国产西北题材纪录片的国际化叙事研究

随着全球一体化不断发展,我国对外文化交流日益增多。面对各个国家社会制度、意识形态、历史文化背景的差异,选择恰当的对外传播渠道相当重要。纪录片是国际通行的文化载体,是讲好中国故事的重要文化名片,是展示中国形象的重要渠道。文章以国产西北题材纪录片为研究对象,分析我国现有相关题材纪录片的发展历程,采用文本分析法,从叙事视角、叙事内容、叙事语言三方面归纳其特点,并基于国际传播视角提出叙事策略,以期为相关题材纪录片实现自身发展、讲好中国故事提供思路,为国产纪录片进一步提升国际传播力和影响力提供参考。

“文革”期间的西北少数民族题材绘画

"文化大革命"期间,全国的美术事业遭到了摧残,刚刚发展起来的西北少数民族题材绘画也未能幸免,在"样板"美术的支配下踟蹰前行。同时,在畸形创作的氛围中,也涌现出了一批值得肯定的西北少数民族题材绘画作品,表现出了特有的面貌。

统一与纠葛:西北乡土题材电视剧的空间叙事

物理空间、心理空间和社会空间构成了西北乡土题材电视剧叙事的三元空间。三元空间之间是一种辩证统一的关系,社会空间源于物理空间,二者是人物心理空间的叙事基础。心理空间反映或反叛着社会空间,并影响对物理空间的实践过程。三元空间共同反映着西北乡村的文化传统和精神气质。相比较于其他地域的乡土剧,西北乡土题材电视剧有着明显的空间纠葛的叙事特点,具体表现为城乡二元空间的差异叙事、空间抗争与维护的矛盾叙事,以及空间改造与拓展的激情叙事。

传承与创新——论王文芳西北山水画

中国西北独特的地理风貌,给我们带来极富创造力的艺术创作灵感,如今在这片土地上涌现出了一大批优秀的艺术家;其中,王文芳就是一位杰出代表,他在传统的笔墨基础上大胆进行艺术探索、革新表现技法,打破传统的构图形式,锐意出新,实现了写意性和形式感的高度统一,将西北大漠的苍凉、雄奇、壮美充分表现出来。王文芳对西北山水的探索拓展了中国山水画的表现领域,同时将神秘的宗教文化、丰富的表现技巧和幽远的意境很好地融入到作品之中。