西域歌舞戏对中原戏剧发展的贡献

本文论述西域歌舞戏的发展轨迹及其传入中原后对唐代歌舞戏形成发展的影响 ,并指出它对中国戏剧发展的巨大贡献。

从歌舞戏《兰陵王》中浅谈西域乐舞与唐代乐舞的交流

汉唐间,随着丝绸之路的开拓,经济文化交流的频繁,西域乐舞逐步传至中原。无论是汉代百戏、唐代乐舞,西域成分都占相当的比重。尤其在唐代,十部乐中除了《燕乐》和《清商乐》其余八部都与西域有关。在这样的文化交流背景下,西域乐舞借助唐代宫廷的舞台得到了更好地传播与发展,并将其中戏的因素渗入到唐代乐舞之中,不仅出现了唐代兴盛的歌舞戏,并且成为戏曲发展过程中的雏形阶段。

多元文化背景下的《苏莫遮》

位居丝绸之路要冲的龟兹(今新疆库车),自古以来就是东西方文化交汇的十字路口,是得天独厚的文化智慧的储存库和转运站.声振中原、享誉世界的龟兹乐舞,是中原文化、印度文化、波斯、希腊文化荟萃的结晶,是外来文化与龟兹本土文化交融后裂变出的艺术新生儿.集龟兹乐舞之大成的歌舞戏《苏莫遮》,就是在这种多元文化背景下产生的优秀代表.它载歌载舞,形式多样,场面宏大,内容丰富,情节生动,雅俗共赏,是龟兹乐舞艺术形式和精神内涵的集中体现.《苏莫遮》