袁氏诗学与西南联大诗歌之间的联系

袁可嘉诗学思想的形成与西南联大的文化环境有着密切的关系。其中,燕卜荪对诗歌朦胧化的追求、卞之琳现代诗歌的写作法、冯至“十四行诗”的诗歌格式都对袁氏诗学的形成有着重要的影响。本文从这几个人物着笔,从源头上剖析袁可嘉诗学理论的形成经过以及对以上几位人物的诗学思想的继承和超越。

西南联大诗歌研究的回顾与思考

西南联大诗歌是中国新诗的重要组成部分,现在已经有了较为丰硕的研究成果。目前关于西南联大诗歌的研究主要围绕特定的诗人群体展开,内部研究已有长足发展,外部研究则是新的生长点,但依旧存在些许问题和盲点。对西南联大诗歌研究历程进行回顾与思考有助于更好地理解四十年代中国新诗的发展轨迹与复杂语境,并探寻新的研究方向。

论西南联大诗歌的沉思特质

在中国现代诗歌史上,西南联大的诗歌创作占有着重要的一席之地,它的诞生与发展是多种因素共同促成的结果。由于昆明远离政治文化的中心,从而使得这里的诗人与主流意识形态拉开了距离,让他们在时代的喧嚣之外获得了一种超然的冷静。此时联大的校园内也聚集了一大批驰名中外的诗人,他们直接为联大诗歌的发展提供了指导作用。尤其是冯至《十四行集》的问世,更为联大的诗歌创作竖起了标杆。另外,联大本身那种浓郁的学术氛围,也促使了联大诗歌向着知性化的方向发展,沉思也就成为了他们诗学精神的特质。

王佐良诗歌创作流变初探

王佐良是著名翻译家和英美文学学者,也是“西南联大诗人群”的代表诗人之一。诗歌是王佐良生命的重要组成部分,诗歌创作贯穿其一生,并随着人生轨迹的变化发生风格上的转变。王佐良的早期诗作有明显的浪漫主义倾向,尚处于诗艺探索的阶段;在联大时期,他的诗风发生较大转变,更加关注现实,艺术上呈现出现代主义的特色;留学异国时的创作延续了此种现代诗风,同时显示出明显的抒情性;到了80年代,晚年时期的诗人并没有放弃现代主义的道路,但有意淡化了技巧,追求语言的明白晓畅。综观王佐良一生的创作流变,有利于了解他作为个体的西南联大诗人的独特性,对于40年代中国新诗的研究也有特殊意义。