当代中国西部油画的美学形态

通过梳理社会变迁下当代西部油画美学形态的类别样式和艺术表征,提出西部油画在顺承性艺术反应和反省性艺术反映的共同作用下,兼具乡土诗性美学与都市现代美学形态的观点,并总结了其根性回归与先锋意识并存、平民视角、生命体验的西部油画的地域艺术性格三个审美特征。

当代中国西部油画的美学形态分析

我国西部土地广袤,地貌独特,民族众多,有着多样丰富的人文景观、自然文化资源,这为中国西部油画发展奠定了坚实的基础。与此同时,在全球一体化发展不断深入背景下,中西方文化不断交融、碰撞,以此对当代中国西部油画家提供了更为广阔的创作空间,当代中国西部油画家在继承原有地域文化的同时,对外来文化进行了不断的学习借鉴,在当代多元文化互补的艺术格局中,形成了极具西部特色的油画美学形态,展现出别具一格的地域文化艺术特色。基于此,文章首先分析了中国西部油画创作的美学形态形成环境,从社会发展的宏观角度对油画美学形态进行研究,重点探讨中国西部油画的美学形态特征,对其进行分类与讲解,帮助读者更深刻的理解中国西部油画的创作特征。

当代西部油画诗性美学的表现形式及特征

毋庸置疑,地理环境对不同地域的人类文化起着直接的作用。艺术作为文化最先表露出来的部分,其对地域文化的反映更为明显。事实上,经济发展与交通环境的相对滞后并没有影响到西部油画丰厚的表现,反而在注重精神传达的艺术领域中显露出高远旷达和原始生命的勃发力。生存欲望总是与强大的生命力完备地结合在一起,越是贫乏就越是强烈,这与艺术家的生命体验是一致的。这正是为什么会有那么多的人在精神上向往西部,向往高原的原因。

浅析西部油画的历史特征

自1949年新中国成立以来,我国经历了建国之初的社会建设高潮期、文化革命的社会停滞期以及"文革"后的改革开放期,在这三大历史时期里,社会主义的艺术创作同样经历了一番波折,西部油画的创作大致可分为"主题性"、"政治性"和"反思性"等特征。

西部油画的生态景观——以中心—边缘结构展开

本文以胡焕庸线分界的西部为研讨范围,陈述西部油画作为艺术概念的不确定性,无法自我定义的事实,并因其浅表化、类型化、同质化而坐实了其边缘性,因而引进中心一边缘结构理论对西部油画在中国艺术版图中以及其内部的生态状况展开深入论证,从多个角度剖析了艺术的中心一边缘结构的多样形态,结构的稳定性和不平等实质,边缘在精神三角形中的底层位置、权力意志对该结构造成的影响,提出在当代去中心化和艺术下行的大趋势下中心一边缘结构未来的可能性变化。