日本电影中的女性形象解读--以《罗生门》和《西鹤一代女》为例

《罗生门》1950年上映后,便获得威尼斯国际电影节金狮奖和奥斯卡金像奖最佳外国语片奖,“因为曲折的故事情节、特殊的叙述结构和拍摄手法,更是因为电影表达了关于‘人的存在方式’这一主题内涵”,而其中尤为突出的便是对女性存在的思考。而处于同一时代的“女性电影大师”沟口健二的代表作《西鹤一代女》,在第17届威尼斯国际电影节上获得最佳导演奖,它以画卷的形式在银幕上呈现出以阿春为代表的日本封建社会女性的悲惨命运。在20世纪50年代的影坛中,《罗生门》中的真砂和《西鹤一代女》中的阿春以“被虐待”的形象出现,展现了宏阔浩瀚的时代汪洋中日本女性的生存状况。

沟口健二电影中的女性形象分析--以《雨月物语》《西鹤一代女》为例

作为日本极具影响力的女性电影大师,沟口健二的电影大多是对日本社会普通女性的观照,《雨月物语》《西鹤一代女》因在国际影展斩获大奖而成为沟口健二最具代表性的作品之二,这两部作品中对于女性形象的塑造更是堪称经典,沟口通过表现父权社会中女性的悲惨境遇而对男性社会进行了揭露和无情批判,影片中“大和抚子”式的女性形象是被建构的女性形象,是父权制下命途多舛的悲惨女性,是处于情感低位的女性同时也是能够实现自我救赎的女性。

西鹤一代女

导演:沟口健二主演:田中绢代/山根寿子/三船敏郎/菅井一郎/松浦築枝类型:剧情制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1952-04-03剧情简介夜幕下,年过五旬的妓女阿春在街头游荡,走进一个寺庙后,她回想起自己饮f坷悲惨的前半生。年轻时的阿春是一个贵族家里的女佣。她与下等武士胜之介相恋,二人偷情时被发现。阿春连同她父母被驱逐出城,胜之介则被处死。松平大领主为了继承香火,派人四处选妾。貌美的阿春被选中,做了松平领主的妾侍。很快,她产下一子。

沟口健二的艺术——仰视与俯瞰

沟口健二非常爱用升降架摄影。据田中绢代说,由于沟口酷爱升降架,所以女演员们在参加大师的葬礼时,曾经半开玩笑地说,应该让升降车也参加到送葬行列里来。摄影9币黑田清巳曾任《西鹤一代女》的摄影助手,他说,拍摄这部影片时,沟口对极其普通的移动摄影也要求用升降架。当时,摄影师平野好美向助手黑田解释说。

日本电影的继承、吸收及与文学的关系

每当我和外国友人谈起日本电影,他们便总要问我:日本电影中有哪些特色?日本电影的风格是什么?而有的人在看到非常平静、缓慢的影片后,便说这就是日本式的。确实,日本电影中有非常平静、缓慢的影片,如小津安二郎导演的作品便属此类。然而,象小津安二郎这样拍平静、缓慢的影片的导演,不仅在国外,即便在日本也是罕见的,谁也不会去拍那样平静的影片。可是小津这个人却曾是个狂热的美国电影迷,中学时他因为尽看美国电影,竟误了考大学。当上导演后,他还改编了好几部自己喜欢的美国电影。为了能使影片具有美国味,据说在写剧本时,他不住日本式的旅店,而住在西洋式的旅馆里,一边过着西方式的生活,一边写作。就是说,他曾是个患了“美国病”的青年。然而。

游京都,为了把自己丢进古代

有时我想,我去京都为了置身在木头织编的古代村舍聚落里。即使进店吃东西,喝杯茶,买些杂项小品,也常在古老木造屋舍内。在京都七天或十天,可以每天如此,可以每餐如此,完全令自己依偎在古旧木作网织构筑的森林中。

微宁之美——日本映画

《秋刀鱼之味》小津安二郎在国际影坛,小津安二郎被誉为最"日本"的日本电影大师,而且,不同于另一位日本电影导演黑泽明的电影只在本国之外获取的巨大声名,小津安二郎的作品在他自己的国家日本深受大众喜爱,个中原因,则是小津安二郎的电影关注家庭人事,他的电影清一色描摩一幅幅宁静的日常生活画卷,无论情感之波澜、命运之沉浮、

黑泽明电影的民族性

无疑,电影是文化的一种载体。第二次世界大战之后,日本电影在世人面前充分展示出了它奇特、神秘的艺术空间,对民族传统文化以特别的关照,从而给人以全新的强烈视听感受。从上个世纪50年代开始。

暖意的悲悯

"得连同身体的气味一起化为影像,我描述你那无法平息、刺激感官而又残忍的自我意识……这个世界上除了人以外没有什么好探讨的。"——沟口健二。(Kenji Mizoguchi)

老电影的风俗细节

年轻时,《乱世佳人》每隔几年总会重看一次,而如今,其中哪些细节我最记得?哦,是了,费雯丽下楼(南方大宅的螺形楼梯,令人印象何其深刻!我们或许一辈子也无由进入这样的房子,然而在一部又一部的电影中。