清代布衣文人蒋宝龄家世生平与早年作品新证

蒋宝龄是清代底层文学家、艺术家,因编撰《墨林今话》而名重于世。有关蒋宝龄的生平史料呈现前略后详的特点,现有研究也多聚焦在他的后半生。从蒋宝龄的家世、早年文学活动、早年作品毁弃等方面进行探究,可以纠正现有研究的舛误,弥补蒋宝龄前半生的事迹缺失,在文学史、艺术史上具有填补空白的意义,也是丰富清代底层文学活动、文人心态研究的重要实践。

漂泊的意义:蒋宝龄后半生行旅的人文性重估

“漂泊”是中国古代文学史的重要主题,士子们往往在漂泊中走进群体,介入社会,“飘飘何所似,天地一沙鸥”的孤独形象千百年来密集地出现在文人生活史中,并勾连着整部中国古代文学史。蒋宝龄是清代嘉道时期的布衣文人,后半生以卖画资生,漂泊在环太湖地区。他以诗歌创作深度介入各地文学活动,在交结友朋的过程中扩展见闻,也活跃了江南文坛,体现出布衣文人特殊的情绪和情感价值;同时他采撷现实素材编撰《墨林今话》《江浙布衣诗略》,履践文人的文化担当。无论从底层文人生活史、情感史的角度,还是从地域文化史、文献史的视角考察,蒋宝龄的“漂泊”都具有人文性意义,这一意义应该得到重估和重视。

从事美术教育五十五周年的回顾

我第一本有关中国绘画史论研究的小册子,是1945年6月由世界书局出版的《清初六大画家》。在卷首的《自序》中这样说:“余幼即嗜绘事,始研泰西画法,继治美术教育。乙亥以还,厕身国内艺坛,复专攻绘画论评及艺术史学,偶有发现,虽不足云有所贡献,然蒙先进之奖饰,同道之称赏.

恽寿平对清代画坛的影响

以恽寿平为代表的恽氏艺术家在明末至清代中期形成了庞大的艺术家族。如果说晚明的恽向（1586—1655）开启了常州恽氏家族由诗文转向艺术的先河的话,恽寿平则是将恽氏家族的艺术推向了顶峰。在恽氏艺术家族中,恽寿平不仅在艺术成就方面首屈一指,而且对于恽氏家族及清代画坛产生深远的影响。

试论郑板桥的题画诗

本文分析阐述了郑板桥题画诗言志抒怀,论理谈艺的思想内容及独特的审美特色.

郑板桥的叛逆艺术观初探

每一种新的进步,都必然表现为对某一神圣事物的亵渎,表现为对陈旧的、日渐衰亡的,但为习惯所崇奉的秩序的叛逆。——恩格斯语录郑板桥生活在康熙、雍正、乾隆三朝的所谓清代“盛世”的时期,他以叛逆者的“怪”面目混迹官场,涉足艺苑。在他的七十三年的生涯中,经历着“初极贫”(卖画)——“后亦稍稍富贵”(做七品芝麻小官)——“富贵后亦稍稍贫”(再卖画)的曲折坎坷的生活道路。时代与他自己的社会地位造就他具有孤高倔强、不媚权贵的性格,与愤世嫉俗。

姚鼐集佚文辨识补遗

近日觅得刘季高先生标点本《惜抱轩诗文集》(上海古籍出版社1992年版)未收的姚鼐佚文3篇:《点苍山人诗序》、《秘阁续帖跋》、《听莺居文钞序》。《点苍山人诗序》①、《秘阁续帖跋》二文存于《姚惜抱先生文稿》(民国二十四年(1935)上海商务印书馆影印本)中,手稿真迹俱在,为姚鼐所作无疑,易检获,不录。《听莺居文钞序》是姚鼐为清代吴江学者翁广平《听莺居文钞》②)一书所撰,现迻录如下:庚午之秋,吴江翁子海邨来游金陵,携其文数十万言。衣敝衣芒(?)布袜。

金农“漆书”笔法新解

清代‘扬州八怪’的书画艺术,以风格之奇特、境界之高旷论之,当首推金农。金农风格之形成,不仅有赖于他的‘迂怪’不群的个性,还由于他‘游迹半海内’的博闻、广见与多识,并善于变通。他的书法,游戏于汉魏南北朝的刻石书迹之中,大胆而富于想像,独创出所谓‘漆书’

常熟博物馆藏扇面释读

常熟博物馆所藏明清书画颇丰,仅以书画扇面门类而言,所藏明代大家有：文徵明、文嘉、陆治、朱之蕃、董其昌、钱谦益等;清代则有王时敏、王鉴、王翚、查士标、恽寿平、刘墉、杨晋、唐俊、蒋廷锡、蒋溥、蒋宝龄、翁同龢、蒲华、任薰、杨沂孙等;近现代名家则有赵石、丰子恺、吴昌硕、黄宾虹等。这些名家,按其身份大致可分为文人士大夫、职业画家、宫廷画家（他们中的大部分也兼具政治家与鉴藏家的身份）和闺阁画家、僧人画家等,不同的身份使他们的作品风格呈现显著的差异,但又有着相互影响和交融之处。文徵明与董其昌——明清时期的江南文人笔墨文徵明与董其昌在中国美术史上的地位极为重要,他们分别为吴门画派与松江画派的代表人物。其绘画风格直接或间接地影响了当时以及后世的一大批画家,

历时十五载完成之合作画

栏目虽名"画史旧闻",然中心不在"画史",而在"旧闻",盖"画史"(即通常所谓之"中国绘画史"或"中国美术史"之属)一门,作为学科,盛传于国人之口虽已有年月,然从王国维君援引西学"美术史"理念入华始,亦不过百数年,方法与规范之欠缺,致使其状尚处不稳定之成长期。况古人学问之法,多重累积、考索,点滴感悟,而轻系统、谨严之学术耙梳,波及基本之史料搜集方法,亦可见其粗糙无章。执此之故,本栏专以"旧闻"名之,其意多偏于对往古史料之"钩沉",而非系统之耙梳。盖"旧闻"者,乃"闻旧"之人,执己之好,专心所为,多取点滴以成溪流的笔记法则,绘事感言、韵事佳话、奇人怪语等等,不一而足,又因其原初之随意、零散,故而这样的文字,既可供后世学者稽考以补画史之不足,又可为好事者夜读解乏之佐料,观明人张岱之《夜航船》,清人蒋宝龄、霞竹之《墨林今话》,乃至近人郑逸梅之《艺林散叶》及其续篇,无不有此一叹。知识之外复有趣味,史料之中亦见脉络,读史之人,不可不作如是阅读。本栏之设,将重点为读者诸君推介,晚近20世纪以来之中国画史掌故类阅读文本。本期所发为李维基君所藏之名家合作画一幅,下追三期亦有与合作画主题相关之文图奉于诸君。