由“藏”到“护”的生命历程

中国书法源于取象,显于线条,取象、线条皆本于生命而归乎用笔。笔者以为,在用笔诸法中,以“藏头护尾”之法为上,因为,此法由“藏”到“护”,完整地表达了由人及物乃至宇宙的生命历程,是孕育中国书法艺术生命精神的基本原点。

“笔笔中锋”献疑

『中锋用笔』由来已久,其理论渊源可追溯至蔡邕《九势》:『藏头,圆笔属纸,令笔心常在点画中行』.[1]与『中锋』相对应的是『侧锋』.『侧锋』是指笔锋偏于点画一侧的运笔方式,其名首见于宋桑世昌《兰亭考》:『凡傍卷微曲蹙笔,累走而进之.直则众势失力,滞则神气怯散,夫努须侧锋顾右,潜趯轻挫其揭』[2].

“用笔为上”摭谈

毛笔是书写活动的最关键用具。古人对笔法的重视更甚于结字、章法。米芾奏对宋徽宗,论及当朝以书名世者凡数人,始终以“得笔”为判断标准,体现出“用笔为上”的理念,对“沈辽排字”的解读也应当以此为指归。

黄钟大吕 廊庙殿堂

一、书以载道我对书法风格的追求是:黄钟大吕、廊庙殿堂、浑金璞玉、国色天香。也就是气象博大、磅礴如虹,又浑厚朴实、高贵风彩,涵有大美。这是我们五千年光辉灿烂的传统文化的凝练淬励而成的。我的书法创作主张是:书以载道。我曾写过一首打油诗,其中有句:"涉世误入翰墨场,挥毫满纸龙虎腾,字里时滴血与泪,行间常起雷雨声。"文章、诗词是借书法来传播的,诗文是载道的,它载有道理、事理、风情。书法是诗文的载体。