王了望书法艺术价值探究——会宁县博物馆馆藏王了望行草立轴赏析

作为明末清初著名的文人书法家,王了望被后人誉为甘肃书坛的领军人物和代表书法家。他的一生著作颇丰,为我国书法界留下了大量瑰宝。本文从赏析王了望的书法作品出发,通过王了望书法艺术背景、艺术风格和艺术影响三个层面,探讨其书法艺术在我国书法发展史上的艺术成就及贡献。对王了望书法艺术价值的探究,能够为我国书法艺术的传承与发展,提供更多的历史依据和理论指导。

黄道周立轴行草线条表现及审美分析

黄道周立轴行草线条表现在其书法艺术创作中具有典范性的意义。其线型具有方圆兼具,折转与圆转并用,行笔多用正锋等特征;其线构具有“欹侧右耸”,线条分布均匀,构形丰富多彩等特征;其线组具有线构间常用连绵,线组中线条密集,用墨润枯对比强烈等特征。黄道周立轴行草线条表现具有“方刚峻劲”“离奇超妙”“气势雄健”等审美内涵。

明王铎《十月乡书断行草立轴》考

泸州市博物馆藏有明末清初著名书画家王铎的《十月乡书断行草立轴》,从《十月乡书断》诗、书法、款识和印鉴,可以断定为王铎真品无疑,为王铎书法艺术生涯巅峰时期的作品。

董其昌与王铎行草书立轴章法之迥异

董其昌与王铎是明末的两位巨匠,重视师法古人,他们终其一生不断学习古人。二人在师古取法、学习方向等方面几乎相同,学颜真卿、米芾,而创作上却形成了截然不同的艺术风格。董其昌书法的艺术特征,给人们印象最深的莫过于淡与秀,显示出淡、秀、润、韵的审美取向,以及追求淡远、率真意境的审美理想。而王铎在行草书上追求险绝而痛快沉着,让人感受最深,在用笔上,涩与畅、爽利与浑厚糅成一体,笔力厚实又流贯淋漓,深奥多变的章法表现了感人肺腑的雄壮力量。处于同一时期的董其昌与王铎,形成了不同的艺术风格,通过对二人行草书立轴的迥异进行更深层次的挖掘与比较研究,总结二人在书学上的成就,再次证实了学书要将继承前人传统与张扬个性精神辩证融合在一起。

托古改制 五十自化——王铎书法临创改制及其启示

王铎在数十年的书法艺术实践中,从未中断对晋唐古法帖的临摹改制。其中最能代表其雄强豪迈艺术风格的行草立轴临作,就是依托晋唐尺牍手札改制而成的。王铎以“不离古,不泥古”的临创改制实践,将自己的审美理念与传统书法融为一体,以其骨力洞达、奔放博大而又不失帖学韵致的鸿篇巨制卓然屹立于明清书坛,最终形成其“五十自化”个人独特书法风格。其“托古改制”“入古出新”的书法习古思想和艺术实践,对当今书法传统文化的继承与发展有着深远的启迪意义。

倪元璐《行草書七言絕句立軸》賞析

倪元璐（一五九三-一六四四），字汝玉，一作玉汝，号鸿实，浙江上虞人。明天启二年（一六二二）进士，正官至户、礼雨部尚书。