表现蒙太奇在今敏动画作品中的应用

表现蒙太奇是以表现思想、揭示涵义、传达感情、引发联想为目的的一种蒙太奇类型。它作为重要的电影语言,与叙事蒙太奇同为结构影片与组接镜头的方式与手段。今敏是一名独特而重要的作者型动画导演,其动画作品以复杂的表现手法和对角色内心世界的刻画而备受关注,这与表现蒙太奇的应用密不可分。分析今敏动画作品中颇具代表性的表现蒙太奇实例,可以发现其具体应用技巧包括:通过隐喻蒙太奇刻画人物精神世界,通过积累蒙太奇渲染情绪气氛,通过对比蒙太奇揭示角色处境,通过抒情蒙太奇创造意境。

表现蒙太奇的主要技巧与应用

表现蒙太奇是蒙太奇诸多技巧中最精彩的部分,体现了蒙太奇最为奇特的艺术魅力。本文结合平行式组接等4种最核心的表现蒙太奇技巧,对表现蒙太奇的主要技巧与应用实践进行高度精炼的概括。

意象组合方式与表现蒙太奇

意象组合是按照一定的美学原则将若干个意象有机地组合在一起,主要有并置式意象组合、对比式意象组合、发散式意象组合和意象叠加等几种组合方式。然而,巧合的是,这种组合方式和电影中表现蒙太奇的用法竟有异曲同工之妙。本文试图通过阐述诗歌意象组合和影视蒙太奇的呈现形态,来揭示其相通之处。

动感视觉——试论电影蒙太奇艺术表现手法在FLASH动画中的运用

随着FLASH动画的流行,人们对FLASH动画的要求也越来越高,那么如何提高FLASH动画的质量?这是摆在每个关心、热爱FLASH动画的朋友们面前的迫切需要解决的问题。本文试就在FLASH动画中如何借鉴电影蒙太奇艺术表现手段作一次初步探讨。

论《诗经》中的“蒙太奇”艺术

作为我国第一部诗歌总集的《诗经》,有着现实主义的创作风格。诗集中的很多诗篇甚至可以把文字的描述一一转化为前后连贯的、直观的场景画面,甚至是一个个具有完整情节的镜头,这正是由于作者有意无意地应用了蒙太奇艺术手法所致。蒙太奇手法在《诗经》中的应用很普遍,主要包括叙事性蒙太奇和抒情性蒙太奇。在蒙太奇手法的应用中,常常表现出单线式与重复性等特点。

韦尔蒂在《绿帘》中的蒙太奇想象

尤多拉•韦尔蒂素来对“瞬间”有着敏锐的感觉和高超的“再现”能力,使其小说营造的画面具有很强的视像性和表现力。在小说集《绿帘》中,韦尔蒂创造性地使用了蒙太奇理论,通过运用叙事蒙太奇和表现蒙太奇的手法,把碎片化的美国南方小镇生活以全景式观察的视角呈现给读者。抽象的文字在激发读者头脑中的经验存储的同时,也营造出形象的视觉画面,使得小说既能通过文字到达读者的心灵,也能通过形象打动读者,完美体现了作家对世界多层次的观察和思考,整个小说集呈现出了独具特色的美学风格。

浅谈蒙太奇在新闻专题后期制作中的运用

随着电视的出现,蒙太奇作为电影语言的基本结构手段和叙述方式,自然被借用到电视创作中。新闻专题是以传播新闻、传达政令,引导舆论,传播知识为目的,因此,好的后期剪辑手法能使新闻专题更具活力。本文结合实例,就蒙太奇在新闻专题后期制作中的运用展开探讨。

论《孔雀东南飞》中的“蒙太奇”艺术

作为中国文学史上最长的一部叙事长诗,《孔雀东南飞》的结构裁剪得当、有条不紊,这得益于作者在叙述过程中对"蒙太奇"手法无意间地应用。叙事蒙太奇手法和表现蒙太奇手法的使用,让该诗呈现出一幅幅前后连贯又形象鲜明的画面,甚至可以把它看成一部具有完整情节的电影。应用蒙太奇手法来分析本诗不失为一种了解作者思路和作品寓意的颇有效果的方法。

浅析今敏作品《千年女优》的蒙太奇分镜技术

本课题研究的是《千年女优》中蒙太奇的表现手法,运用了蒙太奇分镜手法的这部影片如何利用女主回忆穿插贯穿全文讲述一位少女追梦的故事。

表现型蒙太奇手法在幼儿园室内空间中的设计研究

幼儿园作为幼儿学龄前对外交往的重要场所,担负着越来越重要的责任。幼儿园室内空间对幼儿的情绪与心理价值具有重要影响,甚至影响未来成年时期的心理健康。本文通过探寻表现型蒙太奇手法与幼儿心里特性间的共通性,将其研究应用于幼儿园室内空间设计中,为幼儿园室内空间设计手法提供理论与案例的参考。

影视广告中表现性蒙太奇视觉语言的运用研究--以影视广告作品《一念》为例

随着互联网时代的高速运转,影视广告的数量随着互联网这一传播载体不断地上升,并且利用影视的视听艺术语言来达到广告传播的目的,其研究价值不可小觑。本文就亚太广告界大奖和ONE SHOW中华创意节广告奖全场大奖影视广告作品《一念》其中的视觉语言技巧进行归纳和总结,同时结合表现性蒙太奇视觉语言的空间与时间架构以及动态的呈现特点,通过市场调研、大数据分析、文献考察等方法,分析表现性蒙太奇在现代影视广告中的实践作用,理性客观地探讨影视广告中表现性蒙太奇视觉语言的运用并且推测其可能的未来发展趋势。

虚构与真实——真人秀节目“真”与“秀”的平衡

真人秀节目,这种综合了纪录片的纪实特征、肥皂剧的剧情设计和游戏类节目基本元素的综合型电视娱乐节目,在为国内电视业带来了高度市场化的节目模式和制作手段的同时,也将外来媒体中单纯追求高收视率的市侩手段引入进来。因此有人说,真人秀节目早已成为广告额和短信收入的＂搅拌机＂。

论纪录片的后期雕琢

纪录片的后期剪辑是对全片结构最后的把控,没有后期的精心制作,所有的拍摄素材都会如同一盘散沙,毫无欣赏价值。很多大师正是利用后期创作给予纪录片独特的结构特色,创造出一种反逻辑的非连续性结构,在画面之间的碰撞中,传达给观众凝练的印象和概念,诗化了整个作品的意境。

中国历史题材纪录片的影像表意

历史题材纪录片具有和现实题材纪录片不同的影像表意方式。画面色调除常态的彩色外,常用暖黄色、黑白色调,特殊色调的背后有特殊的情绪和意念表达;内容偏于静态,但利用各种方式追求画面的动态;表现蒙太奇的运用重于再现蒙太奇,总体节奏较为舒缓。

格式塔心理学视角下的影视镜头设计

文章利用格式塔定律的接近律、相似律、求简律等通过直接经验和行为来了解格式塔心理学下的影视镜头设计创作,对格式塔心理学的产生背景、基本原理以及与生活、信息、审美的连接进行梳理,并针对研究对象分析格式塔心理学在影视镜头中的运用,增强格式塔心理学在影视镜头中的运用,促使影视产业未来的发展。

纪录片拍摄中写实与写意关系辨析

在纪录片创作中,画面始终处于主导地位。对于不同题材的纪录片,创作者往往会根据其不同的美学特征和不同的审美价值而采取不同的创作手法。但无论是什么风格的纪录片,在拍摄过程中都离不开写实或写意手法,创作者为了突出作品主题,使画面更加完美,都会重视镜头的纪实功能和表意作用。 一、写实与写意的手法差异 写实是纪录片创作中的主要手法,因为纪录片主要是对涉及人类生存的各种题材进行比较系统而完整的纪实报道,写实镜头能客观真实地记录社会生活,具有与自然本身相等同的忠实性。画面中每一个细节的准确性和真实性越强,就越能发挥出独特的感染力和说服力。