方言·地域·形象:闽南语电影中的叙事策略--以《蕃薯浇米》为例

近几年,我国方言电影的数量不断增加。《蕃薯浇米》作为内地第一部“闽南”电影,显示了闽南语电影在我国电影发展版图中不可或缺的地位。电影中纯方言(闽南语)的使用,闽南风俗的描摹等,凸显出闽南地区的地域特色文化。电影专注表达闽南女子真实的日常生活,尤其是闽南老妇人秀妹的晚年生活,有助于观影者了解和关心乡村妇女晚年生活。电影镜头聚焦于呈现闽南妇女间真挚的友谊及闽南女性晚年的情感选择,为我们塑造了一群典型的闽南女性形象。同时电影描绘了在乡村发展中,年迈的闽南女性如何被时代选择与淘汰。

方言·乡土与风俗:闽南电影中的传统文化符号传播分析——以《蕃薯浇米》为例

数字化时代之下,技术进步和互联网的普及让电影等传统媒介与新媒体相互融合,也为传统文化的传承和发展提供了更有效的传播之道。本文观照传播符号学在该片之中的应用,通过提炼分析《蕃薯浇米》中的文化传播符号、闽南人文精神及创作者对现代文明和传统文化对立冲突的反思,以期总结出一条属于地域特色电影的传统文化符号传播路径,为同类电影提供可参考的镜鉴。

生态翻译学理论视角下闽南方言电影《蕃薯浇米》字幕翻译探究

闽南方言电影作为电影艺术的一种重要呈现方式,一方面开拓了电影艺术的表现形式,另一方面也是闽南文化传播的有力载体。同时,闽南方言电影的成功与否与其字幕翻译的质量息息相关。本文以生态翻译学理论为指导,以《蕃薯浇米》的字幕翻译为例,从语言维、文化维、交际维三方面对影片的字幕翻译进行分析。

《蕃薯浇米》中的海洋意象及其文化地理反思

《蕃薯浇米》是一部以闽南惠安为背景、以闽南语发音的女性题材电影。闽南人的生活是离不开海的,所以电影讲述的既是人与人的故事,亦是人与海的故事。影片用视听语言呈现出了海洋动态与静态的别开生面的美,也在叙事中将作为海之女儿的闽南女性的特殊性格娓娓道来,其中又进行了现代性视野下的文化地理反思,反思视角深化了影片里典型人物与典型环境的交互生成关系,表达了一个新的关于“大海与人”的理解。

《蕃薯浇米》:闽南文化的原生态呈现与艺术化升华

传播闽南文化具有重要意义;电影有望成为闽南文化传播的有力载体。《蕃薯浇米》运用符号与隐喻对闽南文化进行了原生态呈现与艺术化升华:一方面,借助语言符号与非语言符号对闽南语、闽南神祇、闽南民间艺术和闽南民俗等进行了原生态呈现;另一方面,运用蕃薯浇米和三角梅的隐喻对闽南文化中的思想情感与价值追求进行了艺术化升华。借助电影传播闽南文化可能带来多方面的影响,因此,电影创作者在创作时需要有意识地加以把关。

《蕃薯浇米》:闽南叙事的符号意义建构

《蕃薯浇米》作为极具闽南色彩的女性主义电影,聚焦晚年独孤边缘女性的困境及其精神世界,具有深层次的艺术剖释价值。影片用其独特的闽南叙事,建构了极具张力、相互接洽又互相牵制的隐喻符号体系,奠定其悲情叙事,映现了浓郁的闽南地域色彩与人文主义情怀,唤起亲历者强烈的情愫共鸣,追溯寻唤深层次的闽南记忆。本文从女性符号、宗教符号、物象符号出发,讨论影片闽南叙事中电影符号的建构与内涵。

论闽南语电影《蕃薯浇米》的文化表达

《蕃薯浇米》于2020年1月10日在大陆首映,是国内首部以闽南语制作的影片。作为一部小成本艺术片,《蕃薯浇米》在文化表达上体现了丰富的语义内涵:不仅体现出典型的方言文化特征,同时在乡土、风俗与人情上也做足了表达。现代文明对于传统文化的冲撞以及作为女性主角的林阿妹所陷入的身份焦虑都是影片在文化层面的书写。导演叶谦用近乎散文化的叙事手法呈现了底层小人物群像,真实还原了闽南泉州沿海农村生活样态,也借助作品达成了自己的"寻乡之旅"。

女性视角下的乡土守望与现代转型

《蕃薯浇米》以闽南地区农村空巢老人的情感生活为题材,通过极具地域特色的视听镜头,深入刻画那些在乡土中留守的人,但作品一改闽南语电影的悲情传统,呈现了一个在传统与现代文明冲突中变迁的闽南乡村。本文借鉴社会学的研究视角和思维方法,分析作品中对女性人物形象的塑造特点,阐述电影对乡土空间的建构及闽南文化的表征。《蕃薯浇米》作为一部年轻导演的处女作,虽仍有不足之处,但对当下中国社会现代性转型中乡土经验的表述可圈可点,期待新一批闽南语电影的出现。