾注自己的感情,利用女性特有的情愫,创作出清新脱俗,秀雅清丽的作品,在我国书画史上留下惊鸿一瞥。而这其中最具代表性的人物当属明末清初的李因。李因（1611~1685年）,字今生,号是菴、龛山逸史、海昌女史,钱塘（今杭州）人。工诗善画,有诗集《竹笑轩吟草》、《续竹笑轩吟草》各一卷,