意在雅俗之间——明代袁尚统《钟馗图》解读

明代人物画的发展从时代上讲，远不及魏晋、隋唐；从题材上讲，也远不及山水、花鸟。即便如此，仍然不乏可圈可点的名家、名作。笔者曾以《从文入画到世俗画——明清人物画的流变与演进》（刊载于广东省博物馆编《明清人物画》，岭南美术出版社，2008年）对其发展的历史及其艺术特征作过评析。在该文中，笔者曾用大量笔墨阐述民间信仰中的钟馗形象及其在明清人物画中的地位。

浅谈苏州画家袁尚统的绘画艺术

袁尚统是明末清初苏州的一位画家,笔墨超逸奔放,颇得宋人笔意,但当时不为人所重,受到的关注比较少。然而袁尚统在创作中,注重对现实生活的观察,重情节描写,世俗气息浓厚,独具自家风格。另外袁尚统在继承吴门画派艺术特色方面的努力,也是不能忽视的。

张宏及其绘画艺术

张宏是明代后期成就斐然的山水画家。关于他的生平事迹,历代典籍记载都极为简略。只知他字君度,号鹤涧,吴郡(今江苏苏州)人。他的生卒年历来也没有一种准确的说法,广东省博物馆藏有一件《仿黄公望浮岚暖翠图》,其题识曰:"戊子夏月,时年七十有二"。"戊子"乃顺治五年(1648年),"时年七十有二"则生年为1577年;又,美国波士顿美术馆藏其《句曲松风图》,其款识曰:"庚寅六月吴门张宏识,时年七十有四","庚寅"乃顺治七年(1650年),据此亦可知其生年在明代万历五年(1577年)。因此认定其生年为1577年是没有问题的,俞剑华编《中国美术家人名辞典》及刘九庵编《宋元明清书画家传世作品年表》