花屏——莫高窟宋、回鹘、西夏蜀葵图像探究

莫高窟蜀葵图像始见于唐代,多以丛聚、独株、花朵的形式穿插于人物周围或持于人物手中,从各方面看,都与长安京畿地区墓葬壁画、线刻画中的同类图像存在渊源关系。及至宋、回鹘、西夏时期,蜀葵图像被大面积连片描绘在佛龛内外,形成蜀葵花的屏障,非常特殊。这一时期莫高窟蜀葵图像在图式上主要遵循敦煌内部的图绘风格,但母题又根植于内地主流绘画,属于花卉装饰一系;在文化内涵上主要继承了文人画理念与传统忠君思想,属于儒家忠孝一系。

莫高窟唐五代蜀葵图像初探

蜀葵是我国种植历史悠久的花卉。早在魏晋南北朝时期,就成为文学咏赞的对象,但并没有发现对应的视觉图像。进入唐代,蜀葵在文学、植物学、医药学等领域被广为关注。在美术领域,随着花鸟画的独立成科与发展,蜀葵图像也开始出现在工艺织物、墓葬绘画和石窟壁画当中。本文主要从美术史的立场出发,以莫高窟唐五代壁画、绢画、纸画、麻布画中的蜀葵图像为例,重点就其现存状况、图像渊源、文化内涵等问题进行探讨,以为莫高窟唐五代蜀葵图像虽然数量不多,但其形象、位置、功能皆与长安等地墓葬中的蜀葵一致,反映了这一图像的传播情况。其文化内涵除了与驱邪避灾、佛教信仰相关之外,主要与传统“忠君”寓意有较大关系。