浅谈京剧唱腔的程式性与灵活性——以京剧《三家店》西皮流水唱段“将身儿来至在大街口”为例

京剧唱腔具有程式性特征,但这种程式又并非是僵化的和一成不变的,本文以京剧《三家店》"将身儿来至在大街口"西皮流水唱段为例来浅谈京剧唱腔的程式性和灵活性。

宿命与抗争——从音乐的角度看《大红灯笼高高挂》

在影片《大红灯笼高高挂》中,作曲家以浓烈醇厚的"国粹"京剧音乐为素材,贯穿整个剧情,连接所有人物,运用音乐形式展示了五个不同女性在男性压抑生存坏境下的悲剧人生,更好地强化了影片所要表达的象征性艺术和深层意境。其使用的京剧唱段及打击乐使得观众从中获得某种强烈的听觉刺激,并潜藏于观众的记忆之中。但能唤起观众回味的,却是凝结于艺术形式这一承载方式之中人为营造的某种深意或情境,它给观众以无限的想象空间,乃至令人游魂于身外。

咬文嚼字说戏词

常立胜先生于2019年第6期《中国京剧》发表了《杂感二题》一文,对《二进宫》《铡美案》《探阴山》《苏武牧羊》等剧目唱词的舛误之处予以指谬,笔者看后颇受启发,为此,也就戏词的错写、错唱、错念谈点拙见,不当之处,还望方家指正。骨子老戏《萧何月下追韩信》中有[西皮流水]"一路上得遇陆贾、郦生与张良"唱句,其中的"贾"字,无论南北,老生演员均唱"古"音;1957年拍摄的戏曲影片《群英会》。

一颗红心向着党——记李慧芳创演《洪湖赤卫队》

北京京剧院著名表演艺术家李慧芳先生是我非常敬重的前辈。她多才多艺,气质高贵,兼容博学,功底深厚,旦角、老生、小生皆能,每每演出总能赢得观众的赞誉,从艺70年间,人品、艺品业界有口皆碑,传为美谈。我初次在舞台上看到李慧芳,是在1990年纪念徽班进京200周年振兴京剧观摩研讨大会的京剧名家演唱会上,她和妹妹李丽芳演出《凤还巢》,短短的一小段[西皮流水]唱得酣畅淋漓。