论皮黄腔在戏曲声腔发展史中的贡献

皮黄腔在戏曲声腔发展史中的贡献主要表现在以下四个方面 :一是融合了南、北方音乐风格 ;二是形成了新的戏曲音乐结构形式 ;三是解决了男、女分腔及行当分腔问题 ;四是在戏曲声腔发展史上是南、北戏曲腔调的集大成者。

他山之石,可以攻玉!——从戏曲分腔谈歌剧男腔创作

一、两个值得研究的问题 几十年的歌剧音乐,女腔大都成功,流传极广。男腔流行的则不多,甚而太少。这是一个相当重要的课题。这方面,唯《白毛女》等是例外。杨白劳的唱腔与喜儿的唱腔都传于世,彼此交辉。杨白劳的戏很少,唱的也不多。可见,唱的多少与流传或不流传并不是一回事。杨白劳与喜儿同场的唱腔是一枝两桠的派生体,然而各有特征,性格与气质不一。杨白劳除与喜儿的分腔是采用戏曲的手法之外。

论吉剧音乐的发展走向

一、从单一基调走向多元基调吉剧唱腔是以二人转中的主要曲牌为基调,借鉴其它剧种之长,实行男女分腔、行当分腔和板眼变化的唱腔.目前已初步形成了“柳调”、“嗨调”两类声腔和一些曲牌专调. 1、柳调系统 (1)柳调女腔:a、以东北二人转音乐中主要曲牌“红柳子”为基调.b、以东北“二人转”中主要曲牌“三节板”为基调.柳调女腔的两个基调,各有其特性及独特的表现功能,但又相融为一炉,极为合谐,可任其交替与交融. (2)柳调男腔:a、以“二人转”