1
|
笛子“泛音”技巧的表现意义及演奏要点 |
毛云岗
|
《艺术探索》
|
2007 |
1
|
|
2
|
东林佛号的节奏、音调分析和表现意义研究 |
龙朝明
|
《江西科技学院学报》
|
2014 |
1
|
|
3
|
古筝演奏中不同“摇指”的表现意义分析 |
张慧
|
《艺术科技》
|
2016 |
1
|
|
4
|
旋律的发展及其美学表现意义 |
杜新平
|
《音乐创作》
北大核心
|
2014 |
0 |
|
5
|
《聊斋志异》方言词辨析及表现意义分析 |
张爱莲
|
《蒲松龄研究》
|
2008 |
0 |
|
6
|
首调思维在钢琴即兴伴奏中的表现意义 |
龙朝明
|
《艺术科技》
|
2013 |
0 |
|
7
|
浅谈接尾辞「さん」、「君」的表现意义及使用场合 |
阎红燕
|
《江苏海洋大学学报(人文社会科学版)》
|
2005 |
0 |
|
8
|
古筝协奏曲《临安遗恨》中的转调及其表现意义 |
刘文婷
|
《北方音乐》
|
2011 |
1
|
|
9
|
公共环境中陶瓷材料的艺术表现意义 |
张鹏
|
《美与时代(创意)(上)》
|
2010 |
1
|
|
10
|
EG及其音乐表现意义 |
冷岑松
|
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
|
1995 |
1
|
|
11
|
论杨潮观道德剧的表现意义及其价值 |
李秋新
|
《甘肃社会科学》
CSSCI
|
1996 |
2
|
|
12
|
古筝演奏中不同“摇指”的表现意义探究 |
容邵
|
《北方音乐》
|
2016 |
2
|
|
13
|
《培尔·金特》组曲〈朝景〉和声分析及音乐表现意义 |
马轶婕
|
《赤峰学院学报(哲学社会科学版)》
|
2016 |
0 |
|
14
|
论游走情节设置的表现意义 |
吴冬艳
|
《沈阳工程学院学报(社会科学版)》
|
2010 |
0 |
|
15
|
音乐节奏的结构及其表现意义 |
毛春容
|
《邵阳师范高等专科学校学报》
|
2002 |
2
|
|
16
|
从表现意义看音乐与文学的伯仲之分 |
李冰洋
|
《黄河之声》
|
2012 |
0 |
|
17
|
陕北秧歌油画创作中“诙谐夸张”的表现意义 |
孙哲
|
《合肥学院学报(社会科学版)》
|
2015 |
0 |
|
18
|
凯莫牧歌中的词曲关系与表现意义——以“山谷失去阳光,它哭泣悲伤”为例 |
黄卓威
|
《星海音乐学院学报》
|
2008 |
0 |
|
19
|
三首现代音乐作品的表现意义之研究 |
冷岑松
|
《音乐创作》
北大核心
|
2022 |
0 |
|
20
|
歌剧《比利·巴德》中B调与降B调应用的特点、作用及其表现意义 |
贾华生
|
《戏剧之家》
|
2019 |
0 |
|