Fe_(2)O_(3)与MnO_(2)的含量对霁蓝釉釉色的影响

历代霁蓝釉以钴土矿中的钴为主要着色剂,生产出来的成品呈色稳定、深沉且浑厚。但钴土矿中常伴生有铁、锰等杂质,导致霁蓝釉的成品率降低。本实验以方解石、钠长石、钾长石、高岭土、石英、氧化钴、氧化铁、氧化锰为原料制备霁蓝釉。通过单因素法来探究配方组成中氧化铁、氧化锰含量对霁蓝釉釉面呈色的影响。研究结果表明,霁蓝釉中氧化铁含量由2.98%增至4.01%的过程中,釉色先由深蓝色转变成黑蓝色,在5.03%之后逐渐变成深棕色;氧化锰含量由2.56%增至6.58%的过程中,釉色先由深蓝色转变成深蓝灰色,在4.57%以后逐渐转变为银蓝色。

清代祭蓝釉的呈色特点及其在修复中的应用

文章综合论述了祭蓝釉陶瓷的发展历程及呈色特点,并分析了祭蓝釉的显色原因,探讨了祭蓝釉的制作工艺对于祭蓝釉瓷器釉面修复的借鉴作用,分析了做色环节中自然昼光、漆料稀薄度、层次厚度等因素对最终修复效果的影响。

明清官窑霁蓝釉的组成和色度特征

明清时期官窑颜色釉瓷是我国古代名瓷的优秀代表,然而由于官窑霁蓝釉瓷生产、使用制度严格,样品极为珍稀,故研究内容较少。研究采用能量色散X荧光光谱分析和色差计,较系统地测试了17件明清官窑霁蓝釉瓷的化学组成和色度值,初步揭示了不同时期官窑霁蓝釉的组成、配方和色度特征。结果表明,明代霁蓝釉所用着色矿物锰含量高于清代,釉灰用量、明度值均低于清代,发色更为沉稳、凝重;明代瓷胎配方组成中所用瓷石含量高于清代。

麦饭石在土耳其蓝釉中的应用

以传统的土耳其蓝釉配方为基础,分别添加户县麦饭石0%,5%,10%,15%制作了4组新的土耳其蓝釉试样,在850℃温度下烧成。结果显示,随着麦饭石添加量的增加釉面蓝色由浓变淡,釉面硬度逐步升高,麦饭石的最佳添加量为10%。降低了生产成本,釉面硬度增大,增加了装饰效果,提高了土耳其蓝釉的使用价值,为户县麦饭石拓宽了应用范围。

明代御窑遗址出土孔雀绿釉、洒蓝釉、瓜皮绿釉瓷器分析

以往由于实物资料的匮乏,孔雀绿釉、洒蓝釉、瓜皮绿釉瓷器很少有从科学技术方面进行的研究,近年由于景德镇明代御窑遗址几次较大规模的考古发掘,极大丰富了这方面的资料。为了从科技方面更深入了解这类瓷釉的性质并为其以后的保护提供资料,本研究采用显微形貌观测法、激光剥蚀进样电感耦合等离子体光谱、能量色散X荧光和扫描电镜等对这些考古出土的宣德时期的孔雀绿釉、洒蓝釉、瓜皮绿釉瓷器进行了分析。分析揭示了这三种釉的形貌特点、腐蚀现象、胎釉组成、釉层元素分布情况,发现了胎釉之间有化妆土的存在并揭示了此物质的成分特点,讨论了高碱釉的工艺特征、瓷釉性质、剥釉机理。分析结果可为后续保护研究提供参考。

氧化铁对钧瓷乳光蓝釉结构及呈色的影响

以长石、石英、方解石、滑石为主要原料,采用四角配料法制备出了釉色莹润、玉质感强的钧瓷乳光蓝釉。利用色度仪、X射线衍射仪(XRD)、扫描电子显微镜(SEM)、X射线能谱仪(EDS)和X光电子能谱(XPS),研究了基础组成及分相结构对钧瓷乳光蓝釉结构及呈色的影响。同时,通过验证研究得出,钧瓷乳光蓝釉的呈色是化学色与结构色共同耦合产生的。

试论霁蓝釉与洒蓝釉之异同

霁蓝釉和洒蓝釉都属钴蓝釉。在历史上,这两种釉有着各自不同的来历与用途,在工艺上,也有着异同之处。对这两种蓝釉的辨析,有助于探析蓝釉工艺技术发展脉络,便于对前人制备蓝釉技术的传承及工艺复现。

试论霁蓝釉与洒蓝釉之异同

霁蓝釉和洒蓝釉都属钴蓝釉。在历史上,这两种釉有着各自不同的来历与用途,在工艺上,也有着异同之处。对这两种蓝釉的辨析,有助于探析蓝釉工艺技术发展脉络,便于对前人制备蓝釉技术的传承及工艺复现。

采用通用原料仿制石湾广钧蓝釉初探

以现今陶瓷生产用的通用原料,采用正交设计进行实验,得出广钧釉料呈色规律。在一定组成范围,其釉的呈色效果比较理想。通过直观分析,影响面釉呈色的因素大小依次为石英、Ca3(PO4)2、氧化钴和氧化锌。底釉的呈色元素对于面釉呈色影响较大。因此获得石湾钧蓝釉的最优配比,为石湾仿钧釉的下一步仿制提供了参考。

利用青花废料研制霁蓝釉

研究了以青花废料为着色原料,通过对青花废料进行预烧处理并调整基础釉的烧成温度和高温粘度,成功的制备出了呈色美观的霁蓝釉。

影响宝蓝釉呈色因素的探讨

利用二价钴离子的着色机理对宝蓝釉的呈色进行了分析，主要探讨了基础釉中碱性氧化物以及宝蓝色料对色釉呈色的影响。

祭蓝釉的制备

笔者采用单因素和正交试验的方法设计实验方案,试制了一系列祭蓝釉样品。通过调整配方和工艺制度,结合实验样品的外观(色泽、光泽度、平整度),探讨了不同工艺制度(烧成制度、烧成温度、釉层厚度、釉浆细度等)对祭蓝釉发色的影响,初步探明了祭蓝釉的工艺配方和工艺制度。

Fe_(2)O_(3)对宜兴均陶灰蓝釉结构及呈色的影响

宜兴均陶种类众多,其中最具代表的是灰蓝釉。灰蓝釉表面有白色“泪痕”般的流纹,具有窑变现象。探究不同Fe_(2)O_(3)用量对其结构及呈色的影响规律,并解析了其颜色变化的机理。实验表明,宜兴均陶灰蓝釉的呈色主要是由结构色和Fe^(3+)离子着色共同耦合产生的。釉试样斑纹处液滴尺寸为229.80 nm~316.23 nm,满足米氏散射条件,斑纹处釉面呈现乳白色,而斑纹周围基础釉面液滴尺寸为68.83 nm~129.88 nm,满足瑞利散射条件,釉面呈现乳蓝色;随着Fe_(2)O_(3)含量(0 wt.%~7 wt.%)逐渐提高,釉中Fe^(3+)浓度增加,Fe^(3+)在釉玻璃中着色能力越强,灰蓝釉在分相结构色与离子着色共同耦合下使得斑纹处釉面黄色调加深,基础蓝釉部分逐渐偏向蓝绿色。

明蓝釉剔花人物纹梅瓶

一九七九年,大余县工商行政管理部门查辑了一起投机倒卖出土文物案件,赣州博物馆闻讯后,即派员前往了解,在大余县有关部门的协助下,于广东南雄截获了一批元明时期的古瓷器。在这批古瓷中,最为重要和珍贵的是一件明代蓝釉梅瓶(照片见封底)。

南宋吉州窑剪纸贴花瓷与元代景德镇蓝釉白花瓷装饰技法比较研究

南宋吉州窑移民至景德镇,将吉州窑剪纸贴花工艺技法融入景德镇蓝釉白花瓷,吉州窑工对景德镇手工制瓷业产生重要影响。本文以景德镇窑工与吉州窑工移民关系为主线,对南宋吉州窑剪纸贴花瓷和元代景德镇蓝釉白花瓷进行比较研究,通过对二者制作工艺异同的分析,总结出元代景德镇蓝釉白花瓷和南宋吉州窑剪纸贴花瓷器之间的装饰技法传承与简化关系。

霁蓝釉的研制

霁蓝釉就是以氧化钴为主要着色剂,烧制而成的颜色釉。主要施釉于祭器和华贵陈设、祭祀用瓷。釉面不流不裂,色调浓淡均匀,呈色稳定。笔者主要以钾长石、方解石、滑石、高岭土、氧化钴、氧化铁为原料制备霁蓝釉。通过单因素法探索配方组成对霁蓝釉釉面呈色的影响,考察了工艺条件如施釉厚度、球磨时间对釉面性能的影响。研究结果表明:霁蓝釉最佳配方组成(质量%)为:钾长石40,方解石12,滑石3.5,高岭土11,氧化钴2.5,氧化铁0.8。在浸釉5 s且球磨时间为15 min时,所制备的霁蓝釉釉面颜色蓝如大海(L值=12.96,a值=10.68,b值=-25.82),表面光滑平整无裂纹且呈色稳定。

马未都谈瓷之色 影落明湖青黛光——蓝釉

蓝色,在古人眼中并非吉祥之色。然而在漫长的古丝绸之路上,驼铃声声将伊斯兰文化的主色调带到了中原大地。在古代陶瓷的队伍中,蓝釉姗姗来迟,踩着迟疑的脚步,缓慢的挤进这支队伍,无论风光无限亦或艰难跋涉,这支队伍最后还是走到了终点。

浙江江山出土的唐代蓝釉碗

1978年1月,江山何家山乡南塘村出土一件唐代蓝釉碗。碗高4.1、口径1O.2、底径5厘米。瓷胎粗松,胎质灰白泛黄。器内壁全部施釉。口沿以下有六组蓝彩条纹,每组三条,呈色灰暗。器外壁施半釉,也有六组与内壁对称的蓝彩条纹,但条彩较细,釉为青白色,且呈冰裂状。底为玉环形窄圈足。从器形及纹饰分析,并结合出土情况,我们认为该碗是晚唐时期的器物。它属釉上蓝彩,是介于三彩和青花之间的高温釉上蓝彩。这件蓝釉碗为本地区所仅见。

繁昌县博物馆馆藏元瓷蓝釉“三供”器

元代高温蓝釉的烧制成功为瓷器的颜色釉增添了新品种,因传世和出土的元代蓝釉瓷器存世量极少且品种不多,世人了解关注不深。文章拟就馆藏元代蓝釉三供器的造型、组合形式等方面予以介绍,以期与大家讨论研究。