西川美和电影中的社会学论题

本文基于日本当代女性导演西川美和的五部作品,通过导演影片中突出的"空间""家庭""角色"这三大社会学论题做进一步审美挖掘。第一部分"空间"论题,从当下日本城市与乡村的对立矛盾出发,从空间差异看人在社会中的构造;第二部分"家庭"论题,基于日本社会父权制衰落后父亲形象的一个尴尬处境的描述;第三部分"角色"论题,主要是现代社会人们普遍存在的双重性格与基于"谎言"的生存目的的探析。

西川美和电影母亲形象研究

在日本的家庭伦理电影中,父亲与母亲之间存在对家庭权力的争夺。在这一角逐中,总体呈现出由父权制向母权制转变的趋势。女性角色逐渐抛弃附属的家庭地位,代替男性角色站在了主体地位,并呈现出富有个性的多元化形象特征。本文探讨了西川美和的电影概况,她通过母亲角色的缺失来击垮家庭结构,造成人物的悲剧命运。但在结局的安排上,导演摒弃以亲情串联起来的家庭,而以羁绊进行家庭的重组,主人公在新的情感的依托中不断构建自我身份认同,完成和解。

论西川美和电影——在“关系”中学会如何“正确地”摇摆

21世纪初,跟随是枝裕和及其电影团队学习片场经验,约有十年之久的女性创作者西川美和凭借一部自编自导的处女作《蛇草莓》顺利出道。此后,一直身兼导演、编剧、小说家等多重身份的她,似乎从来没有将自身的社会性别身份作为其创作电影或小说的先在条件。本文在简略地参照是枝裕和相关作品的基础上,指出西川电影一边承袭着她恩师是枝裕和一以贯之的创作方式,关注家庭或社会的个人日常生活;另一边又将这种个人放置在家庭或社会的人际关系网络中,呈现出一种寻找“正确地”摇摆的不确定性姿态。在今日社会,这种姿态恰似召唤着我们如何重新理解一个“人”,以及在各种“关系”或“之间”中安置一个身处现代社会的个人。