真与假、善与丑、美与恶在文学写作中的哲学内涵与联系——以《欧也妮·葛朗台》为例

真善美与假丑恶是一对鲜明的对比,本文以小说《欧也妮·葛朗台》为例,从文学手法和文学角度去剖析小说中的哲学内涵,以书中主要人物的形象塑造和事件情节为导向,深入了解巴尔扎克的文学写作语言风格和人性思维,通过鲜明的文学形象和对比手法,揭示真善美与假丑恶之间的相互联系,突出真善美的伟大力量和假丑恶的深刻危害,具有重要的研究意义。

基于语料库的傅译《欧也妮·葛朗台》风格研究

本文运用语料库方法从词汇层面和句法层面入手,通过对比傅译《欧也妮·葛朗台》(1951)与穆译《欧贞尼·葛郎代》(1936),探讨傅雷的翻译风格。研究发现,傅译本在语言形式上一方面注意隐化,另一方面虽趋向归化,却在效果上基本实现译文风格和原文风格的一致。研究还尝试从源语透过效应、时代背景、翻译目的及策略、目标读者几个方面分析两个译本翻译风格的成因。

爱的守望者——欧叶妮·葛朗台形象解读

欧叶妮·葛朗台是巴尔扎克的小说《欧叶妮·葛朗台》的中心人物,在作者的诗意描绘和理想化处理下,她给人以纯洁天使般的印象,成为黑暗污浊的金钱社会中的一抹亮光。这表明,巴尔扎克不仅严格解剖、批判现实,也热切赞美希望和理想,他的现实主义艺术染有浪漫主义的色彩。无疑,欧叶妮·葛朗台这一形象具有相当重要的意义,理应得到充分阐释与关注。

通经济变 发愤为雄——重读葛朗台

在吝啬鬼、守财奴之外 ,《欧也妮·葛朗台》还描述了葛朗台的另一种存在 :一个通经济变、功成业就的经济强人。作者巴尔扎克在该形象的刻划中 ,实际上同时运用着两种笔墨 :喜剧的讥嘲贬抑与正剧的严肃庄重。在这样的文本操作过程中 ,葛朗台形象呈现出难以类归的双重性 ,同时 ,这部 1 9世纪批判现实主义的代表作也丢失了 ,至少是极大地偏离一个一以贯之的主题———金钱批判与道德教化。重新清理创作主体自身错综的精神构成和多元的价值取向 。

“被黄金锁缚的女子”——论欧也妮·葛朗台的人生悲剧

国内对《欧也妮.葛朗台》的流行评论多聚焦于对老葛朗台吝啬性格的剖析,是一种选择性误读。该小说中心主人公是欧也妮,主要内容是欧也妮的人生悲剧。老葛朗台对金钱的狂热追逐和贪婪占有,是欧也妮悲剧的主要原因。欧也妮所代表的温情主义与老葛朗台代表的金钱崇拜形成两种价值观的冲突;面对金钱魔力的挤压,欧也妮的生存空间和心理空间逐渐萎缩恶化;欧也妮的生活轨迹展示了金钱对人生命运的改写,成为"被黄金锁缚的女子"。

浅析葛朗台形象的正面意义

葛朗台是欧洲文学长廊中的四大吝啬鬼之一。葛朗台一生只恋着金钱，从来只是认钱不认人，贪婪和吝啬是他的主要性格特征。正是因为如此．所以人们对葛朗台的评价大多是负面的。也许是他的吝啬太过鲜明，掩盖了他的优点，我们可以在作品中抽丝剥茧的寻找他的一些值得我们学习的地方。

葛朗台与高老头之比较

巴尔扎克成功地塑造了葛朗台和高老头这两个人物形象.他们的人生因金钱而产生了翻天覆地的变化.本文分别从居住环境和条件,女儿面临困难及金钱观三个角度对葛朗台和高老头进行对比分析,达到揭示金钱的罪恶这个主题的目的.

《欧也妮葛朗台》人物性格特征浅析

巴尔扎克被称为19世纪批判现实主义的奠基者,生平留下大量耳熟能详的力作。《欧也妮葛朗台》即为其强有力的代表。作为主人公的葛朗台更是以其吝啬鬼的形象广为人知。故事是在家庭内部日常生活中展开的,没有耸人听闻的事件,没有丝毫传奇色彩,正如作者本人所说,这是一出"没有毒药,没有尖刀,没有流血的平凡悲剧"。本文着重于书中主要人物的性格分析。

从《欧也妮·葛朗台》对话看其审美价值

本文从《欧也妮·葛朗台》中人物对话所蕴含的审美价值、精确简练的语言所蕴含的审美价值和善用比喻的语言所蕴含的审美价值三个方面对《欧也妮·葛朗台》对话中体现出的审美价值进行了探讨.

严监生与葛朗台:吝啬表象下的不同人格

严监生与葛朗台是世界文坛中具有吝啬特征的两个人物典型 ,人们常常将之相提并论。但两人在相似的行为表象下 ,精神实质是大相径庭的。他们处于不同的社会文化语境和文本语境中 ,具有不同的人格。严监生既慷慨又吝啬的矛盾行为取决于他自视低下、胆小谨慎的卑微人格 。

解析《欧也妮·葛朗台》的选择性误读

《欧也妮·葛朗台》是法国作家巴尔扎克创作的小说,是其《人间喜剧》中"最出色的画幅之一"。近几年来,国内学者大多对小说中老葛朗台的形象进行了详细剖析,却忽视了对小说中的女性悲剧色彩进行剖析。这是对《欧也妮·葛朗台》的一种选择性误读。在小说中,欧也妮·葛朗台也是小说的主人公,同样在小说中起着举足轻重的作用,研究欧也妮·葛朗台的悲剧性具有重要的意义。

严监生、李梅亭和葛朗台的比较研究

严监生、李梅亭和葛朗台分别是《儒林外史》《围城》和《欧也妮·葛朗台》这三部小说中的人物。他们的共同点是:看重财富,善于敛财;苛待自己,不重生活享受;都是作者讽刺的对象。主要区别是:严监生注重人伦,更有人情味;李梅亭注重人际交往,社交更广泛;相比之下,葛朗台的吝啬程度更胜一筹。

葛朗台是理财专家和成功人士

在过去的文本解读中,葛朗台是一个典型的＂守财奴＂、＂吝啬鬼＂形象。但换一个角度,在经济社会中,葛朗台应该是一个投资理财的专家与创业的成功人士,他的财富意识、理财技巧、投资策略是值得我们学习的。

惊人的相似 深刻的差异——葛朗台与严监生的比较研究

葛朗台与严监生这两个吝啬鬼形象产生于不同的时代,不同的国度,他们既有共性也有特性,两者之间的同异是由各自的传统文化及文学渊源所决定的。

我的“葛朗台”同桌

进入初中后，我结交了不少新朋友，其中一位称得上是我的“死党”，他便是我的同桌。他长得不箅玉树临风，却是那种让人一看就忘不了的人。个子不高，腿也不长，可他居然创造了一个奇迹——跑得比兔子还快!每次跑步，他都能跑出飞一般的速度，快得惊人，我们便送他外号“飞毛火腿”。

金钱、情欲及其他——论巴尔扎克笔下的葛朗台

记得法国著名文艺批评家丹纳在谈到巴尔扎克时,往往提及莎士比亚,并将两人的创作及其笔下的人物相应相关地加以比较、评析。然而,两者即使有某种相同或相似之外,但其主要特征则迥然殊异。那就是巴尔扎克塑造的典型人物,几乎没有反省、沉思,也极少大段的内心表白,而总是急匆匆地、不停顿地忙于行动。就以葛朗台来说吧。

论严监生并不吝啬——兼与葛朗台比较

本文首先将本性吝啬的葛朗台与严监生进行比较,发现他们虽有相似的行为表象,精神实质却迥然不同:葛朗台的吝啬、冷酷来源于他惟利是图的本性,而严监生既慷慨又吝啬的矛盾行为取决于他自视低下,胆小谨慎的卑微人格,因而得出严监生不是真正意义上的吝啬鬼的结论。然后,本文对严监生吝啬表象产生的深层原因进行深入分析,最后从文本的客观内容和作家的主观创作愿望角度证明论文论点。

解读《欧也妮·葛朗台》中的金钱悲剧

与巴尔扎克的许多小说一样,《欧也妮·葛朗台》也是描写金钱造成的悲剧。小说中心故事,欧也妮的爱情悲剧,发生在1819年至1829年的法国内地小城索漠。巴尔扎克在书中成功地塑造了一个个有血有肉的人物形象——葛朗台老头、查理、欧也妮,描写了在这个金钱至上的社会中,人性因金钱而起的变化。