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中国史学中的女性优伶伎艺描述
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作者 厉震林 《新余学院学报》 2011年第5期6-9,共4页
中国史学中对于女性优伶伎艺的描述,一是专工一行,除了工于行当,女性优伶大多擅长某项伎艺,或歌唱,或舞蹈,或做打;二是一专多能,多才多艺,具有全面演艺素质;三是具备一定文化艺术素养,能够吟诗作词,审音度律;四是师承和家传背景,许多女... 中国史学中对于女性优伶伎艺的描述,一是专工一行,除了工于行当,女性优伶大多擅长某项伎艺,或歌唱,或舞蹈,或做打;二是一专多能,多才多艺,具有全面演艺素质;三是具备一定文化艺术素养,能够吟诗作词,审音度律;四是师承和家传背景,许多女性优伶所以技高一筹,与前辈的指导与栽培有关,同时,家庭环境的熏陶渗透,家族内部的传授指点,对于培养一个出色优伶,自然也是一种重要成长因素;五是"明星制"的现象,自元代始许多女性优伶声名远播,以她们的高超演伎,以及相应的影响力和号召力,来吸引和招徕观客。 展开更多
关键词 中国史学 女性优伶 表演伎艺 史籍描述
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伎艺表演的离合与中国古代戏曲脚色格局的变异
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作者 范德怡 《戏剧艺术》 北大核心 2024年第3期26-34,共9页
伎艺表演在中国有悠久的历史。在演艺综合化的大趋势中,各类伎艺表演都被纳入中国古典戏曲表演的范畴,于宋元之际产生了全本戏。全本戏根据角色在剧中的主次地位为其派定脚色类型,形成了由主要脚色、次要脚色和过场脚色所构成的三层脚... 伎艺表演在中国有悠久的历史。在演艺综合化的大趋势中,各类伎艺表演都被纳入中国古典戏曲表演的范畴,于宋元之际产生了全本戏。全本戏根据角色在剧中的主次地位为其派定脚色类型,形成了由主要脚色、次要脚色和过场脚色所构成的三层脚色体系。明清之际,演艺综合化的趋势出现了异变,伎艺表演在戏曲表演中的独立性有所增强。这些不一定以塑造角色为核心、也不完全为剧情服务的伎艺表演,成为那一阶段中国古典戏曲表演的主体内容之一。伎艺表演的分离,使得全本戏逐渐解体,折子戏逐渐兴盛。随着折子戏的兴盛,各脚色的地位又发生了进一步的改变,部分脚色赢得了新的优势地位,重新构建了清代以后中国戏曲脚色的新格局。 展开更多
关键词 表演 离合 戏曲 脚色格局
原文传递
“平话”概念流变考
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作者 张莉 《安徽大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2012年第2期47-55,共9页
"平话"是一个动态的历时性概念。元代是"平话"概念得以产生和确立的初始阶段,而明清则是"平话"概念获得进一步发展和出现新变的时期,不仅名称和含义出现了由"平"向"评"的转移,性质... "平话"是一个动态的历时性概念。元代是"平话"概念得以产生和确立的初始阶段,而明清则是"平话"概念获得进一步发展和出现新变的时期,不仅名称和含义出现了由"平"向"评"的转移,性质上也发生了重要变化,原本只是作为口头和书面话本存在的"平话",在此期间指称对象又逐渐扩大到表演伎艺和小说文体,具有了文学和文艺的双重属性。因此,在使用和界定"平话"概念时,既要注意其一以贯之的本质内核,又要注意不同时期的变化,还要注意指称内容的性质。 展开更多
关键词 “平话” 话本 流变 表演伎艺 小说文体
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唐代“拍弹”及其西域渊源
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作者 王皓 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2022年第3期83-89,168,共8页
“拍弹”是盛行于唐代的一种表演伎艺,有“转喉”“新声”“自度曲”“连声作词”“弄媚眼”“作头脑”等创作和表演特征,能达到音调凄折,催人泪下的艺术效果。作者认为,“拍弹”是一项具有西域渊源的伎艺,其形成经历了一段时间的渐变,... “拍弹”是盛行于唐代的一种表演伎艺,有“转喉”“新声”“自度曲”“连声作词”“弄媚眼”“作头脑”等创作和表演特征,能达到音调凄折,催人泪下的艺术效果。作者认为,“拍弹”是一项具有西域渊源的伎艺,其形成经历了一段时间的渐变,是众多乐人共同的创作。 展开更多
关键词 唐代 乐人 拍弹 表演伎艺
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