论才旦卓玛歌唱艺术中的西洋因素

在近年来的音乐舞台上,藏族女高音歌唱家才旦卓玛虽然已近古稀之年,但她的歌声依然高亢嘹亮、热情饱满、保持着歌唱的青春状态,风采不减当年,被誉为"藏族歌唱艺术的常青树"。笔者认为这要归于她练就了精湛的歌唱技艺。她不仅有扎实的藏族民歌演唱功底,还积极的借鉴吸收西洋发声方法中的科学成分。才旦卓玛的演唱虽然借鉴了西洋的发声方法,但仍有别于西洋唱法,她的歌声听起来并没有使人感到有半点儿"洋腔";她的唱法虽然属于中国的"民族唱法",但又不同于目前我国民族声乐歌坛上流行的所谓"千人一腔"的"民族唱法",她仍然保持着浓郁的藏族韵味,几十年来在我国民族声乐歌坛上独树一帜。本文主要从才旦卓玛如何借鉴吸收西洋发声方法中的科学成分方面来论证形成她独特的演唱风格的因素,希望对我们的民族声乐演唱和教学有所启示。

谈刘天华二胡曲《光明行》

本文主要通过时代背景、创作手法及音乐结构等不同角度分析刘天华先生的《光明行》。

传教士、文人画与清初青花瓷

在明晚期商业化潮流后,景德镇瓷器受到文人画的强烈影响,而部分文人画家的绘画风格本身也在进入江南地区的西方传教士的影响之下发生了微妙的嬗变。这种变化主要体现在绘画对于西洋版画的构图、透视法和明暗法的借鉴上。而这些异变对于部分以文人画为楷模的17世纪晚期景德镇瓷器又产生了微妙的影响。