论互联网时代的戏剧传播与批评——以西法大剧社和南山剧社为例

互联网技术的发展为戏剧创作和传播带来了新的机遇,出现了许多新型的传播方式和批评形态。信息构成和传播渠道的多样化使戏剧传播与戏剧批评发生了重大转变。具体表现在戏剧传播方式的转向与创新、戏剧营销策略的变化、戏剧批评出现新的空间、戏剧批评的问题与策略的变化等方面。2020年以来,西法大剧社的戏剧活动就是这种现象的最好例证。

评西法大剧社的独幕剧——以2014年迎新公演为例

西法大剧社自1999年成立以来,逐渐形成了每年举行两次公演的惯例。每学年上学期招新工作结束后,剧社就很快举行迎新公演。迎新公演演出的基本上都是大学生熟悉和喜欢的独幕剧。这些独幕剧大部分都是改编的,而且以喜剧为主。虽然真正符合要求的独幕剧不多,不同年度和不同剧目的演出水平也相差很大。但迎新公演即为每年的年度公演做了准备,也使剧社的内部关系和外部环境更加和谐,有利于剧社的建设和发展。

可怜之人必有可恶之处——评西法大剧社演出的话剧《金锁记》

2016年5月31日,西北政法大学的西法大剧社在该校南校区的学生活动中心演出了王安忆根据张爱玲的小说改编的话剧《金锁记》。西法大剧社这次演出使用的剧本是在王安忆的剧本基础上改编的。舞台美术上虽然布景简单,但其他方面设计得比较好。在表演上也达到了一个校园戏剧社团的较好水平。特别是扮演曹七巧的高袆湄的舞台形象给观众留下了深刻印象。

自我的迷失与寻找——评西法大剧社的《寻“我”》

西法大剧社的话剧《寻“我”》讲述了白领徐海信丢失自我并寻找自我的过程。该剧从徐海信与周围环境的外部冲突和自我内心的尖锐冲突两个角度剖析了徐海信的心路历程及其所生活的荒谬社会环境,表达了对现实社会和人性虚伪的批判,呼唤对真实自我的追寻。

校园舞台上的经典再现——评西法大剧社的《暗恋》和《哈姆雷特》

西法大剧社的李俏函导演的《暗恋》和许汝艳导演的《哈姆雷特》于2021年11月17日在西北政法大学长安校区小剧场公演。这次演出剧目选择恰当,改编思路正确,舞台呈现精彩。特别是演员们的表演艺术水平较高,舞台美术不仅美观,也达到了为表演服务的目的。西法大剧社在这次演出的策划和宣传方面也做得很好,其成功经验值得其他校园剧社借鉴。

在黑暗中追寻光明——话剧剧本《我们的地下铁》创作阐释

《我们的地下铁》是一部无场次话剧,共设置了六个人物,但出场的只有男女主人公和天使。该剧按照自然时间顺序讲述一位失明女孩找寻到爱情的故事。想表达的主题是我们即使是在艰难困苦中,也要乐观积极地面对生活。剧中优美的旁白、台词及舞美使该剧充满了诗情画意。