商业体系下的先锋实践:董成鹏电影探微

董成鹏的电影,走过了先大众喜剧、后小众表达的创作路径。他以具有娱乐性的、老幼咸宜的叙事,实现了对边缘群体处境的延伸性探究;他在电影中充分营造奇观,从而完成一种主体意识的言说,其电影中的大鹏、程宫等人,都是不屈服于命运者。而在两部喜剧片完成积累之后,董成鹏则推出了形式上更为新颖、主题也更为严肃的《吉祥如意》,让这部电影对两部前作中,消费者能识别的“大鹏”品牌进行整合利用,从而完成了在商业体系下的先锋实践。

董成鹏电影中的东北视觉形象建构——以计量电影学为视角

喜剧电影是国产电影商业化较为成熟的一个类型,有广泛的市场价值,借助计量电影学方法,可以更好地挖掘喜剧电影创作的特点和规律。东北视觉影像在影片创作中具有非常明显的文化价值,同时也能为喜剧创作提供卖点和笑点。董成鹏是为数不多的,在商业上成功的东北籍电影导演,其在喜剧片中对东北视觉形象的建构,具有一定的典型性。通过计量电影学的方法研究董成鹏的影片,研究者可以透析商业喜剧对东北元素应用层面的利用技巧,进一步探索喜剧创作的密码。

董成鹏:喜剧的另一副面孔

狗熊儿子英雄爹，哭着笑着说父子“大家好，各位久等了!”一如既往的谦逊和气，大鹏像一缕和煦又调皮的风，让人舒适又惬意。

《缝纫机乐队》的喜剧叙事模态

相对于《煎饼侠》而言,《缝纫机乐队》收获了更多好评,它令人看到了董成鹏对喜剧电影类型元素已更为熟稔,并已经开始逐渐树立个人的喜剧风格。只是对于《缝纫机乐队》,人们往往更容易关注其明星策略或摇滚乐的"情怀牌",而忽视了电影精心选择的母题,建构的情节。事实上,就叙事而言,《缝纫机乐队》是极为符合喜剧经典叙事模态的,它为我们认识喜剧叙事,尤其是当代中国喜剧电影常见的喜剧叙事形式,提供了一个较好的范本。

屌丝男士如何逆袭

声称讨厌“互联网思维”的大鹏，却在互联网平台上实现草根逆袭，他是如何做到的？