行动元模式下电视剧人物关系塑造刍议——以《谍网》为例

本文借助语言学家格雷马斯提出的行动元模式理论从基本构架和叙事推动两个层面探讨美国电视剧《谍网》人物关系塑造,旨在学习人物创作的有效经验,也期待对国产电视剧人物创作有所启示。

行动元模式转换的动画角色视觉造型研究

近年来的动画故事情节中的"好人"常因故事中的利益驱使而产生恶化或倾向,"坏人"也时常因为各种社会的无奈所迫而得到同情理解,并在故事中得到爱或感化从而"转良"。本文将收集部分近年人气较热的一些动画,提取出相同转换类型的行动元的角色,并从造型、色彩等元素上分析这些相同转换类型的角色,从而提取出每种分析类型中对比出转化前后的规律,从而得到这些动画故事叙述中行动元模式转换的启示。

论元杂剧中的“帮闲”形象——以结构主义叙事学为视角

人物形象是叙事作品的重要组成部分,故事的冲突和发展都是通过人物的行为和语言展现出来的。在元杂剧塑造的诸种人物中,柳隆卿、胡子传这两个帮闲形象是具有典型意义的一类形象。运用格雷马斯的"行动元"模式理论,以《杨氏女杀狗劝夫》杂剧为例,对这一类形象进行深入分析。

《盗梦空间》的结构主义阐释

被定义为发生在意识结构内的当代动作科幻片《盗梦空间》自全球热映以来,好评如潮。本文将从法国叙事学家格雷马斯的结构主义符号学的观点出发,从内部结构透视并重新解读这部影片,运用＂行动元模式＂以及＂符号矩阵＂的主要理论来分析影片中三对相互对立的角色、现实与梦境及其负向所形成的矛盾,以探析其深层结构和意蕴,解构推动情节发展的要素,从而拓展这一影片的内在深度,完整把握影片的思想性与艺术性。

从格雷马斯的叙事学理论解读电影《暴雪将至》

电影《暴雪将至》以一个小人物——保卫科科长余国伟调查连环女尸案为线索,反映社会现实,明线与暗线交织,并自行贴上"最冷犯罪片"标签。法国叙事学家格雷马斯提出了包括"符号矩阵"和"行动元模式"的叙事学理论,本文以此为研究视角,通过分析《暴雪将至》文本的表层结构和深层结构,来揭示影片的主题意义和深层内涵。

内斯比特系列童话叙事结构分析

从A.J.格雷马斯符号矩阵理论角度分析内斯比特系列童话的叙事结构,内斯比特的系列童话围绕着孩子与魔法之间的关系展开叙述,主客体关系稳定,确定了基本的叙述框架,系列故事的叙述具有很好的连贯性。同时帮助者和反对者的变化则丰富了故事的表达,强化了情节的发展;而行动位的混合则增加了故事发展的不确定性,增强了戏剧效果。

《傲慢与偏见》的结构主义阐释

从法国叙事学家格雷马斯的结构主义符号学的观点出发,运用其叙事语法的主要理论来分析简.奥斯丁的著名小说《傲慢与偏见》,可以展现其深层结构和意蕴,从而拓展这一经典文本的内在价值。

吸血鬼小说《德拉库拉》的几组命题解读

《德拉库拉》是爱尔兰作家布拉姆.斯托克所写的吸血鬼题材的经典小说,本文通过运用语言学家格雷马斯的分析理论和弗洛伊德的精神分析法,从叙事结构、心理学、文本、主题等几个方面,对该书进行了全方位的解读。《德拉库拉》一书不仅在文学史上占有一席之地,在现实中,它还对传统的政治、经济、文化、宗教道德价值观等进行了批判和瓦解。

格雷马斯视域下《爱情神话》的叙事结构分析

90后导演邵艺辉编剧、执导的影片《爱情神话》取得了票房口碑双赢,成为2022年一部被广泛讨论的现象级作品。该影片先后被第33届华鼎奖、第35届中国电影金鸡奖等多个专业奖项提名与获奖。其中,该影片在叙事结构上的创新尝试为影片在表层与深层内涵方面增色颇丰,值得深入研究。文章首先借助格雷马斯结构主义叙事学的“行动元模型”分析电影《爱情神话》中的复杂人物关系,得出影片中人物“动素关系”的个性特色:具有非类型化生活质感特征的“主体与客体”和具有互换性特征的“辅助者与反对者”。然后,基于“行动元模型”对文本的基本解读,文章采用格雷马斯结构主义叙事学的“符号学矩阵”理论深入解读影片表层叙事下隐藏的深层意义,得出爱是多元且平等的深层结构主题。其中,多元指理想/现实分裂与和解的中年男女爱情观,平等指男权/女权消解与重构的中年男女爱情观。《爱情神话》在回归对真实生活呈现的同时,又巧妙地进行性别叙事和城市叙事,既避免了同质化,又深度书写了社会文化,这种打破类型片叙事藩篱的创新尝试,值得我国电影人借鉴。

叙事的魅力与结构的张力——《黑天鹅》的结构主义叙事策略

格雷马斯的叙事语义理论基本点在于二元对立的观念,运用相互关联或对立行动元素间的组合,分析《黑天鹅》的人物功能和结构特色,各个元素之间的关系能清晰的展现出来。格雷马斯的语义方阵虽不是一个万能公式,却为我们理解文本提供了一种全新的方法,使我们明白了,意义的存在是以关系基础为前提的,通过关系的对立联系来寻找内在的语义。

格雷马斯叙述视角下的《牡丹亭》

《牡丹亭》是中国戏曲史上的杰出作品之一。运用格雷马斯的结构主义叙事理论,从表层结构的行动元理论和深层结构的语义方阵理论解读《牡丹亭》文本,以杜丽娘的生死为线,将文本分为3个阶段,即因春伤情、因情而死、为情复生,建立《牡丹亭》的行动元模式,分析角色在文本中的蜕变及其在故事发展中的作用。从杜丽娘与杜宝的对立引出“情”与“理”的对立,构建《牡丹亭》的语义方阵,揭示各元素间的关系,阐明文本主题并探求文本主题的意义及其局限性。

从格雷马斯叙事学理论解读《小武》

《小武》是贾樟柯的故乡三部曲之一,也是贾樟柯的首部故事长片。影片讲述了在时代快速变革的背景之下,小偷"小武"经过友情、爱情、亲情的挫败之后,最终还是未能跟上时代发展的脚步,重操旧业,被警察抓捕的故事。本文以格雷马斯的"行动元模式"和"符号学矩阵"为基础理论,对《小武》从表层结构和深层结构两方面进行分析,并结合当时时代背景对影片深入剖析。

关于《都挺好》的深层内涵解读——从格雷马斯叙事结构角度解析《都挺好》

2019年第一季度的“爆款剧”是由正午阳光出品,简川訸执导的《都挺好》,该剧讲述了从小不受家人重视的“职场女性”苏明玉与原生家庭之间发生的一系列故事,它以高收视率、高话题度引起大众的关注与讨论。法国学者列维·斯特劳斯提出叙事的二元对立模式,格雷马斯在此基础上进行拓展,提出了“符号矩阵”理论和行动元模式,以此为视角分析《都挺好》,揭示该剧深刻内涵和现实意义。

从格雷马斯叙事视角解读电影《看不见的客人》

本文运用格雷马斯的叙事学理论解读西班牙悬疑电影《看不见的客人》中独特的结构脉络和人物关系,采用"行动元模式"和"符号学矩阵"理论,以崭新的视角分析影片中男女主人公激烈碰撞的多元叙事层,进一步发掘人性背后的善与恶,剖析影片的深层审美意蕴。

从格雷马斯的叙事学理论解析电影《战狼2》

2017年上映的电影《战狼2》是由吴京执导并主演的一部主旋律动作片,它以56.7亿的票房引起大众的关注与讨论。法国叙事学家格雷马斯提出"行动元模式"及"符号学矩阵"理论,以此为视角对《战狼2》进行解读,从表层结构和深层结构两个层面入手,揭示影片的内涵和主题意义,帮助观众更好地领会影片的叙事魅力。

以格雷马斯叙事学视角解读影视剧——以《致命女人》为例

2019年上映的美国黑色喜剧《致命女人》沿袭了美剧“创意好、品质优秀”的特点,开播后又一次引发了我国的追剧热潮,获得了无数好评。文章运用格雷马斯的叙事学理论解读《致命女人》中贝丝·安部分,采用“行动元模式”和“符号学矩阵”理论,探讨该片段的叙事结构,尝试总结该片叙事的成功因素。

叙事视角下奚大有精神生态的历程

王统照《山雨》意在写出奚大有的精神生态转变,从保守狭隘走向反抗、开放、觉醒。但是他的精神生态历程是一个觉醒、压抑、复苏、觉醒的过程,是从被动——主动觉醒的转变。所以只有从内在主动的改变,世代沿袭的不良精神生态才会瓦解,才会真正走上觉醒反抗的道路。