来自草原的风——蒙古族风格歌曲的钢琴伴奏编配手法及课堂艺术指导教学

蒙古族民歌曲调悠扬,内容深沉,极具民族神韵。在民族唱法中,蒙古族民歌,以及吸取蒙古族民歌特点创作的歌曲,占有很重要的地位。但在少数民族地区演唱的音乐,都由少数民族特有乐器进行伴奏,因此,把蒙古族歌曲搬上舞台后以及运用在专业教学中,钢琴伴奏如何能表达出蒙古族音乐风格,是广大声乐艺术指导需要研究的重要课题。本文从蒙古族音乐的旋律线条、节奏节拍、器乐特色等方面着手,深入探讨钢琴伴奏如何选用伴奏织体,如何表现马头琴等民族器乐特点,如何加入民间舞蹈律动等问题,进而论述与歌唱如何一同表现民族气质,具有一定的开创性。

蒙古族风格歌曲的艺术特色——以《父亲的草原母亲的河》为例

中国地域辽阔、民族众多,各民族间的音乐风格迥异,异彩纷呈。而蒙古族风格歌曲因其民族音乐独特、声线宽广浑厚、旋律悠扬抒情等特点,近些年得到广大歌唱者的青睐。同时也出现了大量脍炙人口的歌曲,《父亲的草原母亲的河》就是其中的佼佼者。本文以歌曲《父亲的草原母亲的河》的艺术特色为出发点,展现蒙古族风格歌曲的独特魅力。

管窥蒙古族风格歌曲的当代特征及现世观照

从传统到当代,蒙古族风格歌曲中所蕴含的当代特征愈加明显,这不仅反映出了其艺术创作手法、内容、思维等方面所发生的变化,也体现出其所承载的时代意识、大众审美、文化责任及当代艺术对其所产生的诸多影响。蒙古族风格歌曲当代特征的研究当下鲜见。文章通过分析创作者与演唱者的具体作品,探讨传统蒙古族地域文化在当代艺术视阈中的存在方式及价值,反映出这些作品基于多元文化视野对其原生文化所作的审思探究,也从中再现出它们所代表的传统文化、族群生存等在当代所面对的诸多现实问题和不可避免的多元化发展趋势。