衍生剧广告研究

衍生剧广告是一个全新的概念。目前,广告界和学术界关于它的研究和描述资料比较少,衍生剧广告作为新型的广告形式值得进一步探索和研究。本文在广告定制剧和衍生剧的基础上,对衍生剧广告的概念、类型、属性及特点进行分析,以供业界和学界进一步研究参考。

电影衍生电视剧的自身构建与对电影世界观的联动发展--以漫威系列衍生剧《旺达幻视》《猎鹰与冬兵》《洛基》为例

电影衍生剧以电影为基础,用电视连续剧的形式展开故事讲述,它不是电影的附属品,也不是独立的电视剧,而是电影有限内容的延伸发展与连续承接。衍生剧不完全服从电影情节,它有着自己的世界观以及讲述方式,有着独立的主角背景以及人物关系。电影展开宏大世界观,电视剧细化电影世界观,并延伸新的分支宇宙,二者相辅相成,构建漫威电影宇宙。

浅论美剧衍生剧的成与败

随着美国各大电视台对收视率的抢夺日益激烈,电视节目内容需求量也越来越大,各类衍生剧在这种趋势下应运而生。该文通过对美剧衍生剧的分析,总结美剧衍生剧盛行于荧幕的原因和经验,并通过《小谢尔顿》和《乔伊》两部衍生剧的对比,探讨衍生剧成功或失败的经验。

浅析《犯罪现场调查》及其衍生剧中的人物剧作模式

本文以《犯罪现场调查》及其衍生剧为例，着重对剧集中的人物剧作模式进行探讨。以《犯罪现场调查》为代表的美国当代警匪剧从人物设置、人物组合等各方面入手．通过一套行之有效的人物剧作模式，塑造出一个又一个生动立体的人物形象，与丰富多彩的故事一起，在最大限度满足商业需求的同时，更有效地完成了电视剧作为连接消费者与社会现实之桥梁的重更坡命。

互联网与电影产业融合分析:以网剧衍生电影为例

本研究以互联网与电影产业融合为研究重点,以网剧衍生电影为例,分析互联网与电影产业之间的融合特点。目前"互联网+"的大背景之下,电影产业与互联网产业之间的联系日益紧密。通过研究发现,网剧衍生电影作为一种新的电影创作模式,也是互联网与电影产业融合的重要形式之一,其依托原有的网剧资源,在创作风格、确定受众以及上映宣传方面都有一定的优势,但同时也存在着制作质量有待提高、受众群体固化以及创作内容单一等问题。因此本研究力求通过网剧衍生电影的模式探索出互联网与电影产业融合的内在联系与新形势。

网剧衍生电影《万万没想到:西游记篇》传播策略探究

近日,网剧衍生电影《万万没想到:西游记篇》(以下简称"万万没想到")超前点映,就已收获过亿元票房,这无疑给中国12月冷淡的电影市场注入了强心力。一部由草根演员主演+明星客串的网剧衍生电影,院线排片率不高情况下,点映时段却获得了惊人的票房。其独特的传播策略是什么?本文中,笔者分别从受众、传播渠道两个方面展开论述,希望给业界提供一些参考价值。

中美知名网络自制剧及其衍生电影的比较研究——以《万万没想到》和《Smosh》为例

近年来,网络自制剧日趋成熟,受到了人们的关注。网络自制剧的成熟催生了网络自制剧的衍生电影。网络自制剧衍生电影的出现是网络自制剧发展历程上的一个重要节点,它标志着网络自制剧进入了一个新的发展阶段。在中国,网络自制剧《万万没想到》的受众群广泛;在美国,网络自制剧的受众以《Smosh》居多。中国的《万万没想到》和美国的《Smosh》在一定程度上是两国网络自制剧发展的缩影。本文以网络自制剧《万万没想到》和《Smosh》以及其衍生电影为个案展开研究,在对网络自制剧及其衍生电影的概况进行梳理的基础上,通过比较分析中美知名网络自制剧《万万没想到》和《Smosh》的衍生电影的异同之处,《万万没想到》和《Smosh》网络自制剧与自身衍生电影的异同之处,以及网络自制剧衍生电影与传统商业电影的异同之处,探究网络自制剧未来的发展方向。

力求精品,慎动名著——论四大名著电视剧改编需注意的三问题

文学与影视之间有着千丝万缕的联系,而文学名著改编为电视剧也成为一种趋势。时下,四大名著的新一轮改编成为当今电视荧屏上的一大热点。由于编导者所处的社会背景,受众需求等各方面条件的制约,四大名著的改编必然打上时代的烙印。但是被称为我国古代小说之典范的四大名著的改编更应该慎重严肃地去对待,既不能不顾艺术现实的需求呆板的忠于原著,更不能以"时代要求"为幌子进行无原则的恶搞。

媒介融合语境下影剧联动的系列性进阶与跨媒体系列化

随着流媒体平台逐渐跻身主流观剧渠道,以“影衍剧”“剧衍影”的影剧联动现象愈发成为国产影视IP开发的常规动作。一方面,影剧联动以跨媒体为方法实现了IP的系列化生产,以同一性为核心在不同媒介产品间维续系列性表征,以特定的观剧文化调动观众的观剧动机,实现系列化产品的产销闭环;另一方面,影剧联动通过深度媒介化、内化系列性以及推动观剧文化转型等方式不断升级系列性创制理念,推动跨媒体系列化的再生产,实现影剧联动的生态循环。