北朝—隋青釉浅浮雕朱雀葡萄纹双系扁壶说略

北朝社会分裂割据,战乱频仍,大批少数民族内迁,多民族交流融合,在此背景下烧造的这件北朝—隋青釉浅浮雕朱雀葡萄纹双系扁壶带有浓郁的异域风情。器型来源于同时期西方金属器,纹饰上更是体现了中外文化的交流借鉴。北朝时期佛教、道教在社会上的广泛传播,也加速了其附属吉祥纹饰葡萄纹、连珠纹以及朱雀纹等在社会上的广泛流传。在功能上也不仅仅是传统的盛放酒水的容器,而是作为一种陪葬品在这一时期风行一时。

唐镜海兽葡萄纹样在现代文创产品中的应用探析

唐代海兽葡萄镜是对外文化交流下的产物,其纹样具有极高的审美价值与文化内涵,将其应用于现代文创产品设计中,不仅是对传统纹饰文化的传承,也是丰富现代设计的重要方式。文章应用文献资料、考古实物两维印证的调研方法,对唐镜海兽葡萄纹进行研究,在厘清其艺术特征的基础上,对纹样的造型、构图以及寓意进行提炼简化;设计出创新纹样并在文创产品中实践应用,最终得出海兽葡萄纹样在文创产品中的设计效果。研究认为:(1)海兽葡萄纹在设计时,在原纹样上进行了提取、拆解、重构的手法,重新设计了海兽葡萄纹的排列与组合位置,得到了团窠式、角隅式、二方连续式的创新纹样,丰富了海兽葡萄纹的表现形式。(2)海兽葡萄纹的创新设计结合了Illustrator软件,从中提取了纹样的矢量轮廓,遵循了海兽葡萄纹的形象特征;又设计了明度高、纯度高的传统色彩与明度高、纯度低的现代色彩两种配色方案,使得海兽葡萄纹相较于原纹样更有视觉冲击力。(3)数码印花技艺应用在抱枕、手提袋、手机壳中,色彩还原度高、图案经久耐用,成本合适,符合年轻人群对于文创产品的消费定位,能以简易新颖的方式迅速融入现代生活。

汉唐纺织品上葡萄纹的题材组合及寓意探析

汉代开启了“殊方异物,四方皆至”的局面,葡萄作为异域作物在汉代传入中原,之后受到了中原贵胄的推崇,成为纹样出现于纺织品上。至有唐一代,葡萄纹逐渐盛行,出现于各类物质载体上。汉唐时期纺织品上的葡萄纹在不同的语境下具有丰饶多产、繁衍生命、向往世俗、西域胡风、阶级分化等多种意蕴,说明了古丝绸之路上中西文明的交流与互鉴、创新与融合在纺织品上亦有所体现。

中国唐代铜镜海兽葡萄纹浅析

葡萄又称"葡桃",是西域的象征,受外来文化影响在唐代时期盛极一时。葡萄与石榴的寓意相仿,在文化史上喻为多子多福的美好含义。中国传统海兽葡萄镜中种类繁多的纹饰,体现了唐代艺术工匠杰出的智慧,在铜镜的发展史上呈现出质的飞跃,成为铜镜在造型上多样性及丰富性发展的一个重要标志。

唐代葡萄文化中的葡萄形象与葡萄纹样

唐代艺术文化的璀璨,离不开与外来文化的交流和对外来文化的吸收,葡萄文化是中外文化交流的重要组成部分。葡萄文化即围绕葡萄植物主体衍生出来的艺术文化,辨析葡萄文化中的葡萄形象和葡萄纹样及其关系,阐释葡萄形象在唐代文化与域外文化中并无大的差别,唐代葡萄纹样则实际多指葡萄果实纹样,因其寓意美好而自宗教慢慢融入世俗生活。

来自异域的葡萄纹

中国古代装饰纹样中有许多源于异域的纹饰,葡萄纹就是其中之一。针对葡萄纹的传入进行考释。

浅论葡萄纹样的传入和在唐代装饰中的应用

附丽于器物表面的装饰纹样作为人们审美创造的重要内容,不仅直接体现着人们的审美观念,也反映出一个社会的精神风貌。唐代作为中国最具世界主义色彩的朝代,外来文化对当时艺术设计的很多方面都造成影响。本文以外来典型纹样葡萄纹为研究对象,通过对其传入进行考释,论述其在唐代装饰中的具体应用,并分析其对唐代装饰造成的影响。

唐代葡萄纹的应用及审美特征

葡萄在汉代被传入中国。葡萄纹在中国图案装饰艺术中最早见于东汉,作为一种装饰纹样母题在唐代大放光彩。葡萄纹样被广泛地运用到铜镜、织物、建筑装饰上,并且与本土纹样融合,形成了独具东方韵味的装饰纹样。该文结合具体案例,分析唐代葡萄纹在造型与审美取向上的特点。

维吾尔族装饰艺术中的葡萄纹

通过对维吾尔族装饰艺术中葡萄纹样的简要概括,阐释了维吾尔族在葡萄纹样的表现风格上充分体现出热烈生动的艺术个性:一方面是独具特色的葡萄与花果的组合,另一方面是饱满新鲜的造型与艳丽丰富的赋色;并指出对这种艺术个性的分析,有助于理解生活在绿洲上的维吾尔族对葡萄乃至其他植物的独特认知和体验。

新疆维吾尔族民间织物中葡萄纹的审美文化意蕴

在新疆维吾尔族纹饰艺术中,葡萄纹作为本土典型植物纹样之一,被广泛应用在维吾尔族民间织物上。维吾尔族图案纹饰艺术的发展与宗教信仰、地域文化、美学向度紧密相关。本文通过对新疆维吾尔族民间织物上葡萄纹的表现形式、审美内涵的分析,结合新疆特殊的地域文化,从葡萄纹样组合形式和宗教审美角度剖析其深层文化意蕴。

葡萄纹在丝绸之路上的传播发展掠影与艺术特征研究

葡萄并非我国原有物种,随着它的到来与传播而出现的葡萄纹,丰富了中国丝绸之路装饰艺术。虽然葡萄纹只是庞大的丝绸之路与敦煌艺术文化体系中很小的一部分,但以葡萄纹的研究为例,可以以小见大,探寻装饰艺术纹样的流变过程与古代艺术创作者的审美情趣,感受古人对生活的热爱与对艺术的敏锐嗅觉。葡萄纹源于古罗马、古希腊,东汉时经丝绸之路传至中国,在唐代曾十分流行,它一直延续到明清时期,形成了异域风情浓厚且不拘一格的纹样艺术特征。葡萄纹的艺术形态抽象与具象兼备,在敦煌石窟壁画、服饰织绣、金银器等装饰对象上均有体现,且颇具异域风情。同时,对于丝绸之路与装饰艺术,研究佛像纹、连珠纹、莲花纹、飞天等热门佛教图案的文献非常多,而针对葡萄纹艺术特征的研究则十分罕见。因此,对葡萄纹进行研究,有着较高的艺术价值和文化价值。

葡萄纹样在清式家具装饰中的应用分析

在当今社会,中国传统文化备受重视,传统纹样也逐渐受到越来越多的人的推崇和喜爱。该文通过对比分析,阐述了传统纹样中葡萄纹样的起源与发展历程,探究葡萄纹样的文化价值与内涵,论述葡萄纹样深受人们喜爱的原因,并分析葡萄纹样在清式家具装饰中的应用,以期为在现代设计中应用葡萄纹样提供参考。

汤阴出土的一面唐海兽葡萄纹镜

一九八二年五月三日,河南汤阴县大江窑村民王永贵向县文物保管所献出铜镜一面,直径14.7、厚1.5厘米,重1000克。正面平光发亮,背面稍凹,中央饰一龟钮。龟钮周围围绕有六只海兽。

成化斗彩葡萄纹杯及其市场探究

明成化时期斗彩的烧制成熟标志着我国彩瓷艺术迎来一个高峰。在前朝制瓷技术的支撑和成化帝对瓷器的重视与投入下,成化斗彩葡萄纹杯应运而生。文章通过景德镇珠山御窑遗址出土器物与博物馆馆藏器物的对比,并结合明代御用瓷器的生产和使用制度,探讨成化斗彩葡萄纹杯在器形、纹饰、寓意等方面所体现出的艺术特色与文化内涵,并进一步结合近年拍卖数据与相关研究趋势分析其市场概况。通过探究发现,成化斗彩葡萄纹杯站在特定的历史节点上,其与生俱来的"皇室血统"既是促使它在艺术特色上极具时代特征的主要原因,也是导致它如今市场不够理想的因素之一。

古镜鉴赏——鄂尔多斯博物馆馆藏唐代海兽葡萄纹铜镜

我国古代铜镜博大精深,在浩瀚的铜镜之海中,鄂尔多斯博物馆馆藏唐代海兽葡萄纹铜镜具有非常明显的时代特征。从中选出一面做研究,从铜镜照进唐代鄂尔多斯地区社会,了解文化的传承与发展,从而理解各民族是如何在不同的历史时期融合形成今天的中华文化、中华之魂。

唐代葡萄纹的装饰探析及审美特征

作为敦煌莫高窟石窟壁画的重要图案之一,唐代的葡萄文化前所未有,传播空前绝后,形态多变,颇具异域风情,它是中西艺术融合的体现。葡萄图案广泛应用于铜镜、敦煌壁画、织锦中,形成具有独特东方魅力的装饰图案。随着异域文化的频繁交流,唐代的艺术家、工匠们巧妙地融合了异域的艺术风格,形成了自己本民族的装饰风格,这种推陈出新、开放包容、善于吸收外来文化并将之本土化的设计理念值得学习。本文探讨了葡萄图案本土化的过程,体现了唐代的纹样造型特点和审美特征。

明成化斗彩葡萄纹杯

明清两朝的瓷器有“明看成化,清看雍正”一说,《万历野获编》中记载“窑器初贵成化,次则宣德……成窑酒杯每对至博银百金”。清澹雅逸的成化瓷器,以斗彩瓷最负盛名,乃至到了清朝,康熙、雍正、乾隆三代帝王,都在乐此不疲地仿制成化斗彩瓷。斗彩是一种瓷器彩绘的工艺,由于彩绘方式分釉上彩、釉下彩两部分,有拼逗之意,故称“斗彩”或“逗彩”。虽然明成化年间,景德镇御窑烧制了大量斗彩瓷,但残次品被打碎掩埋,成品专供宫廷使用,流传下来的少之又少。

敦煌葡萄纹样在服饰文创产品设计中的应用

充分汲取中华优秀传统文化精髓,以历史文化传统作为滋养,能够为现代设计提供有益启迪与启示。植物纹中的葡萄纹在中国装饰艺术中别具特色和代表性,应用范围较为广泛。敦煌石窟中的葡萄纹以多样的形态成为隋唐时期的主纹饰之一。文章指出,对葡萄纹的形态分类和象征性进行调研与总结,有助于让具有中国文化特色的艺术设计更好地融入当代、服务社会,实现敦煌葡萄纹样在现代文创产品设计中的创新运用。

环绕葡萄纹的“对鱼” 唐代摩羯戏珠纹金花银盘小记

摩羯戏珠纹金花银盘是一件唐代银器,高2厘米、直径47.8厘米、沿宽7.4厘米,1976年出土于内蒙古赤峰市喀喇沁旗龙山乡牛子沟门村哈达沟窖藏。其物为圆形,敞口、浅腹、平底、宽折沿,折沿錾刻六曲弧形花瓣图案,为相间的牡丹纹和葡萄纹;底心錾刻摩羯戏珠纹,摩羯相向迥泳,鳍尾具备,盘正中心饰一火焰宝珠,外围散点平錾六组双联式团花。

丝绸之路影响下唐瑞兽葡萄镜纹饰形成与发展

目的通过对丝绸之路传送进来的瑞兽与葡萄进行文化元素提取和分析,研究其与东方传统的表现形式和构图方式的融合发展,进而了解丝绸之路对唐代艺术的影响。方法对瑞兽形象及葡萄纹中葡萄的形象进行提取,在了解各自寓意及纹样造型演变的基础上,研究二者在唐代铜镜中的融合与表现。通过分析瑞兽葡萄镜纹的产生背景、造型语言和发展变化,阐明丝绸之路影响下中西方文化的交流与融合。结论文化交流融合能促进文化的创新与兴盛。经由丝绸之路传入的西方狮子和西域葡萄形象同中国传统纹样充分融合后,成为唐代纹饰的重要组成部分,是研究唐代纹饰演变脉络以及唐代中西方文化交流的重要素材。