“西北风”歌曲的历史意义

20世纪80年代后期涌现的"西北风"歌曲是中国当代歌曲创作中具有独特个性的一批作品。它们以粗犷、豪放、略带苍凉的音调和热烈奔放的节奏风靡了当时的中国歌坛,在社会音乐生活中产生了极大的影响,在中国当代音乐史上具有重要的意义。"西北风"歌曲具有浓郁的西北风格、鲜明的时代特征和独特的审美品格。它是我国流行歌曲创作民族化的里程碑之一;它摆脱了港台模式的影响,使大陆流行歌曲创作开始具备了独立的品格:它也为中国流行音乐培养和造就了一批作曲家和歌手;它还促进了中国摇滚乐的发展;对于中西文化结合,"西北风"歌曲的创作也具有重要的实践意义。

“西北风”歌曲创作民族化探微

"西北风"歌曲盛行于20世纪80年代的最后几年,在形式上扬弃西方流行音乐,又融入了民族音乐的元素,同时其歌词表达也有突破性。其创作的民族化特征可以概括为三个方面。第一是歌词灵感源于时代母题。第二是旋律素材以西北音调为特色,这点可以通过对其旋律运动特点的观察和依据申克理论对其音乐深层结构的解析来证实。其旋律运动颇具内在张力,多以商、徵调式为基础;其深层结构则以核心结构音群为特点。第三是和声语汇体现了多元融合的创建过程,即以五声性调式和声为基础,以紧张性的色彩和声增强了乐曲的表现力度。

“西北风”歌曲的节奏特点

上个世纪80年代后期在中国流行歌坛涌现了一批"西北风"歌曲作品,它们在社会音乐生活中产生了极大的影响,在中国当代音乐史上具有重要的意义。"西北风"歌曲在节奏方面具有一定的特点,主要体现在重音位置改变、节奏生活语言化和节奏自由宽广三个方面。

陕北民歌元素在“西北风”歌曲创作中的运用

本文以陕北民歌中山歌之"信天游"、小调《咱们的领袖毛泽东》以及号子《黄河船夫曲》为例,从表现主题、曲式、调式、音调、节奏、腔词六个方面分析了陕北民歌元素在"西北风"流行歌曲创作中的运用。"西北风"歌曲的创作中多采用陕北燕乐调式音阶,并运用调式交替、转调的手法。音调结构以陕北民歌中典型的双四度结构5-1-2-5为基础,并形成了这一类歌曲中类型化的"起调毕曲",将原民歌节奏与流行音乐节奏结合,并表现为多样化的腔词对应节奏。"西北风"歌曲在学习借鉴陕北民歌元素的基础上,与现代流行歌曲的创作紧密结合,较好地体现了传统与现代的融合,实现了民族性与时代性的统一。