蓓基·夏泼:酒神精神的象征与彰显——《名利场》主人公性格塑造的心理人格解读

萨克雷与弗洛伊德对于酒神精神的注重在《名利场》女主人公蓓基.夏泼的性格塑造上形成了切合点。尽管萨克雷早在弗氏提出心理人格理论以前便已成就了《名利场》这一著作,却于无意间将蓓基.夏泼塑造成了一位具有强势"本我",弱势"超我"的酒神形象。

现实主义中的一抹浪漫——从蓓基的性格塑造试探萨克雷的心路历程

浪漫主义主要源于现实与理想的差距,并在作品中制造填补差距的生活材料。而浪漫主义作品中的人物形象,往往是现有现实的反映及想象的寄托。《名利场》中,萨克雷借助于想象与塑造,通过对女主人公蓓基由"原始"至"叛逆"至"阴暗"的性格发展建构,寻求着自由、激情、快乐的浪漫主义理想,演绎了自身现实生活中由"向往"至"反抗"再至"感伤与离情"的心路历程。

剖析《名利场》中蓓基的另一面

《名利场》是一部批判现实主义作品 ,反映了维多利亚时代的风尚 ,萨克雷对当时虚伪、残忍的英国社会勇敢地表示出一种反叛精神 ,正是在这种精神的指引下 ,萨克雷笔下出现了光彩夺目的叛逆女性———蓓基·夏普。本文通过对蓓基品德的分析 。

一位维多利亚社会之“女”的建构——从拉康心理分析理论试探蓓基·夏泼的性格形成

萨克雷在现代心理分析理论诞生以前,将蓓基.夏泼塑造成一个幼年丧母、少年丧父的孤儿,于无意间从最大程度上成就了她在拉康心理分析模式三段论中的"缺失"。文章将以蓓基.夏泼的性格塑造为切入点,从拉康的心理分析模式三段论的视角,分析、阐述蓓基.夏泼如何成为一位维多利亚社会之"女"的建构过程。

害人者还是受害者——《名利场》中蓓基·夏泼形象浅析

文学史上历来对蓓基·夏泼的评论繁多，大都认为她厚颜无耻，生活放荡，浮华虚荣，情趣低下，自私自利，心肠冷酷，一心一意追求名利、钱财、权势。为达到自己的目的，她不惜用尽自己的聪明才智，不择手段地趋炎附势，四面奉迎。给她周围的人带来了巨大痛苦。然而，从她所处的时代看、从与他人卑劣行径的比较看、从她追逐目标的行为方式和历程看、从她的社会地位和遭遇看，无疑，她是那个时代的受害者。在给人带来痛苦的同时，她同样接受着别人给予她的痛苦。

从结构主义符号学视角解析《名利场》中蓓基·夏普的性格特点

《名利场》是英国批判现实主义作家萨克雷的代表作,本文试从格雷马斯的结构主义符号学出发,用"行动元模式"和"符号矩阵式"两种理论,分析主人公蓓基·夏普和其他人物之间的关系,并解析蓓基的性格特点,进而发掘出作品的深层意蕴。

蓓基·夏泼与莉莉·巴特形象之比较

《名利场》中的蓓基·夏泼和《欢乐之家》中的莉莉·巴特这两位女主人公虽生活在不同的年代和国家,但演绎着相似的人生故事：都渴望通过婚姻跻身上流社会,过上富足的生活。但不管她们如何努力挣扎,最终梦想都破灭了。她们的悲剧命运,究其原因,除了自身的性格缺陷之外,根本上还是由男权社会所造成的。

英语文苑中的两朵“恶之花”——吕蓓卡和蓓基比较

《蝴蝶梦》中的吕蓓卡和《名利场》中的蓓基·夏泼很相像 :她们都美丽聪明 ,很有才干 ,但都为追求骄奢淫逸的生活而自甘堕落 ,甚至不择手段 ,都是社会恶势力的受害者 ,社会塑造了她们 ,同时又毁灭了她们。她们是英语文苑中的两朵“恶之花”

影响斯佳丽与蓓基性格和人生选择的环境因素

《飘》和《名利场》是发表于不同时期、不同国家的两部文学名著,但两部作品的女主人翁有许多相似之处,她们都聪明美丽、爱慕虚荣、风流轻佻、崇拜金钱、自私自利、大胆叛逆、富有冒险精神、不屈服于命运。二者本质是相同的。但在读者心目中的形象却大相径庭,人格价值也高下不等。笔者将在本文中探讨影响二者性格和人生选择的环境因素。

女性主体性比较——简·爱与蓓基·夏泼形象再解读

简·爱与蓓基·夏泼同为底层女性家庭教师,对世俗社会的强烈反叛是人物共性。作家对女性主体性的认知差异导致女性形象在主体性方面存在反差。首先,作家所处的不同的社会阶层决定了他们对女性不同的态度;其次,由于性别的影响,萨克雷主要着眼于女性对男性的外在依附,而夏洛特却能深入女性的内在。最后,蓓基·夏泼消极的主体性与简·爱积极的主体性对立着诠释了女性主体性。

巨人·恶人·美人——换一种眼光看蓓基和麦克白夫人

在文学这块领地上,我们不难开出一系列男性野心家的名单,然而要在同样的领域里举出女性野心家形象,就不那么容易了.但这并不意味着“无”,相反,为数不多的女野心家那光彩照人的艺术形象,为长长的人物形象画廊涂上一抹夺目的异彩.这里要提出来加以考察的仅仅是其中的两个:《麦克白》中的麦克白夫人和《名利场》(萨克雷著)中的蓓基.爱情、婚姻、家庭历来是女性形象存在的固有天地.我们知道,整个漫长的文明史都是男性中心的社会历史.社会的分工一方面推动了社会文明的进步,另一方面却出现了男性对女性的社会奴役,“表现了人对待自身方面的无限的退化”(马克思:《1844年经济哲学手稿》).这种进步与退化的正负两极。

《名利场》中蓓基的形象解读

蓓基·夏普是英国著名的现实主义作家作家萨克雷的小说《名利场》中的女主人公,在这部"没有英雄的小说"中,她的形象一直被认为是工于心计的女冒险家、阴谋家、荡妇。文章拟从在上流社会浮沉的蓓基·夏普、工于心计与善于伪装的蓓基·夏普、一个独立女冒险家的蓓基·夏普这三方面对《名利场》中的蓓基形象进行解读。

《名利场》中的蓓基与《嘉莉妹妹》中的嘉莉之比较

本文试图通过对《名利场》中的蓓基与《嘉莉妹妹》中的嘉莉之比较,来分析人物形象的异同,挖掘出孕育其中的深层内涵。

《名利场》中女主人公蓓基形象分析

蓓基是英国著名批判现实主义作家威廉·梅克皮斯·萨克雷的成名作《名利场》中塑造的一个出身贫贱、受尽歧视,梦想摆脱困境,苦心经营,不择手段踏入上层社会的女性形象,本文通过对蓓基形象的分析展示了当时英国社会女性的处境。

深度解读《名利场》中的蓓基形象

《名利场》是威廉·梅克比斯·萨克雷平生最得意的著作，该小说被誉为英国批判现实主义文学的经典力作。小说以穷画家之女蓓基·夏泼和富商之女爱米莉亚曲折动荡的情感生活、复杂多变的人生经历为故事线索，以生动幽默的语言、细致入微的心理描写，辛辣地讽刺了出卖良心与荣誉的“名利场”，批判了资本主义制度的黑暗与伪善。

《红楼梦》与《名利场》中两位“女强人”形象比较

从某种意义上说，王熙凤和蓓基·夏泼是一对孪生姊妹。她们都非常美丽、聪明、能干，都是伶牙俐齿，幽默诙谐，逞强好胜，爱出风头。她们千方百计地想施展自己的抱负才干，从而显示和证明自身的能力与价值。她们都是利己主义者，具有强烈的权势欲、金钱欲，为了获取钱财，可以不择手段，将伦理道德抛掷九霄云外。她们的行为举止、性格情操、信念欲望及其在上流社会的生活历程反映出中英两国社会文化习俗和道德价值观念的异同。

带刺的玫瑰、叛逆的淑女——评《红楼梦》和《名利场》中两位女权主义人物

王熙凤和蓓基·夏泼是《红楼梦》和《名利场》中两个主要的女性人物。本文探讨了这两个女性人物的叛逆性格以及她们对男性中心社会所进行的女权主义抗争,通过分析她们的行为举止、性格情操、信念欲望等,来阐述18、19世纪中英两国妇女的社会地位、生存状况和道德价值理念的异同。

赏析《名利场》中女性形象与人物命运

电影《名利场》是根据现实主义作家萨克雷的同名小说所改编。影片为观众们诠释了男权思想和以金钱利益为中心的环境中的女性形象,批判了当时社会的黑暗、混乱,将英国维多利亚时代的社会展现得淋漓尽致。影片中蓓基·夏波与爱米利亚·塞特利两位女主人公的人物形象有着鲜明的对比,尤其是蓓基·夏波既不邪恶也不善良的独特魅力在人们的心中留下了深刻的印象。本文对影片中两位主人公生存能力、家庭婚姻以及人物命运进行分析,以便更多了解两者的性格特征。

维多利亚盛世的女性悲歌——狄更斯与萨克雷笔下的女性群象

狄更斯与萨克雷都创作于维多利亚女王统治的时期。在英国一派杰出的现实主义小说家中,他们代表了两种不同的风格。从他们笔下的女性群象可以看到在以太平盛世著称的维多利亚时代英国妇女的命运和社会生活的特点,了解这两位作家在创作思想与风格上的特色。 狄更斯笔下的女性大致可分为四种类型。 一、理想人格型。有《老古玩店》