西藏题材电影的发展前景探讨

电影是当代社会集艺术、商业、传播、教育、娱乐等作用和价值于一体的艺术形式。在全球电影创作、消费、研究均蓬勃发展的21世纪,国内的西藏题材电影艺术也以其朴素而独特的方式和面貌展现在观众面前。本文从探寻风格、发扬优势,积极合理运用电影语言等角度出发,探讨国内西藏题材电影的发展前景。

全球化时代西藏题材电影形象研究

在国际传播视域下,西藏题材电影面临着两种截然相反的文化境遇:一方面是展示中国民族文化的重要场域;另一方面它又是西方进行西藏的"独立国想象"和妖魔化中国的重要战场。尽管近年来中国也有不少影片表现西藏主题,然而面对以好莱坞为代表传奇性叙事方式的欧美电影,中国表现西藏题材的电影难以跻身于全球文化市场。本文既批判欧美电影在表现西藏形象方面的东方主义意识形态本质,又审视中国西藏题材电影在表现西藏形象中还存在的"东方人的自我东方主义"倾向,为通过电影艺术建构客观、真实的西藏形象提供了叙事策略。

以电影的方式塑造和传播真实的西藏形象

在众多大众传媒对西藏形象的塑造和传播中,电影(包括故事片和纪录片)扮演着其他大众传媒不可替代的重要角色。本文将建国后的国内西藏题材电影创作进程分为"1950-1970年代"和"20世纪80年代以来"两个阶段,对国内西藏题材电影中西藏形象塑造和传播的历史和现状进行梳理和考察,认为这些国内西藏题材电影塑造和传播的不是西方式的虚拟的、想象的"香格里拉",而是立足历史和现实基础上的真实而又完整的西藏形象。

象征与现实的双向“坍塌”——从《冈仁波齐》与《塔洛》看“主位”与“他者”文化视域下的民族文化困境

近年来,大量反映藏地风貌与人民生活、叙写藏民故事的影视作品出现在大众视野。其中,两种不同文化视域下的影像呈现具有较强的区分度。这两类作品各具特色与风格,也从“他者”与“主位”两个不同的文化视角共同展现了当下西藏地区民族文化传统发展与沿袭的困境。从这两个不同的文化视角出发,选取的代表性的两部影片是《冈仁波齐》与《塔洛》。解读两部作品,可以从符号象征、叙事线索、镜语体系等方面探讨民族文化困境是怎样在影片中所表现出来的,在双向的“坍塌”中消解传统的“西藏象征”再加以重构。