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民族题材电影的螺旋式发展节点:现实主义的回归——以蒙古电影《小黄狗的窝》为例
被引量:
1
1
作者
宋杰
《民族艺术研究》
CSSCI
2012年第5期36-44,共9页
本文联系巴赞、爱森斯坦人的电影理论,从视点、镜头关系、电影语言、叙事风格等角度,对蒙古电影《小黄狗的窝》进行了一次概要分析,最后认为:《小黄狗的窝》是一部与主流商业电影风格迥异、具有民族电影倾向的现实主义电影杰作。《小黄...
本文联系巴赞、爱森斯坦人的电影理论,从视点、镜头关系、电影语言、叙事风格等角度,对蒙古电影《小黄狗的窝》进行了一次概要分析,最后认为:《小黄狗的窝》是一部与主流商业电影风格迥异、具有民族电影倾向的现实主义电影杰作。《小黄狗的窝》的叙事策略既不是商业的,也不是蒙太奇的,其意义来源于镜头所展示的客观内容:揭示而非表现现实!《小黄狗的窝》无论从电影语言的创造性还是从艺术创作的无功利性方面,对于力图形成自己电影民族风格的中国电影均具有较好的启示价值。
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关键词
小黄狗的窝
客观视点
观察式风格
长镜头
非戏剧化
现实主义
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职称材料
题名
民族题材电影的螺旋式发展节点:现实主义的回归——以蒙古电影《小黄狗的窝》为例
被引量:
1
1
作者
宋杰
机构
云南艺术学院电影电视艺术学院
出处
《民族艺术研究》
CSSCI
2012年第5期36-44,共9页
文摘
本文联系巴赞、爱森斯坦人的电影理论,从视点、镜头关系、电影语言、叙事风格等角度,对蒙古电影《小黄狗的窝》进行了一次概要分析,最后认为:《小黄狗的窝》是一部与主流商业电影风格迥异、具有民族电影倾向的现实主义电影杰作。《小黄狗的窝》的叙事策略既不是商业的,也不是蒙太奇的,其意义来源于镜头所展示的客观内容:揭示而非表现现实!《小黄狗的窝》无论从电影语言的创造性还是从艺术创作的无功利性方面,对于力图形成自己电影民族风格的中国电影均具有较好的启示价值。
关键词
小黄狗的窝
客观视点
观察式风格
长镜头
非戏剧化
现实主义
分类号
J9 [艺术—电影电视艺术]
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题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
民族题材电影的螺旋式发展节点:现实主义的回归——以蒙古电影《小黄狗的窝》为例
宋杰
《民族艺术研究》
CSSCI
2012
1
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