董庄绘画的重构与再生

董庄绘画在历史上之所以能够产生良好的经济效益,是由于它适应当时社会风俗,能够获得民众的认可。董庄绘画发展到今天,也应当与时俱进,关注当下生活,挖掘其背后蕴藏的巨大社会价值和经济价值,通过尝试打破原有的题材和形式,重新构造,以南董村独特的历史内涵,把民族性、地域性、时代性相融合,塑造出符合自身发展的路径,生成新的绘画样态。

董立元与谢堃

董立元(约1800—1868)是鲁西“茌平董庄中堂画”的代表人物,也是董庄绘画的集大成者,依靠画技走入仕途,尤其民间流传董立元与谢堃的交好,成为家乡父老认定的上层文人风范的标榜。尽管其画技受到谢堃的称赞,但从未见过董氏的作品及活动见诸于任何史料,这说明在清末封建制度等级森严,圈层规则依旧严格,董立元作为农民出身的画手,没有任何功名和显赫的家庭背景,是根本无法融入上层文人士大夫圈子的,致使董立元一直游离于民间与上层文人之间,也促成了他的绘画在那个时期的样式,引领了整个董庄绘画最终屈从于民间审美。