中西方电影节论坛功能比较研究

自1932年威尼斯电影节诞生起,世界各地的电影节不断涌现,呈现出一种全球化的文化现象。经过近百年的发展历程,各国的电影节展在地缘政治权力与文化资本的加持下与当地电影产业共同进化,扩大自身声望体系,并形成了固定的规模板块,目前中西方电影节的主体活动存在竞赛单元、影片展映、项目创投、电影市场与主题论坛等多个板块。

“十七年”时期中国影展史:西方电影节史书写中的“盲点”

电影节研究作为一个新兴研究领域,研究视野尚未突破“欧洲中心主义”的藩篱,尤其在电影节史书写中,既有研究基本上沿用了传统的冷战史叙事框架,局限于美苏对抗的冷战时期电影节交流史。本研究将对这一叙事框架进行反思,进而立足于中国影展史,结合《人民日报》《大众电影》等期刊、上海档案馆馆藏资料,梳理中国“十七年”时期的影展实践,立足于中国影展实践的主体性,探索影展在历史中所扮演的多种角色的空间。

“电影节的魅惑”——西方电影节与非洲电影的文化身份研究

2014年底,第87届奥斯卡最终入围名单公布,非洲导演阿布杜拉赫曼·希萨柯(Abderrahmane Sissako)的新作《廷巴克图》(Timbuktu,2014)位列其中。一时间,中国的网络媒体上,除了最佳影片与热门话题的《少年时代》(Boyhood,2014),讨论最多的就是外语片单元的五个幸运儿,有论者甚至指出本届奥斯卡含金量最高的就是这五部外语片。在一片喧哗中,中国人开始了解到在非洲西北部有一个小国家毛里塔尼亚生长着非洲本土最好的电影作品。由此,非洲电影以一种宽泛性感念进入了中国人的视野,非洲电影的认知与西方电影节的关系也进一步凸显了出来。

西方研究视野中的中国独立电影:回顾与反思

中国独立电影是中国当代文化场域中一个独特的产物,它成长于中国,描摹中国的题材,生存却需要依赖于西方的电影节、资金和评论者。已有诸多中国研究者批评西方影评人、研究者对中国独立电影的青睐是出于政治、意识形态原因,但这种批评往往基于一种反对＂西方中心论＂的惯性认识,而不是在细致了解西方世界对中国独立电影的认识之后得出的结论。因此,本文试图从西方影评界和学术界对中国独立电影的研究文献出发,在比较全面、系统梳理这些文献的基础之上,分析西方研究者认识和定位中国独立电影的主要框架,进而反思这些框架可能存在的问题。

国际获奖背景下第五第六代电影与中国国家形象

中国电影是对中国国家形象的直观体现,中国电影走上世界影坛之后,正确塑造中国国家形象是非常重要的。"第五代"、"第六代"电影人的作品屡屡在国际四大电影节上获得殊荣的同时也将中国的国家形象展现在世人面前,然而某些我国国产电影跟风现象的严重程度和某些边缘性特殊题材的选取有意无意地使我国国家形象遭到片面地、不正确地看待,国际获奖中国电影对于中国国家形象的正确塑造迫在眉睫。