论贾平凹小说《极花》的虚实叙事

贾平凹小说注重写实,一向以密集的细节轰炸著称,并熟练使用以细节描写推动情节发展的表现手法,同时更善于构建小说整体的精神维度。其"精神"首先指人的物质欲望,其次指作品整体的意蕴,且强调以"写实"来彰显小说的"精神"。《极花》是贾平凹这一独特小说技法的又一次操练,他试图兼顾拐卖妇女与农村剩男两个题材,但总体上无显著突破。

《驿路梨花》:别出心裁的“虚实”叙事

自彭荆风的《驿路梨花》问世以来,一直被奉为“雷锋精神”传承的经典之作,小说所蕴含的强烈情感感动着读者,留白式结尾也引发阅读后的沉思。文章从“虚实”叙事的角度来阐析《驿路梨花》的文献价值、文学价值和虚实相衬之下的浓郁情感,以及文本内在“雷锋精神”的坚固与长远意义。

无限的舞台,失控的角色——《兰心大剧院》电影叙事风格

本文总结电影《兰心大剧院》的戏剧结构及叙事特征,强调该片扰乱线性叙述,促使角色不断形成分身的可能性;浅析作为电影作者的娄烨的创作风格。

明清戏曲小说评点的叙事理论建构

明清戏曲小说评点虽然存在零散、缺乏系统性的缺陷,但由于紧附于作品文本,围绕作品的叙事特征而展开批评,因而蕴含着丰富的叙事理论内容。就其理论建构而言,一是“通作者之意”——对叙事意图的分析和阐发,二是“从无讨有,从空挨实”——对叙事虚实问题的理论探讨和思考,三是“传神写照”——对人物形象塑造的批评和理论总结,四是对“情节”“结构”“文法”等叙事方法的提炼。这些叙事理论根生于中国古代的叙事作品,有别于西方的叙事学,体现了中国古代叙事理论的自我特色。