媒介情境论视角下观察类综艺节目的场景化构建

当前,综艺节目形态愈发呈现多样化的态势,其核心主题亦日趋丰富。观察类综艺节目以独特的视角和深入的分析,获得广大观众青睐,既为观众提供了一个透视人物关系、探究心理活动的窗口,也为社会交流与理解搭建了重要的桥梁。文章以梅罗维茨的媒介情境论和拉康的镜像理论作为理论支撑,深入探讨媒介情境论在观察类综艺节目中的运用以及观察类综艺节目场景化构建的具体呈现和作用,为观察类综艺节目的创新与发展提供一定的参考。

媒介景观视角下恋爱观察类综艺节目景观的表征呈现研究--以腾讯视频《半熟恋人》为例

近年来,随着媒介技术升级、视觉消费盛行与年轻群体心态变化,恋爱观察类综艺呈现出整体热度高、缺乏代表性作品的特征。在同质化节目泛滥的市场环境下,腾讯视频制作出品的节目《半熟恋人》凭借精致的视听景观、多元的人物景观,以及与社会热点紧密结合的现实景观脱颖而出,实现了收视率和口碑双丰收,形成了一道独特的媒介景观,能够为同类型综艺节目的内容创新提供参考。

社会性别视域下恋爱观察类综艺节目的女性形象建构——以《半熟恋人》为例

伴随着国内女性群体主体意识的觉醒,市场上出现了许多聚焦女性生活、婚恋状况,关注女性内心世界的恋爱观察类综艺节 目。本文在社会性别视域下,对《半熟恋人》的内容进行研究后发现,节目中针对婚恋问题的多元意见碰撞虽然提高了话题量和 热度,但所展现的女性媒介形象依然顺应了传统性别价值观下对女性形象的塑造,是传统男性“凝视”思维下的产物,是在拟态环 境影响下的标签化女性规范型形象,这在一定程度上消解了女性作为个人意义的独立存在价值。基于此,本文提出了相应的优 化策略,以期规避现实生活中人们对女性形象认知的刻板印象。

浅析我国恋爱观察类综艺节目的发展与不足——以《心动的信号第2季》为例

近几年,国内的网络综艺节目发展迅速,制作出许多优良的节目,满足了受众的多元需求。2018年,恋爱观察类综艺节目蓬勃发展,在一定程度上迎合了观众的口味,受到了观众的追捧。这种恋爱观察类综艺节目将恋爱日常与社交推理相结合,反映了普通人在日常生活中所进行的恋爱过程与情感传递。《心动的信号》这档节目将受众聚焦于年轻人,通过节目反映真实恋爱价值观念,并设置一系列悬念,引导观众观看节目,增强了观众的参与感。当然在恋爱观察类综艺节目发展的同时出现了较多问题,我国恋爱观察类综艺节目还有很大的发展空间,针对节目的现状进行研究,才能使我国恋爱观察类综艺节目有进一步的发展。

基于使用与满足理论的观察类综艺节目受众研究——以《我家那闺女》为例

观察类综艺节目以其真实性、时代性以及多元化的叙事视角等特征热播并获得受众的好评。受众的独立性、主动性和主体性赋予了观察类综艺节目文本新的内涵,并影响节目的模式、方向和效果。追求真实感、猎奇、共情等是观察类综艺节目受众的主要心理需求。观察类综艺节目特有的第三人称叙述,强化了观察的效果,有助于受众的凝视体验;将明星生活日常化呈现,受众更容易产生共情,加深了凝视中的通达意义。受众通过该类节目在人际关系效用、自我确认效用、环境监测效用等方面均可获得不同程度的心理满足。

场景视角下综艺节目创新策略研究——以观察类综艺节目《心动的信号》为例

根据哈罗德·拉斯韦尔5W模式,传播过程由五种要素构成:传播主体、传播内容、传播媒介、传播受众和传播效果。从综艺节目的角度来看,传播效果主要体现在市场经营方面,因此,本文将综艺节目的传播过程演化为传播主体、传播内容、传播媒介、传播受众和市场经营五个要素,以5W模式为框架,以场景为视角,以观察类综艺节目《心动的信号》为样本,探究观察类综艺节目在场景时代,在媒介融合的背景下,在不断变化的媒介生态环境中的创新策略。

场景时代我国观察类综艺节目发展现状研究

场景时代的到来为节目的制作与传播提供了新的思路,观察类综艺节目的特色就在于将真人秀和访谈两种形式相结合,创建多重场景,以记录式的表达还原人物之间真实细微的关系,有了观察这个新的视角,有了多重场景的有机融合,竞争与选拔、培养与成长的过程也就不同于以往的真人秀节目,而是更接近于原生态的生活,本文分析了我国观察类综艺节目的发展历程、选题范围、艺术特征和存在问题,并从场景视角对观察类综艺节目的未来发展进行了思考。

媒介融合背景下情感观察类综艺节目的传播学解析

当今情感观察类综艺节目在互联网思维浸润下形成的适合自身发展的新型传播路径,正成为业界、学界等多方探讨关注的焦点话题。本文试图从媒介融合视阈中解构情感观察类综艺节目的传播路径,厘清当下情感观察类综艺节目的传播经验与逻辑方式,以期为此类综艺节目的发展提供有意义的思考。

情感观察类综艺节目发展热潮探析——以《女儿们的恋爱》为例

情感观察类综艺节目以情感为载体,通过多维视角观察明星生活,其新颖的节目形式满足了受众的多元化审美需求。芒果TV综艺节目《女儿们的恋爱》凭借其精良的制作在众多节目中脱颖而出,该节目将镜头对准4位明星闺女的恋爱生活,呈现出当代年轻人最具代表性的恋爱状态。本文以《女儿们的恋爱》节目为例,从受众心理角度出发,探析情感观察类综艺节目的成功之道及其未来发展路径,以期为情感观察类综艺节目的发展提供创新思维。

媒体融合背景下情感观察类综艺节目的传播学分析

情感观察类节目是当前综艺类节目中发展势头较好的节目类型之一,其传播比较广泛,并且受到观众的喜爱和支持。为进一步加深对该类型综艺节目的了解,文章研究了综艺类节目的传播特点和现状,并尝试在媒体融合背景下深入探究情感类综艺节目面临的发展困境。文章采用举例分析方法,深入探究当前情感观察类综艺节目制作方面的不足,分析得出,想要强化综艺类传播效果,应提高节目内容和制作质量。基于此,尝试提出深度优化节目内容、丰富传播途径、增加主体差异以及提升节目制作水平的建议,促使节目组结合实际情况和相应的发展建议,不断强化情感观察类综艺节目的制作和传播效果,旨在促进我国综艺节目进一步发展。

职场观察类综艺节目的“镜像自我”——以《令人心动的offer》为例

《令人心动的offer》是由腾讯视频推出的一档律政职场观察类综艺节目。就读于国内外不同院校的8位实习生初入职场,在为期一个月的律所实习中争夺两个转正offer名额。区别于以往的职场类节目,此档节目设置了第二演播厅,用以观察和分析实习生们的日常实习。本文从镜像理论的视角出发,分析该节目形式的创新,探讨受众通过镜像角色的选择完成自我建构、自我审视并形成理想自我的过程。

观察类综艺节目的热播与发展——以《我家那闺女》为例

随着我国影视行业的不断壮大和自媒体的不断发展,我国的综艺节目种类变得越来越多,而在近期出现的观察类综艺节目更是虏获了大众的芳心。在2019年1月5日由湖南卫视推出的《我家那闺女》就是这类节目的典型代表。本文以《我家那闺女》为例,探讨观察类综艺节目的热播原因,并以此来分析观察类综艺节目存在的不足与未来展望。

恋爱观察类综艺节目的创新策略研究--以《没谈过恋爱的我》为例

《没谈过恋爱的我》是国内首档初恋成长秀,其将关注点转向无恋爱经验群体,记录他们的生活状态和情感发展过程。该节目通过聚焦无恋爱经验群体,观察个人的初恋开启过程,关注当代年轻人的婚恋问题,实现了恋爱综艺节目的话题创新,引起了社会的关注;通过创新内容和形式来保留初恋的含蓄感,引导嘉宾认识自我,实现其对个人成长过程的关注。恋爱观察类综艺节目要想实现创新,就要把握差异化优势,注重还原节目的真实感,明确节目的受众定位。

情感观察类综艺节目主持人的语言风格探析

随着多档情感观察类真人秀节目的热播,这类以多维视角"观察"生活的综艺模式成为中国综艺节目的新流行。此类节目以"情感"为载体,聚焦当下社会热点话题和情感关系,不仅满足了观众多元化的审美需求,也增加了综艺节目叙事模式的多样性。在这类节目当中,主持人的个性化语言表达更是影响着节目的趣味性和观赏性。本文将从语言表达视域出发,探讨情感观察类节目主持人的语言风格,为该类综艺节目的发展路径提供有益思考。

观察类综艺节目社会化情感的叙事研究

近两年来,观察类综艺节目发展迅速,数量突增。与其他综艺节目不同的是,此类综艺在突出"观察"功能的看点上强化叙事中的情感因素,凸显节目与社会的情感联动反应,创建综艺节目情感叙事新策略。本文以叙事学相关理论为基础,以《做家务的男人》为例,从结构、主题和视觉语言三个方面论述观察类综艺叙事中社会化情感的体现。

观察类综艺节目主持人的角色空间与核心素养探究——以《令人心动的offer》系列为例

观察类综艺节目的诞生是在“慢综艺”盛行的当下,对于真人秀综艺节目模式的创新与充实。节目以被观察对象的真实生活记录作为内部叙事,以主持人与明星嘉宾的场外讨论作为外部叙事,通过“窥视+表达”的形式满足受众的“沉浸式参与感”。在综艺节目主持人功能弱化的当下,观察类综艺节目主持人的出现重新拓展了主持人的角色空间,展现出紧跟时代浪潮的核心素养,也为当下的综艺节目主持带来了新的思考。

语境视角下观察类综艺节目主持人的语言策略

当下,综艺节目是收视率较高的节目类型之一,观察类综艺节目也掀起了一股新浪潮。观察类综艺节目的成功除了沿用"第一现场真人秀+第二现场棚内嘉宾的访谈"新形式外,还离不开主持人的魅力。一个优秀的节目主持人,可谓是一档成功综艺节目的"点睛之笔"。文章从语境视角出发,着重分析观察类综艺节目主持人在不同语境下具体的应对语言策略。

观察类综艺节目的叙事研究

在当下的综艺市场竞争中,单一的叙事手法已经不能满足受众的观看需求,对叙事进行创新是当代电视节目创作的重点,也是优秀节目产生的助推器。观察类综艺节目在叙事主体、叙事时间、叙事技巧、叙事角色和叙事角度等方面都有所创新,对国内电视综艺市场的繁荣起到了推波助澜的作用。本文对观察类综艺节目进行叙事研究,希望能对综艺节目的创新发展带来启迪。

消费文化视域下的观察类综艺节目解读及创新策略研究

观察类综艺节目,以其新颖的节目设置和对热点话题的精准把控,引发了受众的关注。究其本质,是节目制作以受众需求为导向的结果。作为消费社会下的产物,观察类综艺节目表现出明显的消费主义特质。基于此,本文在消费文化视域下,对观察类综艺节目进行解读,并探析其未来发展的创新策略。

观察类综艺节目的对比研究——以《我家那闺女》《女儿们的恋爱》和《女儿们的男朋友》为例

快综艺的热度慢慢散去之后,以多维视角“观察”生活的观察类综艺节目逐渐成为新的荧屏霸主,这一类型的节目,以“情感”为核心,聚焦现实生活中的人际关系,关注社会热点话题,同时满足了观众们的“窥探欲”。但是,这一类型的节目虽然数量可观,但是节目质量却参差不齐,本文就以《我家那闺女》《女儿们的恋爱》和《女儿们的男朋友》为例,从三档节目的嘉宾、流程、模式等方面进行对比研究。