论唐代襦裙的创新改良应用

唐代服饰文化作为中国古代文化中的一颗璀璨明珠,独具特色且影响深远。尤其是襦裙充满着浓郁的文化底蕴,其设计多彩缤纷,设计艺术价值非常高。其款式众多、色调鲜艳,享有盛誉。即使在现代,唐代襦裙仍具有丰富的研究和实践价值。但由于现代社会中的穿着和审美与古代有着较大的差异,须对其进行设计改良应用,才能更适合当代人的审美喜好和穿着习惯。文章着重从唐代襦裙的设计理念和艺术特质出发,探讨如何将唐代襦裙的美学特质融入到现代服装设计中。

隋唐时期襦裙服饰艺术特征及成因探析

以隋唐时期的女子襦裙服饰为主要研究出发点,通过文献研究法、归纳对比法、图像研究等方法,对该时期女子襦裙服饰款式、色彩、纹样艺术特征进行归纳,从而针对性分析其艺术特征形成的原因。研究表明:①款式艺术特征——襦裙服装及配饰的款式配置完整度较高;襦裙服饰领口形状为主要的款式结构变化。成因——宗教信仰以及女性地位提高的内在因素影响;丝绸之路背景的外在因素影响。②色彩艺术特征——淡雅稳重冷色调,实现服饰色彩氛围感;明亮轻快暖色调,营造抽象丰富的审美情趣。成因——开通运河,水路交通成熟,加强南北交通、推动江南地区的经济建设,形成因地制宜的“硬实力”;江南地区色彩印染业与丝织业逐渐崭露头角,形成得天独厚的“软实力”。③纹样艺术特征——构图精密,组织严谨,结构线条相辅相成;写实多元化,抽象包容性,写实抽象和谐共存。成因——佛寺道观的纹样环境传播影响;中央官制,唐代设少府监和将作监,严格管理国家手工业作坊的服饰制度与生产,造就成熟全面的纹样纺织手工业。

东晋南朝女性襦裙探析

东晋至南朝宋早期,女性襦裙均为直袖,上襦长至腰腹,不束入下裙。最迟自南朝宋中期,广袖襦裙流行,上襦束入下裙,长至腰腹。南朝齐起,裙束上襦的穿法逐渐增多,一直流行到南朝末。梁普通、大通年间(520~529年)为南朝齐之后南朝女性襦裙腰线与领口变化的一个分界,梁普通之前,女性襦裙领口小,浅露脖颈腰线低;梁大通之后,齐胸的高腰线、欲露肩的大领口襦裙流行。南朝齐至南朝陈,上襦下垂不束入下裙的穿法依旧存在,但不属流行式样。

汉服市场中襦裙产品的消费需求调查

为优化改进汉服市场中广受欢迎的襦裙产品的设计,从市场调研、产品现状和消费者需求入手,采用Kano模型分析消费者问卷,对襦裙的设计要素进行属性分析及优先级排序,以此作为产品设计的依据。对襦裙设计需求细分的十项内容进行调研与数据分析显示,产品主题的文化属性、裙身重点装饰设计和现代改良风格属于期望需求,是消费者期望襦裙产品应具备的属性;而改善服装结构、提供配套服饰属于魅力需求,是消费者满意度能快速提升的关键所在,襦裙产品的设计优化应对这些项目做重点关注。

浅析唐代前期襦裙服装的艺术特征

唐代前期是我国封建社会政治、经济、文化、对外交流的上升时期,唐代服装对中国古代服装的发展有着潜移默化的作用。本文从服装和艺术的综合视角,从造型、色彩、工艺等方面探讨了唐代前期襦裙服装的艺术特征。

江陵马山一号楚墓襦裙形制及结构研究

为探究初代襦裙的形制与结构特点,梳理襦裙发展脉络,现对目前中国出土年代最早的襦裙实物——江陵马山一号楚墓出土的襦裙进行研究。研究方法主要采用二重考证法和比较学研究方法,结合战国人俑造型和古今文献资料,对该襦裙的穿着次第、衣裙面料和结构形制等方面分别展开研究。通过研究发现,该襦裙采用“多片式”结构,衣身较贴体,衣裙加饰缘边,并在裁制时注重整体造型的协调与美观,服装风格符合当时的审美风尚和社会文化。最后,文章还对襦裙的文化发展进行了探讨,结果表明襦裙的兴起既满足社会文化发展,也符合实际生产需求。

莫高窟壁画中男子“袍服”与“襦裙”辨析

目前对莫高窟壁画中人物服饰的研究多存将男子襦裙误读为袍服的现象,以莫高窟壁画中男子袍服与襦裙为例,可说明古代壁画中男子袍服与襦裙在款式、结构、廓形及搭配上的特点。结合文献与图像材料总结了壁画中男子袍服与襦裙的主要几点区别。

唐代袒领半臂襦裙的结构分析与仿制

通过研究唐朝壁画和人俑的半臂襦裙服饰,分析唐代半臂襦裙半臂、上襦和下裙3种形制组合,对唐代半臂襦裙3种形制组合的结构进行研究,并从不同形制不同部位的数据进行量化,探讨内外组合、上下组合两种情况下唐代袒领半臂襦裙的组合关系,选择适当面料并最终完成实物仿制,以期为传统服装结构研究提供理论参考。

唐代襦裙装在现代服饰流行设计中的融合与创新研究

唐代文化作为中国古文化中的一颗璀璨明珠,其唐服在世界艺术领域是闻名遐迩的,而唐代襦裙装是一类具有深邃文化和设计艺术的服饰类型,即使到了现代,唐代襦裙装在现代服饰设计中依然有丰富的研究和实践价值。现围绕唐代襦裙的设计理念和艺术素养来探索如何把唐代襦裙装的美学特质融入在现代服饰流行设计中。

北魏女性襦裙腰线提升现象探析

从存世的女性图像资料来看,北魏时期的襦裙腰线已呈渐进式的提升特征。现有研究多认为女性襦裙腰线提升是文化交流的产物,忽略了服饰作为感知社会秩序的媒介,暗含时代的精神风韵与政治意涵。本文结合相关文献资料和图像资料,一方面从设计学与服饰美学角度分析,高腰襦裙式样与名士价值联系极为紧密,是对南朝士现有研究多认为女性襦裙腰线提升是文化交流的产物人所追求的“高逸”身体美的模仿;另一方面从北方政权树立文化正统形象的角度阐释襦裙腰线提升的政治动因。

從今话古談襦裙

现今社会上流行看一种新潮服装,上著短外衣,下配各式裙子及长裤,这种服装形式以其穿著舒适、雍容文雅、落落大方而受到各阶层人士的喜爱。其实这种新潮服装的形制远在战国时期就已经出现了。当时胡服流行,为短衣、长裤、革靴,这种服饰行动自如,穿著方便,一改过去那种宽袍大袖、拖沓累赘的传统服饰,是赵武灵王首先采用的。他锐意改革,以求富国强民,是中国服装史上最早的一位改革者。这个时期出土的中山玉人所穿服装为窄袖短衣,下著方格纹长裙,这种服装古代人给它起了一个很好的名称“襦裙”。襦是一种短衣,长度一般只到腰间,穿时多配裙子。秦汉时期,上衣下裙连在一起的深衣普遍流行,当时无论贵贱男女,文官武将都以穿深衣为尚,妇女穿襦裙者渐少,但并没有完全摒弃这种服装。汉乐府诗就有记载:“长裙连理带,广袖合欢襦。”甘肃武威磨嘴子汉墓中就曾发现了襦裙实物。

深衣、大袖衫及襦裙

中华古代服饰创造过辉煌,其寓意深厚,富丽华美,无与伦比。皇帝冕服的十二章纹各有寓意,象征社会的和谐;“褒衣博带”是魏晋南北朝时期竹林七贤的风采;官员们以服色、佩戴、补子等来区别职位高低。中华服饰具有“别等级,明贵贱”的功能,但是民间女性在人生最重要的婚礼中,可以借名使用凤冠、霞帔,展示人生高光时刻。这体现了中华服饰最温情的一面。中国古代传统服饰蕴含古代礼仪文化,极具美感,可以说没有任何一个国家,有如此丰富、有内涵的服饰文化。

论中华襦裙的美学内涵

本文分析了中华襦裙在历代的服饰特征,揭示出襦裙和其它服装形制不同的美学内涵,最终阐述了襦裙装饰人体功能的魅力和襦裙体现传统文化的社会内涵,进而阐明了襦裙在现代女装中的美学生命力。

说《年锦》——春晚最美节目

龙年春晚,创意节目《年锦》惊艳全网。寓意“吉祥、和美、如意”的中国古代服饰代表纹样,通过“歌曲+虚拟”合成技术,以华丽的舞美上演了一场人从画中来的“古代时装大秀”。节目选择了汉、唐、宋、明四个不同朝代的袍服、襦裙、背子、袄裙为服饰代表,集中展示了织锦云纹、茱萸纹、雁纹、狮子纹、牡丹纹、海棠纹、蝴蝶纹、兰花纹、葫芦纹、柿子如意纹等传统纹样,四位不同演员分别着装演绎,再现四个王朝各具特色、美美大观的衣饰及气象,织出一幅跨越千载的纹样变迁图卷。

眉夺萱草，裙胜榴红——唐代女性服饰论析

介绍唐朝女性服饰的分类、特点，分析唐代服饰构成元素，探讨唐代社会风尚与审美情趣，说明其对当代服饰的影响。

北魏木兰服饰形象复原

以《木兰诗》中描写的历史为背景,与当下传统服饰复原趋势相结合,立足于绵长的中华传统服饰的历史史实,将诗词故事中的木兰形象具象化。结合文献研究、图像资料、实物分析,对北魏时期木兰形象进行考证。从《木兰诗》中平民女性和军人的双重身份出发,考证出木兰着襦裙的女性形象,以及穿裲裆袴褶的男性军人形象,并对这两套服装进行复原实践。运用三重证据法,在实物、图像和文献三者互为印证的基础上,选取北魏时期代表性的纹样、材质、色彩和款式,并通过染色实验、纹样摹绘和刺绣实践,通过复原实践完成男女装各一套木兰服饰形象。旨在以木兰为人物设定背景,展示北魏这一民族交融时期服饰的特点,同时为木兰形象再创造提供一定的参考资料。

两汉魏晋南北朝服饰“袿衣”形制流变考析

古代服饰袿衣形制的研究对当今社会服饰的创新起到理论的指导意义,对服饰文化的探索有着借鉴意义。文章利用文献研究,考古学,图像学分析方法对两汉魏晋南北朝袿衣形制流变深入分析,以历史发展为线索分期研究袿衣形制风格,并探究袿衣形制演变背后成因。研究认为:袿衣在两汉魏晋南北朝历史时期发展进程中呈现出不同形制,差异风格,西汉袿衣“续衽钩边”端庄儒雅,东汉袿衣“上长下短”活泼灵动,魏晋袿衣“襳髾蔽膝”轻倩婉丽,南北朝袿衣“大腋广袖”道骨仙风。通过梳理袿衣在两汉魏晋南北朝时期的形制变化,审美风格,发现袿衣在此期间历经四次显著变化,第一次于西汉早期,受楚文化及道家黄老思想的影响出现‘续衽钩边袿衣’样式,第二次于西汉晚期至东汉早期,受实用价值及儒家思想影响出现“上长下短”袿衣形制,第三次于东汉晚期至魏晋时期,在人们注重服饰审美追求及强调个性之美突破传统的审美意识觉醒下,出现“襦裙形制”袿衣。第四次于南北朝时期,魏晋玄学思潮及南北方服饰文化交流融合的背景下出现“大腋广袖”袿衣。

反叛传统 挑战男权——试论唐代妇女服装

唐代妇女服装主要是袒胸的襦裙、潇洒的男装,前者是对“短毋见肤、长毋被土”的传统思想的反叛,是母系社会女性崇拜的遗存,后者则是在此基础上对男权社会的挑战,是从“边缘”走向“中心”的服装化体现。

唐代女官服饰的文化内涵及其审美特征解析

襦裙、男装、胡服都是唐代女官比较常见的着装,不同的色泽、款式与风格不仅有不同的指称意义,也体现着不同的审美诉求,还蕴含着不同的文化内涵。唐代女官的服饰造型及其变革不仅折射着特定女官的身份、地位与职分,还折射着当时社会的经济形势、文化生态、审美诉求与价值取向。

秦汉服饰对后世服装形制发展的影响

通过对深衣、襦裙的讲述分析,概括了我国古代哲学思想、文化思想对服装形制的影响,阐明其对后世服装思想发展的作用与影响。