我与俄罗斯文学——沈虹光访谈录

本文是著名剧作家沈虹光关于自己与俄罗斯文学关系的访谈记录。沈虹光谈到,俄罗斯文学尤其是契诃夫和高尔基的剧作对她有深刻的影响。其一,作品蕴涵着深厚的人文关怀、理想与诗意;其二,作品在日常生活中呈现戏剧性,注重对人物内心的开掘;其三,以真诚的、有技巧的表述方式,写为人生的戏剧。

沈虹光剧作思维与现象学艺术直观

在胡塞尔看来,能够在内心生成作为"虚的实体"的"意象"存在"物"的这种"内心状态"正是艺术家不同于常人的思维状态。这种"感性的观念"领域正是现象学艺术直观的领域。沈虹光看见的不仅仅是她所写下的剧作文字,作为演员出身的她所看见的是作为材料的文字隐匿、消逝之后在心灵中所涌现的存在"物",这就进入了艺术创造的现象学的艺术直观视域。作为真正剧作家的创造其实已先在于演员肉身的在心灵中对"内心状态""物"加以活灵活现的演绎、亲历。而"内心状态""物"的意象是否具有明晰性,成为最终决定剧作人物、情景选择的审美尺度——现象学艺术直观的心观维度。

成为西西弗斯的狄奥尼索斯——我看沈虹光的“戏剧人生”

沈虹光是湖北省杰出的戏剧作家,创作了一大批影响深远的优秀剧作,但迄今文学界对她的研究和评论还很不充分。本期刊发著名文学批评家王先霈先生和郑传寅先生的相关研究成果,以期推动沈光虹戏剧研究进程。其中,王先霈的《成为西西弗斯的狄奥尼索斯——我看沈虹光的"戏剧人生"》认为,沈虹光的剧作,没有大制作,不玩形式,总是为剧团"掂斤簸两"地俭省。她创作的剧本,人物很少,不用龙套,场景设计简单。她的剧作从普普通通的老百姓的日常生活中找戏,不是向外而是向内,向着人心,人情,人性。郑传寅的《"琐细与平实中也有让人震撼的内容"——论沈虹光剧作的艺术特色》认为,沈虹光的剧作大多是平实的,有的场景甚至近乎琐细,但作者能从平实琐细的生活中发现深刻的内涵,能从平易中见奇崛,确实创造出了让人震撼的艺术作品。其题材选择,多写"当代都市的斗室微澜";其人物塑造,多为"个性鲜明而独特的普通群众";其艺术张力,"令人震撼,耐人寻味"。

戏剧现实主义的新拓展——论沈虹光戏剧创作所受契诃夫的影响

沈虹光喜爱和欣赏契诃夫的戏剧作品,她的戏剧创作深受契诃夫的影响,主要表现为三个方面:在创作题材上,着重于小人物的平凡生活并深刻揭示人物的内心世界,使日常叙事与心灵开掘相交织,昭示出心理现实主义祈向;在表现方式上,着意于对人生遭际和心灵冲突的喜剧性观照,使悲剧因素与喜剧因素相交融,以激发丰富复杂的审美感受;在艺术追求上,着眼于从平淡生活中发掘潜在的诗意,使诗情与哲理相融合,昭示出诗化现实主义意向。沈虹光剧作中这种内在化开掘、喜剧化观照和诗意化表达,具有较强的心理震撼力和艺术感染力,有效提升了我国当代话剧创作的水平,有力促进了戏剧现实主义的拓展与深化。

论沈虹光戏剧中的人生智慧

沈虹光的戏剧作品擅长通过普通人的家长里短来思索人生,她认为时代给人们带来了精神情感上的震荡和冲击,但人们可以借助民间智慧和亲近自然的方式来应对人生的困境,重获安全感和幸福感。这些显现出其作品所蕴涵的人文关怀与人生智慧。

让人性之光温暖苍凉人生———论沈虹光话剧的美学风格

读沈虹光的剧作，我强烈地感觉到两种戏剧要素的内在冲突：一是人生的苍凉，二是人性的温暖。这是一代人在经历了巨大的历史变动后开始回望人生时的真实感受。经历了人生的磨难，心有不甘但很无奈，如《临时病房》《同船过渡》《幸福的日子》。但作者关注的重点并非那些重大历史事件本身的悲剧性，

论沈虹光对战争历史题材话剧的探索

湖北剧作家沈虹光的战争历史题材话剧创作有得有失,与其表现日常生活的话剧呈现出不同的特点。用日常性的手法建构非日常性的战争历史,势必会在一定程度上消解历史本应有的剧烈冲突。视角的局限阻碍了沈虹光塑造立体感的英雄人物。其剧作在文学性方面效果突出,但平淡内隐的戏剧形态下,缺乏扣人心弦的舞台效果。

雅俗共赏 落地开花——沈虹光女士访谈录

一、典雅细腻的女编剧黄雅婷:沈老师,您好.很荣幸能够有机会来采访您,您是中国当代著名剧作家,也是湖北戏剧界的老前辈,创作了很多脍炙人口的好作品。您的戏剧不仅在国内反复排演,在日本、新加坡等国家至今仍在上演。作为中国优秀剧作家,您曾说过希望被称为“老编剧”,如何理解呢?沈虹光:剧作家是尊称,平时被称为编剧。洪深到哈佛学戏剧时。

从契诃夫到沈虹光:现实主义戏剧的一种写法

由契诃夫所开创的心理现实主义戏剧,打破了西方戏剧重“外在戏剧性”的传统,对中国现实主义话剧产生了深远的影响。从中国当代剧作家沈虹光的创作与契诃夫戏剧的比较之中,可以看到契诃夫对中国当代戏剧的深远影响,亦能够见出契诃夫所开创的心理现实主义戏剧的创作方法的具体表征:一、以日常生活片段结构戏剧,淡化戏剧冲突;二、探索人物内心,追寻“内在戏剧性”;三、诗意的戏剧,哲理的意蕴。

善意·诗意·诚意——沈虹光文艺创作综论

20世纪80年代以来的湖北文坛,不仅有写小说引人注目的女作家池莉、方方,也有话剧界备受瞩目的沈虹光。沈虹光是新时期以来湖北文艺界难得一见的优秀女剧作家。她曾经先后四次获得过曹禺戏剧文学奖、文华奖、“五个一”工程奖、中国戏剧节最佳编剧奖及中国文联“德艺双馨”艺术家、文化部优秀话剧艺术工作者等荣誉。还曾多次应邀赴美、澳等国出席世界妇女戏剧家大会。她的代表剧作《同船过渡》,蜚声海内外。

从《丢手巾》看沈虹光剧作的舞台原则

湖北女作家沈虹光曾四次获得"曹禺戏剧文学奖",其中三部是城市题材的话剧作品,它们分别是《五二班日志》、《同船过渡》和《临时病房》。此外,《同船过渡》被公认为上世纪90年代小剧场戏剧的代表作,入选《中国戏剧百年精华》;《临时病房》在第八届中国戏剧艺术节全国小剧场话剧比赛中,获得七项大奖。值得一提的是,她的城市题材话剧多有如下特征:在集中、紧凑的时空环境中抒写女作家对孩子。

论沈虹光戏剧的女性意识

沈虹光女性作家的身份和强烈的女性意识 ,使其戏剧呈现出浓厚的女性意识 ,女性意识是沈虹光的戏剧追求。这不仅决定了其戏剧题材的选择、人物形象的塑造和主题的提炼 。

论沈虹光“小人物”剧中的主流意识

沈虹光是新时期以来出现的女剧作家。她的剧作以擅写普通人的生活著称,获得了评论界的普遍赞誉,有多部作品获得过各种重要奖项。但她的'小人物'剧其实是主旋律戏剧。因为这些作品中有一个清晰的模式:先写普通人的生活,提出尖锐的问题,然后从问题上滑过去,高唱正面道德教育的调子作为解决。其'小人物'剧表面上具有平民意识,真正渗透的却是主流意识。

沈虹光“小人物”剧作中的女性形象分析

沈虹光的作品风格朴素平实,细腻隽永。按照题材可以分为"小人物系列剧"、"革命战争题材剧"两大类。"小人物系列剧"中作者通过琐碎平常的生活场景还原了生活的原生态,塑造了"无我"、"自我"、"独我"三种不同的女性形象。其笔下的女性形象有真实可感的一面,但大都没有女性意识,一些"高大全"式的女性形象明显没有摆脱"十七年"时期官方意识形态的窠臼,而带有鲜明的政治意味和主旋律色彩。

“这是我们家乡民间的玩意儿,要珍惜它!”——听沈虹光讲述湖北地方戏曲艺术

2010年4月26日晚，湖北省文联主席、省文化厅副厅长、著名剧作家沈虹光女士应邀来到中南财经政法大学，为该校师生作了一场题为《荆楚百戏奏华章——湖北地方戏曲艺术》的讲座。讲座开始前，校长吴汉东教授为沈虹光颁发了客座教授聘书，并发表了热情洋溢的讲话。新闻与文化传播学院院长胡德才教授主持了这场讲座。

沈虹光剧作的文学精神——浅析话剧《临时病房》

话剧《临时病房》是著名剧作家沈虹光继她的《同船过渡》和《幸福的日子》之后的又一力作。记得该剧2004年3月初试演时我有幸先睹为快,当天晚上的演出是在湖北财经专科学校的礼堂,除了少数领导及文艺界人士之外,绝大部分观众是该校的学生。不想,

“琐细与平实中也有让人震撼的内容”——论沈虹光剧作的艺术特色

本文的标题引自沈虹光剧作《丢手巾》剧前“但愿不是多余的提示”，这句话不仅是作者对《丢手巾》一剧舞台设置的“提示”，而且也概括了作者对生活与艺术的领悟，同时也是对作者多数剧作艺术特色的概括。沈虹光的剧作大多是平实的，有的场景甚至近乎琐细，但作者能从平实琐细的生活中发现深刻的内涵，能从平易见奇崛，确实创造出了让人震撼的艺术作品。

当代戏剧作品中的命运感——以沈虹光话剧作品为例

沈虹光话剧中的命运感,更多的是一种对饮食男女婚恋家庭的近于宿命的悲剧性感受。沈虹光剧作中的命运感,虽是从对普通人的婚恋情状的深切体验中溢出;却又最终凝为对世俗生命的一种透彻的感悟。作者把对历史对现实的思考与表现,都归落到那个"旋转的世界的静止点"上,亦即人生的内核上。沈剧中的命运感,较之《西方的没落》把文明的兴衰归咎于命运而非因果的历史宿命主义,更多地掺入了寻常人与寻常事的因果联系。依赖于因果链绞动的命运感觉,可能更易于撩拨普通人的心弦,更易于触动他们的情怀。

钟虹光的人格力量

钟虹光的人格力量本刊特约记者余景翔我曾想求教于你，作为江中制药厂的厂长，你成功的奥秘何在？后来听说你为人谦逊，从不以成功者自居，而且极不愿谈及个人，我只去采访与你朝夕共事的同事。他们无一不认为，你的成功有诸多缘由，但其中以你的人格力量为最。我没法在这...