蒙古族民间图案与中原传统图案的演变比较初探

岩画奠定了蒙古族图案的基础,蒙古族图案成为了中华民族民间图案中极有特色的一个重要组成部分。蒙古族图案与中原地区图案在内容上是有一定区别的,在设计制作手段上却有着极其相似的一致性。蒙古族图案吸收了中原地区图案的诸多设计技巧,使自身更进一步与中原图案走向趋同。蒙古族民间图案在当今蒙古草原牧民生活中的使用虽然不是很普遍,但它在内容、形式、设计手段上都还保留着相对完整的体系,为我们能够进一步深入研究、整理和发掘保护蒙古族民间图案提供了比较良好的外部环境。

蒙古族民间图案与中原传统图案的演变比较研究

随着时代的发展,人们对传统文化的传承也越来越重视了。以前国民对传统的东西是一概否定的,认为这些旧的东西会阻碍社会的发展,现在人们认识到了需要对传统文化保持一种批判继承的态度,对好的进行发扬,坏的舍弃。而民间传统图案就属于值得我们研究继承的东西,对不同民族的民间图案进行研究对比,有助于考察者们对民间图案的研究工作的开展。通过对蒙古族民间图案和中原传统图案进行细致的分析,能够帮助人们了解游牧民族和耕织民族在民族传统图案方面体现出来的文化差异性,帮助现代人将民族传统图案更好的发扬传承下去。

基于蒙古族民间图案传承与创新的高校艺术设计课程教学模式研究

蒙古族民间图案是蒙古族民间艺术作品中的重要组成部分,经过长时间的发展与传承,其强大的生命力使其艺术作品仍活跃于民间。蒙古族民间图案是构成蒙古族民间艺术的主要形态,草原题材的绘画更是构成了其独特的民族风格与风貌。本文首先概述蒙古族民间图案的源起与发展,然后阐释蒙古族民间图案如何在信息化时代实现更好的传承与创新,再基于蒙古族民间图案的传承与创新探究高校艺术设计课程教学模式的发展方向。

基于民族文化传承的艺术教育改革实践研究——以蒙古族民间美术图案在艺术教学中的应用为例

蒙古族民间美术图案具有独特的民族文化内涵,其造型原则、创作方法都是进行艺术教学的宝贵借鉴,将其运用于教学中,有助于培养学生的民族文化传承意识,加强学生对民族民间美术的认同和理解。文章通过探讨蒙古族民间美术图案在艺术教学中的应用与传承,从中得出具有本土文化特征的民间图案艺术是当代艺术教学的灵感渊源和发展基础。

论阿格旺作品的艺术特征

阿格旺是二十世纪杰出的民族工艺美术家,本文梳理了阿格旺的生平及作品,并对其著作《内蒙古蒙古族民间图案集》的艺术特征展开分析,阐述他为民族美术事业,尤其是为传承发展民族图案遗产做出的巨大贡献。