劳伦斯小说创作艺术中的现代主义象征手法简论——劳伦斯小说创作艺术研究系列之一

二十世纪英国著名小说家D·H·劳伦斯是一位才华横溢且颇为引起人们关注和争议的文学大家。在其文学作品中,他善于运用现代主义的象征手法,为其小说创作服务,从而刻画出一个个寓意深邃,栩栩如生的人物形象。本文拟从其象征主义手法,在其几部主要小说作品中的灵活运用及其表现特点等方面略作阐述,旨在能使我们更好地理解其作品中的象征意蕴,更好地理解和欣赏其小说作品。深刻理会其小说的内容和主题及深刻的社会批判意义。

从西方后现代主义到中国的“新生代”小说创作

后现代主义是当代西方文化精神的集中概括 ,也是一种世界性的文化思潮。其大胆的否定和决绝的质疑姿态是一种可贵的思维品质。本文立足于对其文化逻辑和诗学精神的把握 ,从比较文学影响研究的视角 ,探讨了西方后现代主义的内涵 ,在中国的传播以及原因 ,关注、探究它对中国 90年代“新生代”小说创作的深刻影响和存在的问题 ,从而开拓出了对“新生代”小说的新的审视维度。

西方现代主义绘画的创作理念

从古典主义到抽象主义,从大卫特到毕加索,都表现出现代绘画理念对传统绘画观念的挑战,现代主义绘画是在传统绘画基础上的批判与发展。

从调性到无调性——西方现代主义音乐技法1949年以前在中国音乐创作中的运用

此文系作者《现代主义音乐在1949年前的中国》的下篇。上篇《“新音乐”,一个全新的概念——西方现代主义音乐1949年以前在中国的传播》刊登于本刊1992年第2期上。本篇有关附录见上篇末。在30、40年代的中国音乐创作中,西方现代主义音乐技法得到了一定程度的运用。这尤其明显地反映在一些曾留学西洋、东洋的作曲家的创作实践之中。例如,郑志声(1903—1941)洗星海(1905—1945)

西方现代主义文学的创作论特征

西方现代主义文学的创作论特征马小朝所谓西方现代主义文学的创作论特征，指的是西方现代主义文学到底在其创作论主张上，如何区别于传统文学而具有自己的基本特征。笔者以为，西方现代主义文学有两个最值得强调、也最值得探讨的创作论特征。１对象论：审美视角的内向转...

论后现代主义建筑的空间思想与创作手法

文章通过对后现代主义建筑的产生背景、哲学基础和审美观的阐述,论述了在其影响下的复杂、含混,渗透、流动,形象化、个性化的空间思想及拼贴、破碎,层叠、转换和情感化的空间营造手法,并以相应的后现代主义建筑实例加以说明,最后探讨了这些空间思想和手法对晚期现代主义和解构主义建筑的影响以及对建筑实践的意义。

颠覆与狂欢:西方后现代主义的文学景观

后现代主义不仅是当今中国大陆时髦的文化现象,也是当代西方世界的流行话语。本文从后现代主义、后现代文学的特点、后现代文学的话语、后现代文学的创作及文本实验几方面,以非道德批判的视角,客观地透视了西方后现代的文学景观,以期对当有的中国文学尤其是文学创作有所借鉴。

郭沫若早期小说、戏剧创作中的现代主义艺术表现

郭沫若早期的小说、戏剧创作深受西方现代主义文艺思潮的影响,一些现代主义的艺术表现手法如象征、暗示、隐喻、变形、怪诞、夸张等在其作品中也多有运用,其作品从形式到内容都充满了超前的探索意识。

西方后现代主义诗歌论略

目前国内对西方后现代主义诗歌还少有评介。文章对西方后现代主义产生的背景、根源及与现代主义诗歌的区别作了考察 ,并将西方后现代主义诗歌的基本特征概括为六点 :1、中心消解与意义悬置 ;2、平面化、零散化与非逻辑化 ;3、拼贴与反讽性复制 ;4、即兴式长表演式创作 ;5、语言游戏与语言实验 ;6、对东方文化 。

跨文化语境中的郭沫若前期小说——兼谈西方现代主义在中国的初期接受

本世纪初,空前的东西方文化交流,直接引发了一系列跨文化语境的活动。西方现实主义、浪漫主义、现代主义三大文艺思潮几乎同步进入中国,对他们的选择、接受,无疑为五四以来中国新文学提供了一个崭新的文化视角。然而,这毕竟是两种不同文化的碰撞、交汇,迥异的审美和文化倾向,以及特定的异族规范,都使本民族的秩序感、价值观受到了深刻的触动。这并非仅仅是社会知识界表层的惊异和困惑共存的复杂心态,而且反映了人们期待世界文化的认同,在这一渗透着过去和现在的层面,异域和本土文化的相互撞击的过程中,西方现实主义文学精神,无论就其哲学基础还是审美的基本原则,都与我们民族传统文化、文学有着较多的内在契合。而浪漫主义能在跨文化语境里得到中国文学家的一定认同,它更多不是两种文化精神的内在沟通,主要被五四特定的时代氛围创造了接受条件。唯有现代主义在中国的播散,未能如前两者找到较广阔的生存空间。直到今天,仍有人思索中国究竟有没有真正的现代派。一种全新的审美原则,文化阐释框架,以及语言经验,带来了重新创造和发现的刺激。

《西方后现代主义文学》评介

时至今日,有关＂后现代＂的种种论争已经渐趋平息,后现代理论逐渐为学界乃至国人所接受.正如刘象愚先生所说：＂今天,无论你走到哪里,都可以时不时听到不同行当的人们在随心所欲地使用这个俗语.＂后现代理论激发了艺术家们的创作灵感,在电影、绘画、建筑等多个领域,涌现出大量独具特色的另类作品.不过,艺术家对后现代的理解是不尽相同的.有人将后现代理论看作一种世界观,有人认为是看待与衡量事物的视角,还有人认为它仅是种社会思潮,更有甚者竟主张建立＂后学＂,专门研究后现代理论.姑且不论这些理解是否科学合理,仅仅通过上述种种提法本身,就足以看出其深远影响了.

现代性的选择与契合——新时期先锋文艺思潮与西方现代主义

新时期先锋文艺思潮主要接受了西方现代主义文化思潮和创作观念的影响,当然这种选择与接受是全方位的借鉴与吸收,极大地丰富了中国当代小说的思想意蕴和艺术方法。西方现代主义文学中意识流、荒诞意识、审丑观念、寓言与变形、生存困境体认、叙述策略等具有现代性的艺术理念和创作方法,都对中国新时期文学产生过重大影响。"现代性的选择与契合"是新时期文学发展的外域因素和重要契机,本文主要从影响研究的角度对新时期先锋文艺思潮创作过程进行考察:重视内心体验的创作发生论,追求主体"被动"的创作构思论,倾向"向内转"的创作叙述论,构成了"选择与契合"的主要方面。

略论西方“现代主义”文学的美学意义

西方“现代主义”(又称“先锋派”“现代派”)文学是概括了若干现代流派的复杂的文学现象,它在世界文学潮流中影响较广,对它的争议也不少。近年来,随着思想解放运动和文艺的复兴繁荣,文艺界对西方现当代文学进行了重新评价,同时出现了一些适当吸取现代派表现手法的优秀文艺作品,促进了我国文艺的新发展。但是,有关现代派的艺术认识和艺术表现,它的美学意义,至今仍有争议。本文试图就几个主要问题作点浅略的探讨。

论郭沫若早期创作的现代主义倾向

论郭沫若早期创作的现代主义倾向邹永常郭沫若早期的创作带有浓郁的现代主义色彩，这使它在“五四”文坛别具一格，异峰突起。追根溯源，这除了受西方现代主义的影响之外，还与郭沫若独特的气质秉赋和特殊的经历有密切的关系。郭沫若出身于一个颇有个性的家庭。祖父是执掌...

现代主义创作方法再认识

现代主义的热潮涌过之后,又陆陆续续地有诸如后现代主义、后殖民主义、女权主义、新历史主义等新的浪头扑面而来。人们再没有时间与智慧留给现代主义。所有有关现代主义的话题也随之成为过眼云烟。然而,我们发现,后现代主义也好,新历史主义也好,还是其他甲乙丙丁 ABCD 的主义也好,对它们的认识,仍然都不时地要回到现代主义这一"老"话题上来。本文试图从创作方法这个角度,对现代主义文学创作进行分析,以期求得对现代主义的更深认识。

试论施叔青小说中的现代主义写作手法

台湾文坛的六十年代，正是西方现代主义大行其道的年代，著名女作家施叔青因求学美国的人生经历和跨越中西文化的写作视野，作品深受西方现代主义的影响与浸染，特别是早期的作品，特立独行，充满了现代主义的叛逆色彩。在《不快乐的六O年代》一文中，施叔青曾追忆、描述当时的时代氛围：

西方后现代主义的几个问题

后现代主义是第二次世界大战以后西方逐步发展、至今仍在发展之中的主流性文艺思潮,主要在建筑、文学、绘画、音乐、电影诸艺术领域流行。它不仅象字面表示的那佯——出现于现代主义之“后”,它更是在当代西方社会的文化氛围和逻辑中发展,从哲学基础到美学原则都是对现代主义的超越和突破。

西方现代主义音乐及其特征

西方现代主义音乐及其特征冯志平以欧洲为主的西方音乐发展到十九世纪末和二十世纪初，出现了一种新的、似乎是离经叛道的现象，人们称之为“现代主义音乐”。“现代主义音乐”和“现代音乐”，笔者认为是两个概念，不可混同。“现代音乐”主要以历史发展的时间上阈限于“...