论朱怀金诗歌近作的“表达之难”

诗人朱怀金在创作早期善于通过朴素的创造性直觉捕捉“事件”,力求在现实经验中寻觅诗意,而近期的诗歌创作有了较大变化,呈现出新诗现代性发展中的新元素,或可称为当代诗的“表达之难”。现代新诗的词语观、古典因素的转化、象征秩序的重建汇聚成“表达之难”的诗学考问。在有关“表达之难”的阐论中,朱怀金诗歌呈现三个基本面向,即偏执(词语本位的诗艺观)、怀乡(古典元素杂取的现代性)、秩序(象征隐喻的悖论表达)。朱怀金近作中的“表达之难”一部分源自现代生活的荒诞感与生命体验的虚无感,另一部分则是对晦涩风格的诗学尝试。

絮叨,或用沉默求乞——《野草》的一种诗学读法

在杂文《怎么写》中,鲁迅描述过自己曾处于一种“想要写,但是不能写,无从写”的状态。在语言上素以“寸铁杀人,一针见血”闻名的鲁迅,何以在《野草》中呈现出一种“絮叨”的特质?凭借诗人的敏锐天性,当代诗人张枣意识到这种“失语”状态实为鲁迅经历的一场语言危机,且集中体现在《野草》的创作当中。张枣的发现重启了《野草》作为一个诗学文本的阅读方式。基于此,《野草》“絮叨”的诗学特质可被视为鲁迅写作风格的一种临时换气。经由这一视野重新理解《野草》在语言上犹豫反复、在内容上虚无颓废的成因,亦可勾连、描绘出鲁迅在《野草》创作期的精神世界的一个维度。