论新时期西方现代电影理论在中国大陆的传播与影响——以暑期国际电影讲习班(1984-1988)为例

20世纪80年代,中国电影学界完成了"学院派"转型。这其中,由中国影协举办的暑期国际电影讲习班(1984-1988)起到了重要作用。在"接引"西方主流电影学界与"摆渡"西方电影理论观念的过程中,历时性出现的现代电影理论"共时性"传播到中国,对中国大陆的电影研究产生重要影响。本文在梳理暑期国际电影讲习班(1984-1988)这一学术史事件基础上,讨论西方现代电影理论引入中国的历史成因。

现代电影理论在中国

现代电影理论在中国胡克西方电影理论通常被划分为传统理论和现代理论。现代理论主要指运用结构主义符号学、精神分析、意识形态批评、女权主义等阐释电影形成的理论体系，约起源于６０年代中期，７０年代处于鼎盛时期。８０年代初，我国开始介绍，数年后，作为理论体系全...

中国电影理论研究──20世纪回眸

中国电影理论的形成和发展，始终处于中国传统文化和西方现代文化两种异质文化体系撞击和融合的激荡之中，并受到各个不同历史时期政治潮流和方针政策之影响和制约。

走向多元分化的中国电影理论批评──新时期电影理论批评回顾

走向多元分化的中国电影理论批评──新时期电影理论批评回顾饶朔光自１９７８年以来，新时期电影理论批评与新时期电影创作一道已走过了不平凡的１５年风雨历程。它所取得的理论实绩足可以使电影工作者自慰，但它留下的遗憾及面临的难题和困境也足以使人困惑而尴尬。＂我...

《中国电影理论文选》座谈会纪要

今年上半年,《当代电影》编辑部与中国电影评论学会联合会在京召开了《中国电影理论文选(1920—1989)》座谈会,陈荒煤、罗艺军、余倩、刘怀舜、邵牧君、沈嵩生、马德波、郑洞天、黄健中、张清、童道明、王得后、孟犁野、奚姗姗、李恒基、郦苏元、戴光晰、张建勇、胡克、彭加瑾、章柏青、罗雪莹、张卫、沈卫星、廉静等电影理论工作者、创作者,以及该书编选者和责任编辑徐虹、李晋生、侯作卿等约40余人出席了会议。《中国电影理论文选(1920—1989)》

评《外国电影理论文选》

评《外国电影理论文选》邵牧君当我翻开由李恒基和杨远婴两位电影学者编选的一厚册《外国电影理论文选》（上海文艺出版社１９９５年出版，７３１页，下简称《文选》）时，不由想起我在１９９２年编选的《电影理论文选》（中国电影出版社１９９２年出版，３９１页）。这两...

理论文摘

娱乐片的功能与观众心理电影艺术生命的条件之一就是它不仅在最低水平上,而且在最高水平上成为大众的艺术。一部好的娱乐片可以达到雅俗共赏的审美效果,唤起观众的共鸣。如何解说这种共鸣呢?崔君衍在《世界电影》一九八五年第四期发表的《现代电影理论信息》(第三部分)一文中作了三种解说: 一、“认同说”。情节剧的引人入胜的情节、丰富的动作、人物的鲜明性格、明白无误的情境、富于感染力的场面能够唤起一致的感情:同情或厌恶。

理论信息

类型电影的三个基本元素什么叫类型电影?类型电影同一般意义上的样式划分之间有什么区别?对于这个问题,邵牧君在《大众电影》一九八五年第四期发表的《谈谈类型电影》一文中认为:“类型电影作为一个流派,主要是指三、四十年代的好莱坞电影。这种电影是按不同类型的严格规定拍摄的,在不同类型之间有着明确的界线,不许任意逾越。拍摄这种电影就好比成批生产多种糖果点心、用料、配方、包装都按不同品种有统一的规格。一般来说,类型电影有三个基本元素:一是公式化的情节,如西部片就必须有铁骑劫美、英雄解围,科幻片就必须有怪物出世、为害一时等等。二是定型化的人物,如西部片里的见义勇为的牛仔。

西方电影研究主要著作介绍(上)

本文旨在介绍西方一些主要大学中攻读电影专业博士学位的研究生在校期间应读的书刊和文章。总的说来,西方的电影学习由若干门不同课程构成,其中包括电影理论以及该理沦所研究的对象,如。电影运动和家族电影。本文的重点放在现代电影理论方法,不想涉及诸如电影运动史和民族电影方面的具体问题,除非具有理论上的价值。