浅析重庆抗战电影非虚构手法的特点和演变

如同现实主义创作潮流催生了中国电影的第一个辉煌时期——20世纪30年代的社会现实主义创作,非虚构手法的兴起也促成了重庆地域电影的第一个辉煌时期——20世纪40年代的重庆抗战电影。重庆抗战电影将重庆景、重庆人、重庆情与重庆神都囊括其中,成为重庆地域电影的宝贵历史财富,而何非光导演作为重庆抗战电影的创作领袖,他对非虚构手法的坚持一直贯穿在《保家乡》《东亚之光》《气壮山河》等一系列影片中,其标志性的非虚构手法对重庆地域电影的持续发展产生了巨大影响。

简析《三国演义》的虚构手法

《三国演义》的成书来源主要有三,一是以陈寿《三国志》及裴松之注为代表的史传文学;二是魏晋以来民间传说及民间艺人创作的话本、戏曲等说唱文学:三是作者自己的发挥创造。章学诚在《丙辰札记》中说:“唯《三国演义》则七分实事,三分虚构,以致观者往往为其惑乱。”“七分实事”不难做到,而“三分虚构”却有一定难度,它需要作者有较强的文学功底,进行艺术的再创造。通观整部小说,作者在进行艺术虚构时主要采用了以下几种手法。

高考作文虚构倾向审思

长期的中学作文教学重“实”避“虚”的训练倾向，导致虚构与想象总是处于一种边缘化的尴尬位置。虚构性写作中虚构手法的运用，不仅可以更好地为表现主题、反映现实服务，也可以为学生的想象力、创造力、语言表现力的成长提供一方土壤。为此，探索出四种引导学生进行虚构性写作的方法：主观复现法、细节虚构法、部分虚构法、完全虚构法。

汉大赋虚构性略述

汉大赋有一个基本的美学品格,即左思在《三都赋序》文中所指出的“假称珍怪,以为润色”。用今天的话来说这可称为艺术的虚构性。然而,除个别论家外,历代论赋者差不多都是以贬斥的眼光来看待这种在实际上使汉大赋具有永久魅力的基本的美学品格。他们把“虚辞滥说”、“闳侈佢衍”、“诬罔无然”、“虚而无徵”和“假象过大”一类的评语加在汉大赋头上。在我看来,这些囿于“修辞立其诚”

唐代小说的虚构性质——以裴《传奇》为中心

唐代小说开始出现有意使用虚构手法的现象。其虚构手法可分成两类:第一种是为了将故事情节趣味化的虚构手法,第二种是作者将心中所思所想具象化而使用的虚构手法。唐代小说可区分为三类:一是继承魏晋南北朝志怪小说的作品,二是盛行于中唐时期以男女恋爱为主题的小说作品,三是汇整于中后唐时期的一系列小说、笔记作品。裴铏《传奇》大体属于第三类,是以展现诗才、史才、议论之才为目的而编写的,它所运用的是单纯的第一类虚构手法。《传奇》采用了不少六朝小说、笔记等作品中的情节,但对其内容表示否定的态度,同时又对唐代第二类传奇小说表示一半肯定、一半否定的态度。

探求虚构源头 开发想象途径

文学作品的创作离不开想象虚构。我们所说的虚构主要指的是作家在创作中自觉地运用的虚构手法。万事有其源，那么，在漫长的文学长河中，谁是文学虚构的开创者？对此问题的回答，有助于中国文学的深入研究，也有助于中学语文教学对学生想象能力、创新思维的培养。

散文创作中的虚构

一般来说,散文创作要求真求实。写真情、真理,写实境、实意,尤其是纪实性实用性散文如《琐忆》之类,更要求严格地写实。但散文创作并不排斥虚构。

妙在似与不似之间——论艺术虚构

稍懂文艺ABC者都明白，艺术创作为了概括生活、塑造形象以表达审美理想，需要采用艺术虚构手法，即：艺术家在创作过程中，并不简单地摹写社会生活中的真人真事，从某种意义上讲，却是害怕机械直录真人真事，

真实再现与历史纪录片

真实再现是影视创作中一种新的虚构手法,较多地运用于历史题材的纪录片创作中。真实再现可以弥补影像资料的不足,连接历史的断点,使叙述更加流畅、生动,还可以营造出强烈的时空感,为尘封的历史、逝去的人物注入新鲜的血液,并表达人们对历史的理解与情感。真实再现的基本前提是要有证据,它并不隐瞒“再现”行为本身,且具有白描化、虚拟化的特征。真实再现不仅是视听语言的探索,也是对历史的一种思考与探索。

试论先秦的“准小说”

先秦时期即已产生了萌芽状态的“准小说”。和后世成熟的小说相比,“准小说”受史传文学的影响更明显,作家的主体创作意识不强,艺术上比较粗糙。“准小说”大致可以分为历史小说、寓言小说和对话体小说三类。

唐人小说中的奇幻女性形象探析

唐人小说以虚构手法塑造了一系列既具有世俗女性的优长,又拥有特异能力的奇幻女性形象,这些奇幻女性形象可分为女仙、女妖和女侠三大类型,其悲欢离合的人生际遇,真实地展现了唐代社会的婚恋状况,同时也折射出唐代士人的人生态度、价值观念及个人理想。

罗伯特·库弗作品《电梯》分析

"作为虚构制造者的人"是库弗众多作品不断探讨和深入的一个核心概念。文章以其创作早期的短篇小说《电梯》为例,从人物分析和作家虚构手法入手,例证作家如何融合不同风格不同视角的叙述,塑造出一个忙于虚构生命的意义的角色。而读者在阅读过程中,也不可避免地玩起了虚构小说的游戏。

试谈《红楼梦》的魔幻现实主义色彩

魔幻现实主义作为一个文学流派 ,在世界范围内引起了极大的轰动 ,对我国的文学创作和文学研究带来了深远的影响。古典文学名著《红楼梦》就具有比较浓厚的魔幻现实主义色彩 ,一是《红楼梦》所描绘的现实是神奇的 ;二是《红楼梦》的虚构和夸张容易被人们所接受 ,是顺乎我国人民的观念和意识的 ;三是《红楼梦》对现实所持的态度是深刻地反映现实 ,反映存在于事物内部的规律性 ,而这些特点则是魔幻现实主义的主要特点。

试论司马相如辞赋的成就及其贡献

西汉武帝时代是我国文学史上辞赋创作最兴盛的时代,当时作家几乎都进行辞赋创作,尤以司马相如的成就最大,水平最高,并为我国的辞赋发展作出了重要的贡献.

写实散文论

目前,文章学研究大体有两个体系:广义的文章学体系认为,文章“既包括文学作品,也包括非文学作品,……总之,凡是用文字表达一定主题思想的独立完整的篇章,都是文章学的研究对象。”狭义的文章学体系认为,文章“

少男少女闲文坛

现如今，文坛上冒出几个少年俊彦都算不得新闻了。今年最风光的畅销书《幻城》，据说是高三学生郭敬明为调剂紧张学习生活的戏笔之作。郭敬明是“新概念”作文大赛两届一等奖得主，很有实力，一直就在等待一个突破的契机。借《幻城》获得的盛誉，立即有聪明的出版社乘势推出《爱与痛的边缘》、《左手倒影右手年华》，读者反应竟然也相当热烈。

史实和虚构:井上靖、赛珍珠中国题材小说中的“金玉”观

中国题材的作品大致有两种取向:偏重历史写实和偏重虚构演绎。井上靖与赛珍珠笔下的中国小说也往往呈现两条文路:写实——儒教传统——历史;虚构——民间传统——传奇。这两条线索并非截然分立,而是出现交叉。前者从历史入手导致了虚构,后者的市民社会传奇中却更具有历史真实感。本文试从两者共同关注的中国“金玉”观入手,分析他们对中国传统文化与文学的理解、对现实的描述方式来阐释他们的视角偏向及两条文路的交叉点。

美术片的艺术虚构

“想入非非”的艺术一切艺术都不可免地要采取艺术虚构,但是,美术片的艺术虚构就其幅度来讲,比写实的艺术更为宽广,局限性也较小。就其性质来讲,也有所不同。故事片的艺术虚构,是把生活中具有典型意义的性格和思想,通过艺术的加工,把它们集中为几个典型人物,并且沿着典型人物的性格逻辑虚构出一定的事件,反过来,又通过事件来展示人物性格。因此,这种虚构只是把生活集中化了、典型化了,但它仍然符合社会生活的。