福建宋元时期青白瓷釉下褐彩装饰工艺的考古发现和研究

釉下褐彩是青白瓷的一种重要装饰工艺。福建宋元时期在闽北、闽西北、闽东、闽南地区都有发现青白瓷釉下褐彩产品。基于前人研究成果,试从考古出土材料出发,进行较全面的资料收集,并对这一装饰工艺的工艺特征、技术来源等情况进行初步研究,同时对福建窑址其他釉色产品的褐彩装饰及贸易外销情况也有提及。

瓯窑褐彩研究

褐彩作为瓯窑最独特的纹饰之一,一直受到学界研究者的广泛关注。然而,学界目前对于瓯窑褐彩的分类仍沿用90年代学者对褐彩的概述,而忽视了对瓯窑褐彩的宏观分类以及褐彩发展的连续性与继承性。本文将对瓯窑褐彩工艺进行归类梳理,尝试考察每个时期瓯窑褐彩纹饰中所存在的联系,进而探讨其背后可能被忽略的时代信息。

瓯窑褐彩青瓷的初步研究

一、引言自从1983年南京市博物馆在南京雨花台长岗村六朝墓中发掘出一件六朝青瓷褐彩壶,致使已知的彩瓷产生年代大大推前。有学者认为:这件壶的年代当属东吴。它与同时期浙江地区青瓷风格比较接近。从西晋晚期开始,青瓷上褐彩开始流行,至东晋已较为普遍。在瓯窑.自东晋至宋元,褐彩青瓷也有大量发现。为了对这类褐彩青瓷的制作工艺有一个系统的科学了解,本文选择了浙江瓯窑作为代表,进行样品的胎釉化学成分分析、岩相分析、物理性能测试,从而获得了一些新的发现。

吉州窑褐彩开光飞凤纹罐(宋)

吉州窑褐彩开光飞凤纹罐(宋)罐口径7厘米,底径9.5厘米,高24厘米。小口厚唇,束颈溜肩,弧腹下敛,平底。通体施白釉,上绘褐彩。腹部对称两侧开光内,各绘一只展翅欲飞的凤凰,凤首相向,其间绘“工”字锦地纹。肩及腹下部分别饰以莲瓣和变形回纹。吉州窑是我国南方古代民间瓷窑址,在今江西省吉安市永和镇西侧,又称“永和窑”。建于唐末,盛于南宋,因隋至宋代时期吉安又称吉州,故而得名。吉州窑兼收南、北方著名瓷窑的制瓷技艺,尤以南宋时期的白釉下彩绘及黑釉贴花瓷著称,在我国陶瓷史上独树一帜,占有重要地位。此罐造型敦厚典雅,纹饰繁而不乱,疏密有致,色泽清晰编丽,极具吉州窑的典型风格。

含铁原料与瓯窑褐彩青瓷

本文追循浙江温州地区瓯窑褐彩青瓷的形成与发展脉络,对陶瓷重要的传统着色剂——含铁的天然矿物原料、铁元素在青瓷胎、釉与彩饰中的作用进行了关注和论述,提出了对瓯窑青瓷、青瓷上的褐彩进行传承仿制和进一步创新的大致思路,尤其是提出要研制新瓯窑节能环保型中温釉下五彩,值得期待。

罕见的五代定窑釉下褐彩白瓷碟

罕见的五代定窑釉下褐彩白瓷碟周世荣１９９４年元月１５日，笔者与李知宴、雷从云同志在北京见到了马来西亚华侨魏伟杰先生，并有幸参观了魏先生最近收藏的少量元明瓷器和仿制品。我惊奇地发现，这些所谓无明瓷器当中，有一件葵花口釉下褐彩瓷碟，其相对年代则可早至五代...

墨侯穿上褐彩衣 月白池中好耕田--金代鹤壁窑钧釉砚台赏析

目前发现的金元时期鹤壁窑钧釉瓷器,大体可分为九大类型:一是饮食器;二是日常生活用具;三是枕卧器;四是闺阁用器;五是佛(道)前供器;六是陈设器;七是玩具器;八是文房器;九是实用工具类。这一时期鹤壁窑钧瓷品种的多样化,不仅满足了广大消费者,还加速了烧造业的兴盛。在钧釉文房雅玩之器中,笔者过眼的有鹤壁窑琴炉、水盂、笔洗、砚滴,未曾遇见过砚台,曾想既然有笔洗、砚滴等相配套之器具,也必定有砚之物矣。近日应邀前往鹤壁市著名收藏家宋春风道友工作室,有幸品鉴他珍藏的一方金代鹤壁窑钧釉砚台(图1),终于佐证了笔者多年的猜想,兴致所至,撰写此文,以供大家品鉴。

高温褐彩瓷的施彩工艺及呈现特征——关于中国古代传统高温彩瓷差别标准的模拟研究之一

本文是对以铁为着色剂的高温褐彩瓷为对象的研究。首先利用实验考古学方法,模拟烧制釉上褐彩瓷及釉下褐彩瓷,然后通过OCT技术无损观测模拟样品的断面结构、揭示不同施彩工艺的特点,并采用光学显微镜方法加以辅助证明,初步建立了中国传统褐彩瓷釉上釉下施彩工艺的无损判别标准。基于此标准,本文还对古代磁州窑褐彩瓷的施彩工艺进行了成功判别。同时,该项工作的实施,也为古陶瓷高温彩绘工艺研究提供了一种客观、无损的新思路。

釉下五彩在水晶玉瓷中的应用

釉下彩是我国一种最传统的陶瓷装饰艺术,历史悠久,早在公元八世纪的中唐时期,湖南长沙铜官窑首创了高温釉下彩绘的新技艺。据现有考古文献显示,长沙铜官窑釉下彩绘,在釉色表现方面,有白釉下画绿彩,黄釉下画褐彩,青釉下画褐绿彩,还有青黄釉下画褐、赭、绿三色等;在纹饰方面,采用了花鸟、走兽、人物等图案;在画法方面,直接采用绘画的手法。醴陵釉下五彩则是在长沙铜官窑釉下彩绘基础上,再创造成多色的釉下彩绘,从而突破了长沙铜官窑单一釉下彩绘,也超越了元代景德镇青花、釉里红单色釉下彩绘,而使釉下彩进入了一个五彩缤纷的世界。

醴陵釉下五彩瓷烧制技艺

釉下五彩瓷是湖南醴陵独创的技艺,具有悠久的历史。在唐代,长沙城区附近的铜官窑已有釉下绿彩、褐彩的花鸟纹样。醴陵釉下五彩瓷从原料到成品要经过近一百道工序,全部靠手工完成。制瓷填料、釉料和颜料均选用本地优质原料制作而成。

长沙窑青釉褐彩“张家茶坊”瓶铭文考释

本文介绍一款唐代长沙窑所产青釉褐彩壶,壶的流下书有“张家茶坊三文壹平(瓶)”8字。根据“张家茶坊”并结合瓷器造型、装饰、胎质等特点,可知该瓶时代是在饮茶之风已十分兴盛,开始征收“茶税”之际或稍后的一段时期;通过“三文壹平”可推出其时代背景与推行“两税法”有关。综合研究之后即可得出该器物的相对与绝对年代。

东吴西晋时期青釉褐彩瓷的分布与地域性

东吴西晋的青釉褐彩瓷出土范围限于长江以南。从出土彩瓷情况看,可知湖北地区墓葬出土彩瓷最多。窑址分布集中在浙江,发现三大窑场:越窑、婺州窑和瓯窑。东汉时期湖南与浙江开始生产彩瓷;集中发现在南京地区;西晋时期整个南方地区都有发现。根据考古发掘资料,发现的东吴西晋时期彩瓷绝大多数为青釉褐彩,个别有绿彩。

磁州窑褐彩纹罐

在中国古陶瓷发展史上，在瓷窑林立、瓷业兴盛的宋代，人们在垂青于“汝、哥、官、定、钧”五大名窑的同时，有一座民间色彩浓郁、以烧制白釉褐花见长的瓷窑著称于世，它就是我国宋元时期北方著名的民间瓷窑——磁州窑。因之所烧瓷器具有质朴敦厚的造型、独特的装饰方法、活泼的生活情趣、鲜明的艺术风格深受世人喜爱，被称为民间艺术的一朵奇葩。

雷州窑青釉褐彩瓷

在中国大陆最南端的雷州半岛分布着众多的窑址,计有185处。从唐至清都有生产陶瓷,这期间,绝大部分时间这里都归属雷州,因此我们把这些窑称之为“雷州窑”。雷州窑是以生产青釉瓷为主,产品以碗、碟等日常生活用品最丰。宋元时期雷州窑发展到鼎盛阶段,窑址达到113处,占整个雷州窑的61%,这时期生产的青釉褐彩瓷是其代表之作,最具特色,艺术成就也最高。瓷器彩绘最早可追溯到晋代。

元龙泉窑青釉褐彩连座梅瓶

元代虽然只有短短的九十余年,但在我国古代陶瓷发展史上却占有极其重要的位置。元代景德镇创烧的成熟青花、釉里红以及高温颜色釉瓷等新的品种,具有典型的时代特点,为世人所瞩目。然而,以北方磁州窑、南方龙泉窑为代表的民窑体系,在继承前期的基础上,在产品规模、制瓷工艺和装饰技法上同样取得了长足的发展,却往往容易被人们所忽视。

东晋褐彩文字鸡首壶漫谈

1996年秋,我们在浙江上虞地区征集到一件褐彩文字鸡首壶。该壶高21.4、口径9.5、底径11.2厘米。鸡首壶的造型与《中国陶瓷史》图四十八'三国、两晋、南朝南方青瓷常见器物演变图'中的东晋鸡首壶相似,盘口,细颈,但底内凹,底部有圆饼状垫痕,双系尚未过渡到桥形。器物通体施釉,釉为青黄色,釉面开细冰裂纹,胎釉间施有化妆土。壶的口沿、系。

三件唐代青釉褐彩注子窑口的再认识——兼谈宣州窑与长沙窑注子的差异

安徽多地藏有一类造型与装饰都很相似的唐代青釉褐彩注子,过去常被认为是长沙窑产品。但根据对其胎釉、造型和装饰风格等方面进行分析,发现它们与长沙窑青釉褐彩产品存在一定差异,而与安徽宣州窑址发现的青釉褐彩注子标本相同。因此,这类青釉褐彩注子应为唐代宣州窑烧造。

磁州窑褐彩瓷枕赏析

作为我国古代北方最大的一个民窑体系——磁州窑,它的瓷枕产量巨大、品种丰富,可谓蔚为大观,而其中褐彩彩绘瓷枕又是最具代表性的品种。以人物和动物造型制作瓷枕,是磁州窑的首创,并成为该窑的特色产品。