钧瓷“玫瑰紫蚯蚓走泥纹”分相结构色研究

“走泥纹”是宋代钧瓷独有特征,为揭示“玫瑰紫蚯蚓走泥纹”钧瓷的呈色机理,本研究以其现代仿制品为对象,分别采用白度仪、EDXRF、XPS、XRD和SEM/EDS等测试仪器及方法,分析了色度、化学组成、着色离子化学价态、物相、微观结构等对样本釉的呈色影响与釉层分相结构色的呈色机理.结果表明,样本釉层主要由Cu和Fe共同着色;釉层内的晶体能够增强釉的乳浊度;气-液分相结构色对样本的乳浊产生一定的影响;液-液分相由成核-生长和不稳分解两种类型完成;液-液分相结构受光能够产生瑞利散射、非晶光子结构的蓝色.瑞利散射是样本分相结构色的主要物理起源.

古代钧台窑钧釉“蚯蚓走泥纹”的成因探析

通过对河南省禹县钧台窑出土钧瓷残片上"蚯蚓走泥纹"的显微结构、元素组成及烧成温度研究,探究了"蚯蚓走泥纹"的形成原因和组成特征。研究表明:钧台窑出土的宋代官钧瓷片上"蚯蚓走泥纹"不同于青瓷与琉璃构件釉面的开片和裂纹,后者是器物冷却时因胎釉膨胀系数不同而导致的,前者形成于釉料干燥或预热阶段,是釉层水分蒸发使釉料收缩过大而出现初始裂纹,然后烧制过程中由釉料中的最易熔组分的填充而成。随着烧成温度升高,保温时间加长,"蚯蚓走泥纹"由深变浅,呈现逐渐淡化消失的趋势;"蚯蚓走泥纹"部位的caO及着色元素Fe2O。含量均高于周围釉质,从而使"蚯蚓走泥纹"在元素组成和外观上有异于釉面其他区域。

中国宋钧官瓷釉的实验与研究

宋钧官瓷作为中国钧瓷领域中的最高水平,它不仅仅是唐钧瓷釉和早期宋钧瓷釉的扩展和延续,更是一个时代的创造。在给世人留下宝贵财富的同时,也留下一些需待解决的问题。诸如,菟丝纹、蚯蚓走泥纹的产生原因,乳光、分相、窑变的形成机理等等,是本文探讨的主要问题。本文在研究唐钧花釉、宋代天青、天蓝釉的基础上,采用了当地及周边地域原料,并分别采用了现代及传统的制作工艺以及柴烧、煤烧和气烧的烧成方法最终成功烧制出完美的宋钧官瓷艺术效果。实验结果表明,利用当地及周边地域原料和不同的制作工艺,采用不同的烧成方式恢复钧官瓷釉的艺术效果是切实可行的,通过实验证实了钧官瓷釉不同特征的形成原因与工艺过程的相应关系,为钧官瓷的进一步研究提供了可借鉴的科学依据,并从不同角度论述了钧官瓷菟丝纹、蚯蚓走泥纹的形成原理及其乳光、分相、窑变的形成原因及相关问题。

略谈钧瓷窑变亦可控

钧瓷始于唐,盛于宋,是中国古代五大名瓷（钧、汝、官、哥、定）之钧一。钧瓷最大的成就是＂创用铜的氧化物作为着色剂,在还原气氛下烧制成功铜红釉,为我国陶瓷工艺,陶瓷美学,开辟了一个新的境界＂。（《中国陶瓷史》）钧瓷最令人称奇的是＂入窑一色,出窑万彩＂的神奇窑变。 钧瓷的烧造要经过素烧（900-950℃）,增强坯体的强度和吸水性,保证施釉工序质量和釉烧（1280-1300℃）。

浅析钧、汝的起源及艺术风格之别

钧窑瓷器的烧制始于唐,盛于宋,其窑址遍及河南省禹州市多个乡镇,钧官窑位于河南省禹州钧台,所烧瓷器专供北宋皇宫使用,自宋代以来一直是古代宫廷传世秘藏的国之重宝。其特点是造型考究、端庄厚重、胎薄釉厚,釉色有天青、天兰、月白、海棠红、葡萄紫等,色泽斑斓,绚丽多姿,并常常伴随有迂回曲折的蚯蚓走泥纹和各种窑变的自然流纹,绮丽莫测,微观下攒珠聚泡,宏观上似玉非玉胜似玉。故而成为北京故宫博物院等珍贵场馆的镇院重器。

赵松义:在炉钧之路上专注探索

“俺就是个钧瓷工匠,烧好炉钧是俺的本分。”说这话的人叫赵松义,一个土生土长的神垕人。说到神垕,立马想到的是出窑万彩的钧瓷。葡萄紫、海棠红、蚯蚓走泥纹,钧瓷之魂全都融在了这座千年古镇中。而炉钧是清光绪年间由神垕卢氏钧瓷世家创烧的一种釉色独特的钧瓷。赵松义的炉钧烧制技艺,正是从卢家学来的。

陶冶新平肇汉唐 宋明瓷夺宝珠光——宋哥窑、钧窑瓷

继汝窑、官窑之后,哥窑与钧窑在宋瓷器史上同样具有举足轻重的地位。清乾隆帝尤喜宋代哥窑,曾欣然作诗赞云:"铁足圆腰冰裂纹,宣成踵此夫华纷。"宋哥窑瓷器非常珍贵,据统计,全世界有100余件。

略谈古代瓷器鉴定

略谈古代瓷器鉴定陈联众古代瓷器是我国文化遗产的重要组成部分，在世界文化史上也占有重要的位置。它作为历史文物具有不可再生性，其历史价值、艺术价值和科学研究价值无可替代，因此研究和鉴定古代瓷器的工作就显得非常重要了。尽管在鉴定古代瓷器方面有不少自然科学的...

碳化硅在铜红釉中的应用

众所周知,宋代五大名瓷(钧、汝、官、哥、定)之中,钧瓷以庄重大方的造型,饰以变化无穷、纹样顺理自然,红中泛蓝、蓝中透紫的红蓝交错乳光釉而著称于世。鸡血红、茄皮紫、雨过天青及蚯蚓走泥纹等名贵釉色,均是采用还原气氛在倒焰窑中烧成。由于烧成制度要求严格,操作困难,故素有“十窑九不成”之说。科研人员在厂党委重视支持下,组成攻关小组,对还原铜红釉做了大量的试验工作,并通过了中试鉴定。

北宋 汝釉盘

年代:北宋直径:18.5厘米,底部直径:6.4厘米,高4.3厘米,净重约359.2克。盘敞口,浅弧腹。内外通体施青釉,施釉过足,釉青中泛粉,造型古朴。全身布满了蚯蚓走泥纹,极为罕见,盘有一小冲,但不影响其美观。汝窑有天蓝、天青、月白、虾青等多种颜色,有开片者,有无开片者,该盘为清凉寺汝窑早中期产品。

现代钧瓷的艺术风格及其特征

钧瓷是传统陶瓷艺术中一个极具特色的类型,在我国文化史上占据着重要的地位。现代钧瓷艺术是在传统钧瓷的基础之上,融入了现代艺术的表现手法及艺术观念逐步发展起来的。本文试从现代钧瓷的造型变化、釉色类型等方面来认识其不同于以往的艺术特征,进而揭示在当下的文化语境中,现代钧瓷所呈现出的新特点、新面貌。

古陶瓷鉴定的基本方法与步骤

二.漫话辨伪问:毛晓沪先生,上次访问您的记录,我们以"其人其艺"为副题发表,这次就请您专门谈谈陶瓷真伪鉴别的问题。毛:近两年,北京的古董店真象雨后春笋一样。你知道光北京一地有多少人靠这行吃饭吗?问:我说不上来。毛:只兆丰市场一处就不下一百五十家。

一个转身的距离

一直以来,都醉心于钧瓷蚯蚓走泥纹幻化出的"高山云雾霞一朵,烟光凌空星满天,峡谷飞瀑兔丝缕,夕阳紫翠忽成岚"的意境。那天,我在古物市场看到一件现代高仿,一下子便喜欢上了,在手里摩挲了半天,却因索价过高而忍痛弃之。

认识“藏瓷”,一个独具魅力的新石种

引言:2014年1月20日,6600万元,8件"藏瓷"加2件"藏玉",刷新观赏石成交纪录,案例落地广州。神秘的祖国西部孕育了神秘的石头,神秘的石头为我们拉开了观赏石"千万元时代"的帷幕。详见本刊2014年第四期跟踪报道。

五彩珍瓷——钧窑

钧瓷入窑一色,出窑千彩,故有“钧窑无对,窑变无双”之说。采用铜元素烧成铜红彩斑釉及各色铜釉是钧窑发展史上一个里程碑意义的飞跃,是钧窑大放光彩,在中国古陶瓷史上占有重要的地位的关键。钧窑是中国古代北方最著名的瓷窑之一,其窑址位于今河南省禹州市。它以神奇诡秘的“窑变”,呈现出五彩斑斓的绝妙釉色。既受帝王青睐,入主宫廷,又得平民厚爱,家传为宝。钧瓷的偶然性、排他性、唯一性和神秘性,使其成为陶瓷艺术皇冠上的一颗熠熠生辉的明珠,蜚声中外。业内关于钧窑的始烧年代和钧官瓷的生产年代一直争论不休,这些学术问题的最终解决,尚有赖于更多新的考古发现和科技的进步。

家有万贯,不如钧瓷一件

曾经名动天下、颠倒众生、被乾隆皇帝大赞"晕如雨后霁霞红,出火还加微炙工。世上朱砂非所拟,西方宝石致难同"的钧瓷,因央视热播剧《大河儿女》走进了千家万户的视野。钧瓷是中国宋代五大名窑瓷器之一,以独特的窑变艺术而著称于世,素有"黄金有价钧无价"和"家有万贯,不如钧瓷一件"的美誉。钧瓷凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、"入窑一色,出窑万彩"的神奇窑变和湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩,被誉为中国"五大名瓷"之首。

《鞠华杯》

菊花古称"鞠",宋·陆佃《埤雅》曰:"菊本作蘜,从鞠。鞠,穷也。华事至此而穷尽,故谓之蘜。"而的名,采用哥窑烧制而成,釉层肥厚,釉色润泽饱满,釉表面光泽柔和犹如美玉,杯底可见厚釉形成的蚯蚓走泥纹,紫口铁足,胎体如冰破裂,层层交错,开片鳞鳞,金丝铁线。传承传统制瓷工艺,结合现代审美和实用性,创作此器物。

宋钧窑鼓钉洗与雍正仿品

钧窑是宋代五大名窑之一。据近年考古发掘资料分析,钧窑的烧造历史始于晚唐,全盛于北宋,遗续于金元,前后长达七百余年,产地从河南省禹县(古称钧州)为中心,向周围扩展,目前在全国十二个县市发现了不同时期的烧瓷窑址。南起河南的临妆、郏县、新安、鹤壁集、安阳、林县。