西江苗族刺绣在服饰中的运用特点

通过对西江苗族服饰刺绣常用色彩及运用规律、西江苗族服饰刺绣图案的构图形式和刺绣技法的装饰特征、西江苗族刺绣在服饰中的装饰法则三方面的解读,了解西江苗族刺绣在服饰中的运用特点,展示西江苗族刺绣所代表的典型的苗族文化积淀和独特的地域特征。其艺术表现形式丰富多样,值得现代纺织服装设计借鉴和发展。

当代城市景观设计中的色彩解析

在当代景观设计中,城市色彩规划是一个重要课题,城市色彩的形成与历史人文、地理地貌、气候环境都有密切的关系,同时它还取决于不同人群的客观反应与主观偏好,无论从设计追随功能还是设计追随情感的角度,城市景观设计中的色彩符号都反映出设计价值所在,它也在不断指引着设计师对城市色彩设计的方法探究。

尚白视野下,商周兽面纹的图式源流探究

高庙文化是长江中游湖南地区新石器时代中晚期一种高度发达的古文化,所出土的白陶以及兽面纹为代表的器表装饰纹样体系皆为目前发掘年代之最早,且与4000多年后的殷商时期集礼器纹样之大成的兽面纹的装饰手法和美学风格接近。同时,高庙文化北区的环洞庭湖地区,从皂市下层文化开始就有白衣陶制器的传统,再现了该文化与生俱来的“尚白”传统。且从史料记载的兽面纹的族属来考,与史前长江中游地区的三苗族祖先——缙云氏有着难以割舍的亲缘关系。因此,商代礼器上级别最高的兽面纹最初的原型源于湖南洪江市的高庙遗址,表明在数以千年的礼制发展长河中,长江和黄河中下游地区曾流播着一条以“尚白”为信仰的以兽面纹为装饰的白陶礼器之路。

企业“标新”背后的美学思考

标志，被誉为是方寸之间的艺术，小小的空间却承载着品牌形象展示和推广的千斤重担。因而标志设计一直都是企业和设计者非常关注的话题。近些年许多知名企业纷纷更换新的标志，引起了一波又一波浩浩荡荡的换标热潮。企业争先恐后“标新”的背后，是旧标无法代表企业形象和现状，无法满足新兴消费群体的审美取向，无法适应时代浪潮这一实质。本文试图从装饰法则的角度出发，结合实例，在解析近两年国内外知名企业标志设计上的变化的基础上，寻找新时代下标志设计的审美法则，从而捕捉标志设计的新趋势，为国内企业和设计师目后进行标志设计和研究提供一定的借鉴和启发。

青铜贮贝器装饰特色研究

历史上的战国、西汉时期是滇国青铜文化的鼎盛期。青铜贮贝器以其独特的装饰手法独树一帜。本文以装饰形式法则为基础,以贮贝器器盖上的人物和动物为讨论范围,从变化与统一、对称与均衡、对比与调和、节奏与韵律和比例与对照五个方面进行分析和归纳,以期从艺术的角度探究青铜器贮贝器的装饰特色。

重复的意义——古希腊瓶画的视觉叙事策略

以叙事性图像为主的古希腊瓶画装饰体系在古风、古典时期达到叙事高潮。此时期瓶画家善于利用"重复"这一装饰法则或视觉策略,作为与观者进行视觉交流的手段,以达到图像的视觉叙事目的。本文讨论"重复"这一视觉叙事策略如何在古风、古典时期古希腊瓶画中起作用,以完成图像的视觉叙事。