文字发展时期的书法教育

有关汉字的起源问题,早在战国时代就有人提出来过,当时流行的“仓颉作书”与文字起源于结绳的传说,从汉字发展的历史来看均不可信.根据近些年来地下出土的资料证明,早在氏族社会晚期,汉字尚未产生之前,因生产和生活的需要,就创造出了一些纪事符号.

天津的阿文书法家及其特色(上)

阿拉伯书法艺术历史悠久,源远流长。她以独特的表现形式和美妙的风格,赢得艺术界高度的赞誉,被称为世界上最优美的书法之一。阿拉伯书法是阿拉伯文字在造型艺术上美的升华,也是一种感情活动的物化体现。

石门摩崖书法艺术散论

位于汉中市北二十公里的褒斜道石门摩崖久已闻名于海内外。据镌于东汉永平六年的汉《鄐君开通褒斜道摩崖》记,汉中郡守鄐君“受广汉、蜀郡、巴郡徒二千六百九十人开通褒斜道”,石门开凿时间距今已一千九百余年。以石门所在地昔有栈道飞虹、车辆频频之盛,又有群峰叠峦、银涛滚雪之奇,历代文人墨客至此而情动于衷,每每记事抒怀锈刻于摩崖之上。如此历代相延,在谷中留下东汉至明清石刻文字百余处。

攻书散谈

五体兼修,这比擅长一二体者要花费更多的时间、精力与耐心,对于如何选择适合自身的习书策略,需依据诸般综合情况加以统筹考虑,习一二体者本无可厚非,但如果条件允许,笔者坚信,还是应该尽可能多的接触不同字体。虽然推进较慢,需耗费大量的时间精力,但这样的研习方法所达到的浑厚饱满亦非一二体者可比。每种字体皆有各自的特性,需加以针对性的训练,然而其间又有无限融通的可能。相互之间有益的影响往往决定了主攻字体的高度。

楷、行、草之特点与用笔——历代书家经验撮零

古人作书,倡五指捉管者众,(扌厌)、压、钩、顶、抵各展其能,今人熟之。惟楷、行、草之执笔,上下有异。虞世南《笔髓论》云:“笔长不过六寸,捉管不过三寸,真一、行二、草三,指实掌虚。”为楷者,捉管低则实,便于节度;作草者,高则畅,便于挥洒。此乃为楷为草之诀窍也。 “工欲善其事,必先利其器。”作书亦然。文房四宝必备,器优则书美,器劣则书拙。王右军《题卫夫人笔阵图后》云:“夫纸者阵也,笔者刀槊也,墨者鍪甲也,水砚者城池也。”又云:“心意者将领也,本领者副将也,结构者谋略也,扬笔者吉凶也,

毛笔时代汉字书体演变综述

本文阐述毛笔书法的发展,在正体与草体的矛盾中进行。 正体的出现,是因为人们要求文字易识;草体的出现,是因为人们要求文字易写。人的需要是书体演变的内在原因。草体是书体演变的动力,是新书体出现的前奏。

趣谈“邹紫光阁”的小楷毛笔

40年代的初、中期,在我青少年时,适值多塾名宿熊丹书先生,应故里首富郭燮卿之邀,在郭家教书,通过我舅父的关系,我亦在熊先生门下就读.熊老先生这位老国学学究、老夫子,常常告诫我们这些顽童学子们:“老夫年逾花甲,学富五车,才高八斗,因书字不佳而名落孙山,只好给你们这些娃娃教书糊口…….”“学问!学问!首先就是要学!要问!/才能有出息.昔日孔老夫子还不耻下问!”,“字写得好与坏,对于一个人的前程关系大矣,就像商店的招牌门面一样重要”.熊先生治学严谨,对学生们写字的作业欠恭正,不清晰,常怒不可遏,轻则训斥、打手心,重则挨板子,打屁股,我为了怕当众出丑和被羞辱,故对习字、作书都小心翼翼,谨慎万分.

融会·悟性·出新——戚庆隆书法印象

“或重若崩云,或轻如蝉翼,导之则泉注,顿之则山安,纤纤乎似初月之出天崖,落落乎犹众星之列河汉。”(唐孙过庭《书谱》)。欣赏戚庆隆先生书作正可给人们留下这样的印象。戚庆隆,号拙石,1936年生于江苏淮阴,现为中国书法家协会会员、中国书协江苏分会常务理事。他的作品近年来赴法国、比利时、波兰、日本等国展出,入选二、三届全国书展,获四届全国书展一等奖。

略论《石门铭》书法线条的篆籀气息

＂篆籀气＂向来被历代目光敏锐的书家、书论家所重视,成为他们品评书法作品高低、雅俗的一个重要标尺。《石门铭》属楷书,却多体兼容,审美内涵极其丰富。从点画线条这一层面来说,篆籀气息应是其多体兼容的主要特征,以内擫紧勒之笔加提按起伏率意挥洒,用笔裹锋为主,正心着纸,明疾暗涩,明行暗留,浑劲中透着苍茫,雄厚凝涩中又不失流动婉通,既有篆籀高古境界,又具有新的时代风貌,＂古意＂加新意,风韵独特。

书法门诊室

评语:这件集《石鼓》对联,用笔肯定果断,线条裹锋涩行,富有质感和弹性,结字也能谙熟(于心),成竹在胸,达此程度,实属难得。仔细审视,作者由于行笔过快而导致收笔草率,意不蕴藉。同时,因作者在书写时,多重复自己的惯性动作,在不自觉中产生了一些习气,这在某些字的末笔表现尤为明显。建议作者可在临习《石鼓》上再花些时日,以节度其手。既能痛快,又复具沉着,方为上乘。

周恩来书法艺术的特点

周恩来书法艺术的品质也像他的人品和学识一样受到人们的敬慕。周恩来的书法更多是为抒发革命豪情,指导革命事业,为了中华民族的解放和社会主义经济建设而服务的艺术。一、时代呼唤,读书练字周恩来诞生于1898年,逝世于1976年,享年77岁。而清朝1911年灭亡,中华民国执政是1912年至1949年,中华人民共和国成立于1949年,就是说周恩来一生经历了清朝13年、中华民国37年、新中国27年。

越清隶而追古

清代隶书的成就十分辉煌,对清代乃至现代书法发展都起到了积极作用。清隶的雄起,也给当下书坛的隶书创作带来不少启示。当代书家对笔法研究也越来越重视,就隶书而言,隶书的笔法变得越来越丰富,并渐渐形成了地域特色。例如,河南以刘颜涛等为代表的裹锋绞杀笔法,篆隶面目多呈苍茫雄浑之气;天津以孙其峰、

志存高远 心悟精微——记王廷风及其书艺

一王廷风、字子风,一九三三年生于辽宁海城。他的祖上世代均为劳苦躬耕的农民,其少年时代是在经济和文化都处于贫瘠状态下的关外乡村度过的。父亲节衣缩食地把他送进乡间私塾,启蒙于诗曰子云。在贫寒家境中,他深知求学的艰难,因而养成了勤奋好学的习惯,课业上专心致志,博记强学,从不懈怠。那时私垫里教习近人摹写、翻刻的颜柳正字帖,而且极为认真严格。他天姿聪颖,一年私塾下来,竟能一一背临,加上他平日诗文作业都很勤勉,到春节时已能自撰自书春联张于门楣上。

诗五首

一只空空的花瓶等待呈现 一触及冬天的体温 只有 空 空如也 的冷

清和简远的美——王斌硬笔行书小品赏析

追求展厅效应的当代书坛,晋人三两行的"婉约简远"已难得一见。而王斌先生的硬笔书法小品却让我眼前一亮,细细把玩起来。用笔力求"简",往往"点到为止",虽多圆势,但不油滑,用钢笔也能裹锋前行。字型多取"长"。

落笔纷披大有神——康新民书法艺术赏评

我友康新民早年投师于青城名家王裕民先生门下问艺,从楷书入手,习钟、王、褚、颜诸家体。隶书广临《张迁》、《石门颂》、《封龙山颂》、

德艺超迈 正道弘远——读杨坤秉书画篆刻有感

质朴厚道,儒雅谦恭,不事张扬,讷于言而敏于行,这是书界同仁对杨坤秉先生的一致评价,我亦有同感。在功利与物质面前显得木讷,在精神与艺术世界神思飞扬,淡泊名利,成不骄败不躁,这是一个真正艺术家的"操守",也是一种崇高的精神境界。而这种境界不是与生俱来,需要修炼。只有舍弃一些,才能得到更多。先生不但早就悟到了个中道理,而且身体力行努力做到了,所以他赢得了人们的尊重。