多元文化背景下的传统抉择与革新——论台湾“表演工作坊”相声剧的美学路向

"表演工作坊"相声剧所由诞生的特殊土壤,使其在叙事结构、角色设置等方面,体现出多元文化背景下现代台湾人身份认同的困境;在主题上则高度关切对中国文化传统的追寻与赓续,并在技术上实验多种传统艺术形式,以此作为从困境中突围的努力方向。台湾相声剧充分汲取民族艺术的养分,用现代剧场观念改造相声这一古老的说唱艺术,不仅开发了民间曲艺的现代潜力,而且出于对传统文化的自觉传承,充分借用古典文学的艺术手法开展技术革新,从而造就了一种超越于一般民俗艺术的文人化的高级艺术形态。

时代、身份、融合:从赖声川及表演工作坊看当代两岸戏剧的共时与交集

赖声川丰富创作经验及其表演工作坊市场布局,是两岸交流融合的成功案例之一。赖声川对中国戏剧人文传统的吸收与再创造,加上自身对西方戏剧的所学经历,为戏剧表现融合与重译、借鉴与突破等各方面,提供了共时与交集经验。进一步对比其作品《宝岛一村》与老舍《茶馆》剧作,前者以“素描”式构建出时代外在冲突;后者生动以“勾勒”方法制造出人物内在冲突。这两部剧作是百余年以来中国大众从悲剧生活走向新希望的缩影,在艺术特征上有着“互文”之意。面对戏剧市场,赖声川及其表演工作坊运用多样媒介满足了广大观众的期待视野。赖声川为两岸戏剧的互为借鉴和有机融合提供了诸多有效经验,为中国戏剧的创新发展、走向世界探寻了更多可能的路径。

台湾表演工作坊的戏剧作品

2005年初,我偶然开始接触台湾戏剧,当时看到的是春禾社的第二部作品《爱情哇沙米》.话剧品质相当不错,甚至可以说令人感动,因此也让我树立了对台湾戏剧的良好印象.……

表演工作坊戏剧中的荒诞性探寻——以《乱民全讲》《非要住院》《十三角关系》为例

表演工作坊的作品深受现代主义和后现代文学艺术的深刻影响,《乱民全讲》《非要住院》《十三角关系》这几部舞台剧非常典型地表现出有意味的荒诞性特征,具体体现为融悲喜矛盾于一体、凸显非理性、疯狂的节奏变换以及模糊复杂的人物身份设置这四个层面。

浅谈表演教学中元素工作坊训练

塑造生动的舞台形象是戏剧表演的核心,表演的本质是塑造人物。表演本科教学阶段是从学生转变为演员的关键阶段,是表演的起点,也是学生表演之路的关键期。本文针对表演本科教学中的元素工作坊训练,从东西方戏剧流派和实践成果入手,结合中国学生的实际情况,详细阐述了多种表演工作坊的方法和目的,同时阐明工作坊在表演基础教学中的重要性和意义。

记忆无限好,暗恋终有时——表演工作坊《江/云·之/间》

《暗恋桃花源》自1986年首演以来,便成为华人地区最负盛名的现代戏剧作品之一。剧中即将演出《暗恋》与《桃花源》的两个剧团,因为排练场地的租借登记有误,不得已只好分别使用半边舞台一起排戏,导致一悲一喜两出剧中剧共同拼贴成为笑中带泪、反映人生之滑稽与无奈的《暗恋桃花源》。

赖声川“集体即兴创作”的发展演变

赖声川的'集体即兴创作'戏剧,以其成就显著、影响巨大、方式独特,引起了艺术界的广泛关注。早在1988年,赖声川就在《中国戏剧》发表了《无中生有的戏剧——关于'即兴创作'》,介绍集体即兴创作的方法。从1984年赖声川的第一部集体即兴创作戏剧《我们都是这样长大的》,到2011年的《那一夜,在旅途中说相声》,赖声川共有22部集体即兴创作式剧作。

当代台湾戏剧纵横谈

一、历史的简略回顾60年代以后,随着台湾经济的腾飞,物质生活的充实以及教育的普及,文化也得以提高,一度沉寂的台湾戏剧(主要是话剧)运动也出现了生机。由于西方文化思潮的传人,现代派文学、绘画在台湾的兴起,西方戏剧思潮在岛内也得到传播,一些赴欧美学习戏剧的人士,学成返台后从事话剧事业,他们与其他有志于“提倡严肃戏剧”的话剧从业者共同携手,力图通过戏剧反映真实的人生,为振兴台湾戏剧运动作出了不懈的努力。

上海东方艺术中心2010-11演出季节目推荐

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悲剧 喜剧 快乐 忘我

被《亚洲周刊》誉为亚洲剧场导演之翘楚,赖声川是中文世界最著名的剧场工作者之一,从1984年以来,他以强烈的创意吸引观众涌入剧场,带给台湾剧场新生命,从此持续为中文剧场开拓新的领域与境界。

心中的香格里拉

《这儿是香格里拉》由"中国新电影·云南影响"和台湾知名戏剧工作室"表演工作坊"联合摄制,是"表演工作坊"在《暗恋桃花源》之后首部与大陆影人合作拍摄的电影作品。这部电影的导演丁乃筝,是一位编、导、演俱佳的才女。她不仅是"表演工作坊"的台柱,出演过令人印象深刻的《暗恋桃花源》中的"春花"等,还编导过多部作品,如《来,大家一起来跳舞》、

台湾艺坛奇葩——相声剧

最近,台湾著名导演带着他的"表演工作坊"来到北京和上海,上演了相声剧<千禧年,我们说相声>.一时间,在演艺圈和观众中引起了热烈的反响.

BBS新闻资讯

赖声川新尉让女人说相声继《暗恋桃花源》之后,著名戏剧导演赖声川又一部新剧——《这一夜,WOMEN说相声》进京。该剧也是自2000年《千禧夜,我们说相声》之后,台湾"表演工作坊"剧团相声剧系列的第六部。此剧一改男人说相声的传统,将两位台湾艺术天后方芳和阿雅及内地极具实力的舞台剧女演员杨婷组合在一起。据悉,该剧于8月20日起在北京开排,将于10月或11月初上演。此次,导演赖声川特意将相声与舞台剧再次进行了全新结合,选择由女人来说相声。这一变革有着双重目的:一是想用女人说相声这种形式来打破传统相声的束缚;二是希望借换一换语言和题材,采找到女人对自我生活姿态和方式的深度探讨。